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中国传统音乐结构学 版权信息
- ISBN：9787103059777
- 条形码：9787103059777 ; 978-7-103-05977-7
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
中国传统音乐结构学 内容简介
本书的论述重点放在中国音乐体系中的传统音乐。因为中国音乐体系是被中国56个民族中，除俄罗斯族之外的55个民族所使用的音乐体系，应该说是在中国传统音乐中，具有主流意义的代表性音乐体系。故本书中的中国传统音乐结构主要是指中国音乐体系的传统音乐结构，同时也尽可能多地观照其他音乐体系的传统音乐结构；中国传统音乐结构学主要是指中国音乐体系的传统音乐结构学，同时也尽可能多地包括对其他音乐体系的传统音乐结构规律的论述。全书以“中国传统音乐结构”“中国传统音乐结构学”称之。
中国传统音乐结构学 目录
绪论
**节 结构、音乐结构与中国传统音乐结构学
一、结构
二、音乐结构
三、音乐结构学
四、中国传统音乐结构学
第二节 中国传统音乐结构的构成要素及其特点
一、音高要素
二、律动、时值要素
三、音色要素
四、音强要素
第三节 中国传统音乐结构的乐思展开手法
一、重复法
二、变奏法
三、展衍法
四、联集拆穿法
五、变腔法
第四节 中国传统音乐的结构原则、结构类型和结构力
一、中国传统音乐的结构原则
二、中国传统音乐的结构类型
三、中国传统音乐的结构力
**章 音
**节 音及其类别
一、声与音
二、音的类别
第二节 “带腔的音”与“不带腔的音”
一、带腔的音
二、不带腔的音
第三节 音过程中的音高、音色、力度变化
一、音高变化的类别和幅度
二、音色和力度的变化
第二章 三音列
**节 概述
一、释义
二、三音列的类别
第二节 中国音乐体系的三音列系谱
一、中国音乐体系三音列的七种类别
二、单一性三音列曲目与复合性三音列曲目
第三节 典型性三音列和一般性三音列
一、典型性三音列
二、典型三音列的影响力和典型与一般的相对性
第四节 字腔与过腔
一、字腔
二、过腔
第三章 乐节与腔韵
**节 乐节
第二节 腔韵
一、“腔韵”释义
二、腔韵的类别
三、腔韵的音乐形态
第四章 乐句
**节 概述
第二节 乐句与板眼、拍位、起落板
一、乐句与板眼
二、乐句与拍位、拍数
三、乐句与起落板
第三节 乐句与乐节
一、连贯式乐句
二、两节式乐句
三、三节式乐句
四、变体乐句
五、特殊乐句
第五章 乐段
**节 概述
第二节 乐段与乐句
一、一句体
二、两句体
三、三句体
四、四句体
五、五句体
六、多句体
第六章 隻曲
**节 概述
第二节 隻曲的曲式
一、一段体
二、二段体
三、三段体
四、多段体
第七章 套曲
**节 概述
一、释义
二、小型、中型与大型套曲
第二节 套曲的曲式
一、叠奏曲式
二、变奏曲式
三、循环曲式
四、展衍曲式
五、综合曲式
第八章 中国传统音乐的纵向结构：多声部音乐
**节 中国传统音乐纵向结构概况
一、何谓中国传统音乐纵向结构
二、中国传统音乐纵向结构的生存状况
三、中国传统音乐纵向结构的多声思维特征
四、中国传统音乐纵向结构的织体类型
第二节 接应型纵向结构
一、松散式接应型纵向结构
二、密集式接应型纵向结构
第三节 支声型纵向结构
第四节 主调型纵向结构
一、定义
二、主调型纵向结构的三种类型
第五节 复调型纵向结构
一、呼应式复调型纵向结构
二、对比式复调型纵向结构
第六节 综合型纵向结构
一、接应型与支声型相结合的综合型纵向结构
二、接应型与严格模仿式、自由模仿式复调型相结合的综合型
纵向结构
三、支声型与和音式衬托、长音持续音衬托主调型相结合的
综合型纵向结构
四、固定音型衬托式主调型与模仿式或对比式复调型相结合的
