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一堆谎言

出版社:四川文艺出版社出版时间:2021-01-01
开本: 大32开 页数: 164
本类榜单:艺术销量榜
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一堆谎言 版权信息

  • ISBN:9787541158155
  • 条形码:9787541158155 ; 978-7-5411-5815-5
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>>

一堆谎言 本书特色

本书是世界殿堂级电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼的创作笔记,记录了他在工作、旅途中的所见所感和创意构思,33篇故事皆作为酝酿中的电影素材而写就。这位“写作的导演”以充满摄影眼自觉的视觉化笔法,对种种情境进行“速写”,组织起了意蕴万千的景观和意象,不仅有着超然的文学性,也与其执导的电影群相勾连,构建出一位大师的诗性世界。 * * * ◎ 世界三大电影节三金大满贯得主的灵感速写本,安氏风格元素的集中爆发: 暧昧疏离的情感、难以捉摸的命运、莫名暗涌的暴力、无助赤裸的内心、隐匿虚无的真实……延续《奇遇》《夜》《红色沙漠》《放大》等代表名片的现代主义内核,用词句演绎精神世界的危机和不安。不仅收录晚年经典《云上的日子》《爱神》之“文本胚胎”,更是未拍之作的“创意魂器”。 ◎ 视觉的蒸馏精粹与主题蒙太奇,邀请读者体验名导演对世界的观察模式: 安东尼奥尼独特的“电影眼写作”,不只是电影用语的闪现,如“眼睛摇摄”“开始淡入”,或是“声画不同步”的场景和听到的“画外音”,更是未拍成电影前,种种素材的视像化白描和蒙太奇拼贴。作者在非虚构与虚构间自由游走,透明展示了包含叙述核观念的构思过程。 ◎ 新版封面装帧由新锐设计师操刀,尽力贴合安氏风味,更具收藏价值: 视觉主图选用点彩派代表画家乔治·修拉的素描画《夜游》《阅读的男人》,迷幻红绿恣意渲染,一如安氏弥散意识流之书写。护封选用膜银卡覆超亮膜+逆向上光工艺,还原雾面光影感;内封选用太空梭哑粉覆触感膜,手感奇特微妙,契合细腻空灵气质。

一堆谎言 内容简介

一次始于终结的邂逅 一份引而不发的情爱 一封自我剖白的信件 一桩逆伦弑父的罪行 一场动机未明的枪杀 一段生死飘摇的航程 …… …… 这是安东尼奥尼的故事速写,也是他酝酿中的电影素材。 种种情感残简和灵感片段,构筑出一位大师的超然世界。

