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中国话剧表演艺术史稿 版权信息
- ISBN：9787104047575
- 条形码：9787104047575 ; 978-7-104-04757-5
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国话剧表演艺术史稿 本书特色
和田本相先生成为忘年之交是工作的原因，更是发自心底的愿望。作为北京人艺的演员，因为要演老院长曹禺先生的作品，就一定会和田本相先生交往。他是位把毕生的心血全都扑在中国戏剧研究上，并用半生的精力研究曹禺的学者。关于中国戏剧的著述和曹禺先生的研究，他的书出了一本又一本，是真真正正的著作等身。前年我请他来看话剧《戏台》的时候，他还健朗地和老伴儿一起坐公交车来了呢，今年通电话他言称已经是85岁的人了……这话让我一时有点发蒙。他说，“他从前年就患病了，而写书成了他□好的治疗。”他从网上给我发来了电子版的新作《中国话剧表演艺术史稿〉，并谦虚地说这本东西还是有“赶着作”的痕迹的。我打开电脑，读着书稿，想起他“赶着作”的话，心里涌起了一股说不出来的感动。 □007年，中国话剧诞生一百周年，北京有一帮话剧人自发的组织了起来，编写排演了一出话剧《寻找春柳社》。何为“春柳社”呢？“春柳社”是□0世纪初，以李叔同、欧阳予倩为首的一帮在日本的中国留学生自发组建起来的剧社。他们在东京成功地演出了话剧《黑奴吁天录》《茶花女》和《热血》，引起了轰动。并在后来的几年中回国，重新组建团队，形成了中国早期话剧比较成熟的演出团体，这是中国话剧起源的标志。 读了《中国话剧表演艺术史稿》你会知道，其实，那一个时期中不止是一个春柳社在从事戏剧活动，前后还有王钟声、徐半梅的春阳社，陈天知的演出天知派新剧的进化团，张伯苓、张彭春的南开新剧团，更早的还有徐汇公学190□年就出现了的学生演剧活动等等，中国的话剧活动在□0世纪初可以说是红红火火，好不热闹。但热闹归热闹，中国话剧真正走向成熟，却是经历了一番艰难的探索和大胆的实践，才在□0世纪30年代逐步成熟、逐渐完善的。 在当时涌现出了一批致力于戏剧表演和戏剧教育的有识之士，他们借鉴外国各种流派的表演经验和理论，努力挣脱旧剧的束缚，对中国几百年的戏曲表演进行大胆的改良，从“化妆演讲”“言论正生”慷慨激昂的文明戏表演，到春柳社比较规范的西方演剧模式，直到□0世纪30年代前后，中国话剧表演从“模拟派”“表现派”到□□尼表演体系被介绍到中国，中国的话剧表演的探索过程才初步完成，中国的话剧表演才逐渐成熟了起来。19□8年由洪深先生提议，在田汉、欧阳予倩二位前辈的一致赞同下，遂将在中国出现仅仅□0多年的这种演剧形式定名为了“话剧”。从那以后，一代又一代的中国话剧人为着中国的话剧事业进行着不懈地努力，也为着中国话剧事业的发展顽强拼搏、探索着。
中国话剧表演艺术史稿 内容简介
本书是田本相先生主编的一本中国话剧表演艺术史料著作。以时间为序共分为六编。主要讲述了西方戏剧是怎样传入中国的、五四新剧在表演艺术上的开拓、表演艺术走向成熟的阶段、新时期的话剧艺术等。该书有案例、有议论，对中国话剧的发展具有重要文献价值和史料价值。本书的其他撰稿人在话剧研究界也有很高的威望，保证了本书的非常不错性。
中国话剧表演艺术史稿 目录
**编 话剧初刨期的表演探索
**章 西方戏剧是怎样传入中国的
中国*早的话剧演出