综合型纵向结构
第七节 中国传统音乐纵向结构的构成要素特点及其结构功能
一、声部思维特点
二、音高要素
三、节拍、节奏要素
四、音色要素
综论
**节 中国传统音乐的创作方法
——即兴创作与一曲多变运用
一、即兴创作
二、一曲多变运用
三、中国传统音乐结构思维方式、创作方法的特点——渐变
第二节 哲学基础
——“道生一”“三生万物”与“中庸之道”
一、“道生一”
二、“一生二，二生三，三生万物”
三、中庸之道
附录：中国传统音乐结构研究相关文献目录
一、专著
二、论文
（一）人民音乐出版社《音乐研究》
（二）中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐学》
（三）中国音乐家协会《人民音乐》
（四）中央音乐学院《中央音乐学院学报》
（五）上海音乐学院学报《音乐艺术》
（六）中国音乐学院学报《中国音乐》
（七）武汉音乐学院学报《黄钟》
（八）天津音乐学院学报《天籁》（曾名《音乐学习与研究》）
（九）西安音乐学院学报《交响》
（十）沈阳音乐学院学报《乐府新声》
（十一）四川音乐学院学报《音乐探索》
（十二）星海音乐学院《星海音乐学院学报》（原名《广州音乐学院
学报》）
（十三）南京艺术学院《艺苑音乐版》
（十四）云南省民族音乐工作室《民族音乐》
（十五）云南艺术学院《云南艺术学院学报》
（十六）广东省民间音乐研究室《民族民
**节 结构、音乐结构与中国传统音乐结构学
一、结构
二、音乐结构
三、音乐结构学
四、中国传统音乐结构学
第二节 中国传统音乐结构的构成要素及其特点
一、音高要素
二、律动、时值要素
三、音色要素
四、音强要素
第三节 中国传统音乐结构的乐思展开手法
一、重复法
二、变奏法
三、展衍法
四、联集拆穿法
五、变腔法
第四节 中国传统音乐的结构原则、结构类型和结构力
一、中国传统音乐的结构原则
二、中国传统音乐的结构类型
三、中国传统音乐的结构力
**章 音
**节 音及其类别
一、声与音
二、音的类别
第二节 “带腔的音”与“不带腔的音”
一、带腔的音
二、不带腔的音
第三节 音过程中的音高、音色、力度变化
一、音高变化的类别和幅度
二、音色和力度的变化
第二章 三音列
**节 概述
一、释义
二、三音列的类别
第二节 中国音乐体系的三音列系谱
一、中国音乐体系三音列的七种类别
二、单一性三音列曲目与复合性三音列曲目
第三节 典型性三音列和一般性三音列
一、典型性三音列
二、典型三音列的影响力和典型与一般的相对性
第四节 字腔与过腔
一、字腔
二、过腔
第三章 乐节与腔韵
**节 乐节
第二节 腔韵
一、“腔韵”释义
二、腔韵的类别
三、腔韵的音乐形态
第四章 乐句
**节 概述
第二节 乐句与板眼、拍位、起落板
一、乐句与板眼
二、乐句与拍位、拍数
三、乐句与起落板
第三节 乐句与乐节
一、连贯式乐句
二、两节式乐句
三、三节式乐句
四、变体乐句
五、特殊乐句
第五章 乐段
**节 概述
第二节 乐段与乐句
一、一句体
二、两句体
三、三句体
四、四句体
五、五句体
六、多句体
第六章 隻曲
**节 概述
第二节 隻曲的曲式
一、一段体
二、二段体
三、三段体
四、多段体
第七章 套曲
**节 概述
一、释义
二、小型、中型与大型套曲
第二节 套曲的曲式
一、叠奏曲式
二、变奏曲式
三、循环曲式
四、展衍曲式
五、综合曲式
第八章 中国传统音乐的纵向结构：多声部音乐
**节 中国传统音乐纵向结构概况
一、何谓中国传统音乐纵向结构
二、中国传统音乐纵向结构的生存状况
三、中国传统音乐纵向结构的多声思维特征
四、中国传统音乐纵向结构的织体类型
第二节 接应型纵向结构
一、松散式接应型纵向结构
二、密集式接应型纵向结构
第三节 支声型纵向结构
第四节 主调型纵向结构
一、定义