一堆谎言 目录

事象地平线

南 极

两封电报

沉 默

这污秽的身躯

混 战

不曾存在的爱情故事

你想要……

海上的四个男人

没有房子的地方

台伯河上的保龄球馆

悲剧的狩猎

女孩,犯罪……

春天的头几天

关于我自己的报告

无 题

往边境去

奋不顾身

金钱沙漠

既不在天堂,亦不在人间

一堆谎言

他们已谋害了一名男子

事物危险的脉络

谁是那第三人……

百合花瓣里

轮 子

三 天

一部待拍的电影

其他的对话录

只是为了能相偎相依

从三十七层楼俯瞰中央公园

一朝与一夕

不要试着找我

附录Ⅰ 视觉的蒸馏精粹与主题蒙太奇

附录Ⅱ 安东尼奥尼电影作品年表

出版后记


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一堆谎言 节选

一堆谎言 旅程中有五个人。一位教授、他的妻子、他的朋友人类学家、人类学家的情妇以及一位医生。这趟旅行又远又危险。结果形成了一种所谓的典型布尔乔亚心态。 有一天,人类学家告诉教授说自己的情妇爱上了教授。教授感到非常不安,他对妻子非常忠诚,不希望有一丝隐瞒。他问其他人是否知道?是呀,他们都知道。他的妻子呢?他的妻子也知道。人类学家的情妇自己告诉了她。除了教授本人,她告诉了每个人。恋爱中的女人不肯对她衷情的人表露感情是种古老而愚蠢的风俗。可是教授的妻子觉得置身其中很有趣,就告诉他了。 没有说出来的真相是否就是谎言?可能是。可是教授小心翼翼地没有责备朋友的情妇。有些谎言有用,有些有害。如果他能在与妻子的关系之间挑起一点儿妒意,那真是天赐良机。所以教授提出继续旅行的唯一条件是——情妇和其他人都得假装什么都没有改变。不准演戏、争吵、互相指责,不准闲言碎语。 以下就是过程。可是从那一刻起,五个旅行者之间所有自然的关系都消失了。没有明显的尴尬处境,只是每个人接触对方时越发地有礼貌,小心谨慎。慢慢地,他们都陷入虚伪的网中,这趟旅行的初衷已然溃散。其中四个人同意终止旅行,独有教授不赞成。新的情势达成他的目的,给他带来多年来未曾有的飘飘然。他早上醒来,心里想着:另一个女人进入他的生活。这个想法不曾成为事实,可是为他的一天注入新的情趣。 这一切都持续到他的妻子宣布新的事实为止。那个爱上教授的女人忽然爱上医生了。团体中没有人知道。妻子说这项告白只对自己一个人说了,好解除那个女人的负担,她好像真的很诚恳。但这也只是谎言。一个婚姻中的小伎俩,设计来个一石二鸟,一方面阻断她丈夫可能成真的风流韵事,另一方面遮掩另一段她和人类学家的情妇之间刚刚萌芽的爱情。违背婚姻的承诺和同性发展恋情已经不是通奸的行为了,而是在政治空间里所称辩证法的征服,而且并不会造成良心的不安。对这女人而言,她们好像在梦里旅行。对丈夫来说,是一片没有色彩、没有地平线的大草原。他觉得受骗了,在妻子和自己的眼里捉弄了自己。他强烈的受骗感弄得他在*后几天想暗中把这件事传出去。可是他并没有朋友可以倾吐心中的酸楚。以友谊而论,应该向人类学家倾诉。可是他正是*不该被告知真相的人。 所以这趟旅行和这部电影就在这种怀疑和三层假象的气氛里进行。五位旅行者经过丰饶的大地(姑且说是秘鲁),草原在渐暗的天光中消逝在太阳底下,奇幻的黑森林里到处是鸟儿、瀑布和他们看不见的峡谷,连大自然也在撒谎。 台伯河上的保龄球馆 几年前我身在罗马,无事可做,不知道怎么办,就开始观察事物。这也需要技巧,而且还要颇多的技巧。我有自己的一套,包括把一连串的意象倒着看,变成事物的状态,经验告诉我,任何规范若拥有自己的美,就是好的。我不明白为什么。但维特根斯坦知道。 反正那时候我身在罗马。我把车子停在接近奥林匹克村的仑哥特维,寻找我失落的东西(光是看就花了我许多时间)。抬起头,看见一个人从保龄球馆所在的建筑物里走出来。他走向车子,打开车门、坐进车子的方式很古怪。所以我就跟踪他。以下是我根据他想象出来的故事。 一个男子离开仑哥特维的保龄球馆。他已不再年轻,直发散落在前额,他不时把头发往后撩。他是个健康的人,你可以从他的肤色看出来,那不是日晒的缘故,而且因为内脏功能正常,仿佛新鲜的空气在他体内循环。他的外貌非常重要。将要发生在他身上的事都源于(或说是错在)他散发出的自信和友善。 男人进了车子,发动引擎,可是没有开走。那是辆很贵、很好的车,沾满灰尘和泥土。男人低下头看着踏板,他好像在听马达的声音。实际上,他是被右鞋尖上的一点红漆和剐痕吸引了——一个点和一条线。根据男子移动脚的方向来看,变成线在点之下或点在线之下。他一定比较喜欢**个图案,因为他踩加速器时,**个图案随着他的脚往前伸。车子在仑哥特维走了短短的距离,在和另一条小街交会的地方停下来,让另一辆对面来车先过,然后转进小街,穿过深绿的街道,到达奥林匹克村。 这是暮冬以来非常诡异的一天,没有太阳但十分明亮,细微的事也清清楚楚的。男人把车停在一片野地之前,野地的界线由远处一栋长而矮的建筑物划分。建筑物旁有矮小的七叶树。男人走出车子。空气闻起来很干净,他大口呼吸,好像在品。他*不在乎呼吸新鲜空气,没有洁癖,很好安抚。这地方震撼他的是种感觉,若不是令人沮丧的迟滞死亡的感觉,就可能是平静。矮房的前墙剥落了,梁架都黑掉了,连野地的草和树都好像被遗弃和忽视了。 野地上有两个小孩在玩耍。一个男孩和一个女孩。男人看着他们,但不太专心。或者说,只有他们经过他眼前时,他才看见他们。可是在那时刻,他专心致志地看着他们。小孩子跑来跑去,跌倒爬起,大笑大叫。其中一个笨拙地跌倒了,男人微微一笑。或许那不是笑容,可是小孩认为是,因为那男人表现出来的友善。他们大概也认为他想和他们玩游戏,这种事常常发生在大人身上,他们走过来邀请他。可是不知为何他们停下脚步,也许是他们察觉到了那种被注视的方式。 如果有人问——就说那个小男孩吧——再来会发生什么,那男人的眼光里,有什么困扰了他呢?小男孩很难找出字眼来回答。没有什么模棱两可的事,只是……那眼光温柔慈爱,可是无动于衷,他从来没见过,连他的父母眼里也没有。因此他们两个都犹豫着不敢跨越和男人分隔的几步距离。他们站在那儿等,几秒钟后,他们就会回到游戏里。小女孩已经做了一个动作,建议离去。就在这时,男人把手伸进口袋,女孩看了很好奇,走过去。可是小男孩留在原处。他忽然开窍,一阵突然直觉的不信任,仿佛他八年生命所有的经验都暗暗对即将发生的事注入疑虑。男人从口袋里掏出一把手枪。小女孩朝着武器伸出手,微笑着,但是来不及摸到枪,一声枪响打中她的头。她身体坠落得像是奇怪优雅的慢动作。小男孩好像被这迷住了。只是一秒钟而已。男人也朝他开枪,他也跌进密密的草丛里,倒在小女孩身边。 男人把手枪放回口袋,用怜悯的眼光瞄了一下那两具尸体,然后回到车内,启动马达,从从容容地开走了。 矮屋里有个女人在窗口出现。那女人往野地看去,只见到一辆浑身是泥却昂贵的车子慢慢地开走。她清亮的嗓门依然年轻,她大叫:“欧嘉!——狄亚哥!”在窗户那儿,她看不见两个孩子藏在草丛里的尸体。小男孩的身体在抽搐,无法被看见。女人继续呼叫:“欧嘉!——狄亚哥!——好歹回我一声呀!” 我知道故事得在这里结束,留给读者那个冷静的声音呼唤的印象。但我觉得有必要解释一下。