中国人*早看到西方戏剧演出的是清末的外交官
中国人为什么要引进西方戏剧？
第二章 戏剧改革与学生演剧
呼唤戏剧改革
西方戏剧的传入与学生演剧
第三章 《黑奴吁天录》轰动东京
中国话剧的**个名角——李叔同
《茶花女》——“新剧*初的烽火”
《黑奴吁天录》好评如潮
第四章 “不中不西”“亦中亦西”的表演探索
王钟声的春阳社表演特色
天知派新剧——打开了中国早期话剧演出的新局面
春柳社演出——比较规范的西方话剧的演出模式
日本艺术家的影响
第五章 对新剧表演理论的探索
马二先生（冯叔鸾）谈新剧表演
郑正秋谈文明戏的表演
文明戏在表演艺术上的问题
第二编 五四新剧——表演艺术的开拓
**章 中西戏剧文化的碰撞
新旧剧的交锋
汪优游与《华伦夫人之职业》
第二章 开始重视戏剧表演艺术的教育
陈大悲和人艺戏剧专门学校
北京艺专——北平大学戏剧系
第三章 张彭春与南开新剧团
现实主义演剧的先声
“中国顶好的新剧团”
演出易卜生的经典剧目——《国民公敌》（《刚愎的医生》）
轰动京津的《财狂》
第四章 清华的演剧活动
……
第三编 表演艺术走向成熟的阶段
第四编 抗战戏剧——表演艺术的峰巅
第五编 建立中国话剧的表演体系
第六编 新时期的表演艺术
结束语 对新时期演剧发展的历史思考
后记
**章 西方戏剧是怎样传入中国的
中国*早的话剧演出
中国人*早看到西方戏剧演出的是清末的外交官
中国人为什么要引进西方戏剧？
第二章 戏剧改革与学生演剧
呼唤戏剧改革
西方戏剧的传入与学生演剧
第三章 《黑奴吁天录》轰动东京
中国话剧的**个名角——李叔同
《茶花女》——“新剧*初的烽火”
《黑奴吁天录》好评如潮
第四章 “不中不西”“亦中亦西”的表演探索
王钟声的春阳社表演特色
天知派新剧——打开了中国早期话剧演出的新局面
春柳社演出——比较规范的西方话剧的演出模式
日本艺术家的影响
第五章 对新剧表演理论的探索
马二先生（冯叔鸾）谈新剧表演
郑正秋谈文明戏的表演
文明戏在表演艺术上的问题
第二编 五四新剧——表演艺术的开拓
**章 中西戏剧文化的碰撞
新旧剧的交锋
汪优游与《华伦夫人之职业》
第二章 开始重视戏剧表演艺术的教育
陈大悲和人艺戏剧专门学校
北京艺专——北平大学戏剧系
第三章 张彭春与南开新剧团
现实主义演剧的先声
“中国顶好的新剧团”
演出易卜生的经典剧目——《国民公敌》（《刚愎的医生》）
轰动京津的《财狂》
第四章 清华的演剧活动
……
第三编 表演艺术走向成熟的阶段
第四编 抗战戏剧——表演艺术的峰巅
第五编 建立中国话剧的表演体系
第六编 新时期的表演艺术
结束语 对新时期演剧发展的历史思考
后记
展开全部
中国话剧表演艺术史稿 节选
《中国话剧表演艺术史稿》： 李壮图目睹惨状，挺身而出，为百姓请愿，却被县衙拘押。县长传众乡绅问话，眼看私卖房、地的事情要暴露，乡绅们只得求助事件的策划者吴乡绅想办法对付。吴乡绅趁机用恐吓手段进行敲诈，令大家出钱由他运动外国公司把房、地赎回来，而吴却用了假赎的办法，一小部分钱贿赂外国公司的走狗，大部分的钱收为已有。 李壮图被释放之后，继续为百姓奔走，他决定要协助姑父规划建筑窝铺，以救济无法过冬的贫户。但是，贪婪、恶毒的吴乡绅却另有企图，他挑拨自己的女婿、周村正的儿子把李壮图赶出家门，又施巧计让周家儿子把自家田产全部抵押出去，以谋村正之职。结果周家失去财产，周村正被罢了职，遭此变故，气成半身不遂。而吴乡绅不仅霸去了周家产业，而且买通县衙，自己当上了新村正。