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中国书法学论著提要

作者：陈滞冬著

出版社：广西师范大学出版社出版时间：2021-01-01

开本： 25cm 页数： 19,364页

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作者简介

中国书法学论著提要版权信息

ISBN：9787559833907
条形码：9787559833907 ; 978-7-5598-3390-7
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术

中国书法学论著提要内容简介

《中国书法学论著提要》为《玉山堂文集》之一种，是画家、书法家、艺术史学者陈滞冬先生的又一力作。初稿完成于1987年，于1989年在成都出版社出版，为书法史资料的继承，收录古今有关书法的著作，加以记录，初次出版时共辑得551条，名《中国书学论著提要》。书稿所记，详及各书书名、异名、著者、内容、篇幅、版本等，凡前人著录有疏舛者，时有驳正。又各书对书法理论发展有贡献及有研究价值者，均予以评价。又对稍显重要之著作，间录其一二段落，以便读者对之有一具体印象和多方面了解。内容涉及金石著录、古文字学著作、书技、书录等，均按出版年月一一排入，便于读者查阅。

中国书法学论著提要目录

（部分）

001 用笔法秦.李斯（伪） ………………………………………………………………………… 1

002 草势汉.崔瑗 ………………………………………………………………………………………… 1

003 篆势汉.蔡邕 ………………………………………………………………………………………… 2

004 九势汉.蔡邕 ………………………………………………………………………………………… 3

005 笔论汉.蔡邕 ………………………………………………………………………………………… 4

006 非草书汉.赵壹 …………………………………………………………………………………… 5

007 飞白书势铭三国.魏.刘劭 ………………………………………………………………… 5

008 隶书体晋.成公绥 ………………………………………………………………………………… 6

009 四体书势晋.卫恒………………………………………………………………………………… 6

010 草书状晋.索靖 …………………………………………………………………………………… 8

011 草书赋晋.杨泉 …………………………………………………………………………………… 9

012 笔阵图晋.卫铄（伪） ………………………………………………………………………… 9

013 题卫夫人《笔阵图》后晋.王羲之（伪） …………………………………………10

014 笔势论晋.王羲之（伪） ………………………………………………………………………11

015 书论晋.王羲之（伪） ……………………………………………………………………………12

016 用笔赋晋.王羲之（伪） ………………………………………………………………………12

017 记白云先生书诀晋.王羲之（伪） ………………………………………………………12

018 草书百韵歌晋.王羲之（伪） ………………………………………………………………13

019 行书状晋.王珉 ……………………………………………………………………………………13

020 飞白书势铭南朝.宋.鲍照 …………………………………………………………………14

021 文字志目南朝.宋.王愔 ………………………………………………………………………14

022 古来能书人名录南朝.宋.羊欣 …………………………………………………………15

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中国书法学论著提要节选

001 用笔法书法学论著。秦.李斯著（伪）。一篇。本文杂论书法，托为李斯所著，全文仅一百三十字，内容丛杂，文意多前后不属，作伪之迹很明显。如其篇首云“夫书之微妙，道合自然”，显然是唐人以后的口吻。又云李斯删略大篆而为小篆，书小篆云“凡书，非但裹结流快，终籍笔力轻健”，更是从后世行书写法的口诀中来。然后又说修改蒙恬《笔经》等事，*后说用笔法：用笔法：先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。送脚若游鱼得水，舞笔如景山兴云，或卷或舒，乍轻乍重。善深思之，此理当自见矣。这里所说的“先急回，后疾下”等笔法，至少已是汉隶的用笔，与传世李斯所书《秦诏版》等秦代篆书用笔绝然不同。本文见宋.朱长文《墨池篇》引，来源不详。又收入清.王仁俊《玉函山房辑佚书续编》中“经编小学”类。 002 草势一作《草书势》，书法学论著。汉.崔瑗著。一篇。本文专论草书。篇首略述文字源流，认为文字发展之大势是由繁复趋于简略，而“草书之法，盖又简略。应时谕指，用于卒迫。兼功并用，爱日省力。纯俭之变，岂必古式”。因为草书这种书体在历史上出现得较晚，当时人多持保守的观点，常讥草书没有规矩法度，因此作者又说：“观其法象，俯仰有仪。方不中矩，圆不副规，抑左扬右，望之若崎。竦企鸟跱，志在飞移。狡兔暴骇，将奔未弛”，“旁点邪附，似蜩螗挶枝”，而“绝笔收势，余綖纠结，若……腾蛇赴穴，头没尾垂”。作者巧妙地利用了汉字创造“近取诸身，远取诸物”的传统说法，认为草书也是取法自然物象而来，但其所取法的，是自然物的动态，而不是固定的图案，从而建立了草书创作的基本理论。这样一种说法，本来是作者为对付反对草书的传统观点而提出的，虽然有一定的理论价值，而且对草书创作也有一定的影响，但是，由于过分强调草书与物象的直接对应，因而其泥滞于物的弱点，反过来又限制了草书创作的多样化发展，并且将已经出现的草书艺术发展前景规定在一个很小的视野上。尽管如此，作者有些见解仍然是具有传世的价值的，譬如作者认为，草书的创作讲求机变，其“几微要妙，临时从宜”，并非呆板的固定程式。这种即式创作理论，实质在于强调书法线条的运动感，以及通过这种运动感凝结而成的笔痕，这正是书法作为艺术的重要原理。本文是研究书法艺术史*重要的参考文献之一，可以与赵壹《非草书》参看。文见《晋书》三十六卫恒传、唐.张怀瓘《书断》卷上引、唐. 徐坚《初学记》卷二十一节引。