二、主调型纵向结构的三种类型
第五节 复调型纵向结构
一、呼应式复调型纵向结构
二、对比式复调型纵向结构
第六节 综合型纵向结构
一、接应型与支声型相结合的综合型纵向结构
二、接应型与严格模仿式、自由模仿式复调型相结合的综合型
纵向结构
三、支声型与和音式衬托、长音持续音衬托主调型相结合的
综合型纵向结构
四、固定音型衬托式主调型与模仿式或对比式复调型相结合的
综合型纵向结构
第七节 中国传统音乐纵向结构的构成要素特点及其结构功能
一、声部思维特点
二、音高要素
三、节拍、节奏要素
四、音色要素
综论
**节 中国传统音乐的创作方法
——即兴创作与一曲多变运用
一、即兴创作
二、一曲多变运用
三、中国传统音乐结构思维方式、创作方法的特点——渐变
第二节 哲学基础
——“道生一”“三生万物”与“中庸之道”
一、“道生一”
二、“一生二，二生三，三生万物”
三、中庸之道
附录：中国传统音乐结构研究相关文献目录
一、专著
二、论文
（一）人民音乐出版社《音乐研究》
（二）中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐学》
（三）中国音乐家协会《人民音乐》
（四）中央音乐学院《中央音乐学院学报》
（五）上海音乐学院学报《音乐艺术》
（六）中国音乐学院学报《中国音乐》
（七）武汉音乐学院学报《黄钟》
（八）天津音乐学院学报《天籁》（曾名《音乐学习与研究》）
（九）西安音乐学院学报《交响》
（十）沈阳音乐学院学报《乐府新声》
（十一）四川音乐学院学报《音乐探索》
（十二）星海音乐学院《星海音乐学院学报》（原名《广州音乐学院
学报》）
（十三）南京艺术学院《艺苑音乐版》
（十四）云南省民族音乐工作室《民族音乐》
（十五）云南艺术学院《云南艺术学院学报》
（十六）广东省民间音乐研究室《民族民
展开全部
中国传统音乐结构学 作者简介
王州(1971- )，文学博士，福建师范大学音乐学院副院长(主持工作)、教授、博士生导师。多年从事音乐学的研究与教学工作，主要的科研、教学方向为民族音乐学、音乐教育学。所担任的本科与研究生课程主要有:《世界民族音乐》《中国传统音乐》《音乐学概论》《音乐教育科学研究方法》《音乐比较研究的理论与实践》等。近年的科研工作方面，作为项目负责人承担国家社会科学基金艺术学项目一项(已结题)，同时作为合作人参与了多项国家级、省级科研课题项目的研究工作。个人专著与合作编著的著作有多部;独立撰写并发表在全国专业核心期刊的论文二十多篇。主要成果获得的科研奖项有:国家级教学成果奖二等奖1次(合作);全国高校人文社科优秀成果奖一等奖1次(合作);福建省社会科学优秀成果奖三等奖2次(独立)、一等奖2次(合作)、三等奖1次(合作)。 王耀华(1942- )，福建师范大学音乐系教授、博士生导师，曾任北京大学艺术学院音乐系主任，是国家级有突出贡献的专家。在其长达数十年的学术和教学生涯中，突出的专著主要有《琉球中国音乐比较研究》《三弦艺术论》《中国传统音乐概论》《世界民族音乐概论》《福建传统音乐》等，学术领域主要涉及中国传统音乐、东亚民族音乐等。此外，王耀华还曾担任第九届全国政协委员、第十届全国政协常委、国务院学位委员会学科评议组成员、国际传统音乐学会执委会委员、亚太地区民族音乐学会会长、中国音乐家协会理事、福建省音协主席等社会职务。 熊小玉,江西师范大学音乐学院院长、副教授、硕士生导师，中央音乐学院作曲系作品分析方向博士，美国密苏里大学堪萨斯城分校访问学者，全国艺术专业学位研究生教育指导委员会音乐专业委员会专家委员，江西省学校美育工作专家，中国音乐家协会会员、江西省合唱协会理事、江西省管乐学会常务理事、中央人民广播电台《广播歌选》特聘创作委员。
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