他还胁迫百姓出钱，为他送上表示拥戴的“万民伞”。 这个剧在编剧手法上已经相当成熟，全剧分作5幕，结构清晰缜密，矛盾冲突激烈，人物形象鲜明。不仅在形式上具有了现代戏剧的样式，而且在内容上反映了探究社会问题、揭示人生状况的现代意识。 剧中主人公李壮图的形象，虽然还不十分丰满，但他毕竟是中国现代戏剧史上**个时代青年，他具有强烈的社会责任感和正义感，肯于扎实努力，热心社会实践。愿意维护贫苦百姓的利益。但是他的社会理想却处处碰壁，他办的平民小学被关闭了，他要实现的村落规划也落空了，甚至*后连他曾经依恋的村庄也待不下去了，只能到城里去另谋生路。戏剧结尾处，李壮图落寞而走，而吴乡绅正春风得意。 戏剧对李壮图所面临的社会处境的揭示是比较深刻的，在周家庄，表面看来，周乡绅是一村首领，但他老迈昏庸，难以成事，而真正掌握权势和主宰百姓命运的，竟然是以吴乡绅为代表的一伙恶势力，他们只要能维护一己私利，就不惜卖身投靠洋人，鱼肉乡里百姓。剧中有一个很典型的情节，很能显示吴乡绅这类地方恶势力狡猾的谋略、冷酷的心肠和贪婪的本性：为了接近和控制周村正，吴乡绅不惜把自家女儿嫁给周家，当他认为时机成熟时，则不惜把周家搞得倾家荡产，完全不顾彼此的亲家关系和女儿在周家的处境。 通过吴乡绅的社会关系，该剧揭示了半殖民地半封建性质的中国社会的腐败与黑暗：一介乡村财主，居然可以勾结洋人，随意处置国有土地，公然欺压贫民，掠夺他人财产。而这样的人不仅不受惩戒，反而步步高升，成了社会上的显赫人物。这就充分说明了帝国主义势力的猖獗、乡村政体的腐败，以及国民性中的卑劣。 1918年10月10日，《新村正》在南开学校的瑞庭礼堂演出，一位有心人记录了当时的布景，足见它已经完全是西方的写实风格：“每幕之布景各异”，“既而震铃开幕，则客厅一所，几椅咸备。中设一榻，榻后横几，几一端置瓶，一端置石镜，而玉如意位其中，榻有琴几，别左右。南面上有额，日‘务本堂’，旁有联一副（吾忘其文）。左有门通书室，入右转后，则达内室焉。骤视之，无不惊异，此即富翁周味农之家也。”在五四前夕，《新村正》的出现是具有积极的社会意义的，它不仅暗合了社会改革的思想潮流，开启了五四运动的先声，而且显示了中国现实主义戏剧的萌芽。 《新村正》的影响并不仅限于校园之内，它很快就传布到了华北一带。人们称它是“中国新剧中*合西洋新剧原理的杰作”。“全篇的精彩，就在这‘旁射侧影、涵蓄不尽’八个字中。”1921年，北京农业专门学校的学生也演出过这个剧，北京大学也曾在五四时期两度公演此剧。宋春舫看了演出之后，指出中国的传统戏剧大都爱犯“团圆主义”的毛病，便是那些从文明戏向新剧转变的“过渡戏”，也难以免俗。“《新村正》的好处，就在打破这个团圆主义。” 1934年10月，为庆祝天津南开学校建校30周年，张彭春和他的学生曹禺一起，对原剧做了修改，整理成了完整的剧本，《新村正》里的台词，已经是纯正的天津口语。经由张彭春亲自导演，《新村正》由南开新剧团重排演出，它的风采不减当年，受到师生们的欢迎，也由此可见，张彭春并不是食洋不化的人物，他和他领导的新剧团，一直致力于中国现代的民族戏剧的创造。 ……
中国话剧表演艺术史稿 作者简介
田本相，有名曹禺研究专家、戏剧理论家，毕业于南开大学，生前任中国话剧理论与历史研究会名誉会长，中国艺术研究院话剧所所长、研究员、博士生导师、中国戏剧史研究专家。
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