一堆谎言 作者简介

米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni),意大利电影导演、编剧。1912年9月29日出生于意大利的费拉拉,1935年在博洛尼亚大学获得政治经济学学位。进入电影行业前,曾为《波河通信》《电影》等杂志撰写评论。1942年与新现实主义导演罗伯托·罗西里尼合作撰写了《飞行员归来》的剧本,从此开启电影生涯。20世纪40年代拍摄了多部纪录短片,1950年推出故事长片处女作《爱情编年史》。六七十年代进入创作黄金期:编剧、执导的《奇遇》《夜》《蚀》和《红色沙漠》,在全球影坛大放异彩;而后拍出了更具国际色彩的《放大》《扎布里斯基角》和《过客》,成为诠释现代主义代表性的电影作者。1985年中风失语,沉寂多年后于1995年完成故事长片《云上的日子》。2004年与王家卫、史蒂文·索德伯格合拍的《爱神》为其遗作。2007年7月30日逝世于罗马。 安东尼奥尼在电影艺术上的造诣和成就得到举世公认,一生中收获了众多荣誉,包括8个威尼斯电影节、4个戛纳电影节、2个柏林电影节和1个奥斯卡奖项。其中凭借《夜》《红色沙漠》和《放大》分别斩获柏林金熊奖、威尼斯金狮奖和戛纳金棕榈奖,并于1983年和1995年分别获得威尼斯电影节终身成就金狮奖和奥斯卡终身成就奖。 林淑琴,中国台湾东海大学外文系毕业,美国新泽西罗格斯大学硕士,现为东海大学外文系讲师,并兼自由投稿翻译。

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