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上党梆子传统音乐概论

作者：李树芳编著

出版社：中国戏剧出版社出版时间：2020-12-01

开本： 29cm 页数： 2册(186;385

本类榜单：艺术销量榜

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版权信息
内容简介
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作者简介

上党梆子传统音乐概论版权信息

ISBN：9787104050193
条形码：9787104050193 ; 978-7-104-05019-3
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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理论/欣赏

上党梆子传统音乐概论内容简介

本著者通过对上党梆子板腔句法的数理研究, 发现“文场”句法皆为双数结构: “武场”句法皆为单数结构。双数为阴, 单数为阳。该种阴阳并置、阴阳互补、阴阳平衡之观念, 与两千五百年前的老子对世间万事万物皆不出阴阳之思维完全吻合。将戏曲音乐分析纳入老子思想加以研究是著者的一大创举, 实难能可贵。

上党梆子传统音乐概论目录

上册序一序二自序概述 **章上党梆子“武场”音乐概述一、“武场”打击乐器简介二、“武场”打击乐器的用途与作用三、“武场”打击乐器的演奏方法与配合第二章 “武场”打击乐组合套子与应用一、“乱家伙”出场打击乐组合套子二、“哑家伙”打击乐组合套子三、“小家伙”打击乐组合套子四、“大家伙”打击乐组合套子(为配合演员动作而设用) 五、固定“格式化”打击乐组合套子第三章唱腔音乐中的常用打击乐组合套子一、小锣“浪头”(用于演员上场或者起板引唱) 二、“大家伙”打击乐组合套子第四章升帐曲牌音乐中的老鼓技法与鼓经一、概述二、老鼓“绕四周”与“富贵不断头” 三、实例分析第五章上党梆子名家唱段赏析提起来儿的罪不浅／段二淼演唱夜沉沉冷森森初更时分／郭金顺演唱失掉了传家宝古铜一块／王东则演唱两泪汪汪跪船舱／吴婉芝演唱一颗明珠土内藏／郝同生演唱万岁爷金殿上传下口旨／郝同生演唱光普儿你果有忠心赤胆／郝聘之演唱忽听相爷讲一遍／高玉林演唱老母后她要你出头露面／高玉林演唱唤来宫人备御盏／原银生演唱我夫君做教头英雄胆壮／鲍根籽演唱父子兵定能凯歌扬／鲍根籽演唱寇准谢过君恩情／张志明演唱秋日丽金蝉鸣翠柳弄影／吴国华演唱耳听得谯楼上二更时点／张爱珍演唱我的妻你休要把丈夫埋怨／郭孝明演唱观琼楼玉宇霞光灿烂／张保平演唱红旗车开进中南海／陈素琴演唱我也有妻室儿女父母家庭／董朝前演唱想当年在楚国只把君奉／车斗印演唱宋王爷坐江山明君有道／李彩青演唱情冗冗心悠悠眉头紧皱／宋丽丽演唱金牌调来银牌宣／杜建萍演唱附录上党鼓乐“斤称歌”(俗称：打“斤秤”) 一、“十六两”秤的来历与德育渗透二、“斤秤歌”的结构组织与演奏三、实例赏析下册 **章原板“中(宗)四六”(亦名“二性”) 一、概念与定义二、结构形态三、起板方式及其核心间奏(过门) 四、腔体的变化与处理(“流”“过”“送”) 五、“中(宗)四六”的旋律特征及其调式调性六、“中(宗)四六”的唱词结构与腔体结构分析七、实例分析第二章 “老花腔”(原板花腔) 一、概念与定义二、基本结构形态三、起板方式四、“老花腔”(原板花腔)的腔体变化与处理(“过”“切”“流”“送”) 五、“老花腔”(原板花腔)的唱词结构与唱腔旋律特点六、实例分析第三章 “四句式”花腔一、概念与定义二、基本结构形态三、结构分析四、实例分析第四章 “满字花腔” 一、概念与定义二、基本结构形态三、关于“满字花腔”的几点说明四、实例分析第五章 “小三行”花腔一、概念与定义二、结构形态三、“小三行”花腔的起板方式四、“小三行”花腔的旋律特点五、实例分析第六章 “载板”与“叫板” 一、概念与定义二、腔体结构三、实例分析四、关于“叫板” 第七章 “二番”花腔一、概念与定义二、结构形态三、“二番”花腔的起板方式与应用四、实例分析第八章 “四十八梆”花腔(四十八梆) 一、概念与定义二、结构形态三、起板方式四、关于“四十八梆”花腔(四十八梆)的腔体变化与处理五、实例分析第九章 “垛板” 一、概念与定义二、结构形态三、“垛板”与原板“中(宗)四六”腔体关系对照四、变化的“垛板”形态五、关于“垛板”的起板方式六、实例分析第十章 “三(四)六”板一、概念与定义二、基本结构形态三、变化结构形态四、“亖(四)六”板的间奏(过门)与起板方式五、关于“亖(四)六”板之“叫板” 六、“至(四)六”板中的“扬”“流”“过”“送” 七、“亖(四)六”板之“破句”腔体形态八、“亖(四)六”板之“扩充性”下句腔体形态九、实例分析第十一章 “大板”与“中速大板” 一、“大板”概述二、“中速大板”概念与定义三、“中速大板”结构形态四、“中速大板”的腔体变化与处理(“过”“流”“送”“切”) 五、“中速大板”的核心间奏(过门)与起板方式六、关于“扬腔破句”或“扬腔句”中的打击乐套子与运用七、关于“中速大板”之简化腔体八、实例分析第十二章 “宽大板”(慢速大板) 一、概念与定义二、结构形态三、“宽大板”的起板方式与核心间奏(过门) 四、实例分析第十三章 “一马三箭”大板(“一根锤”) 一、概念与定义二、“一马三箭”打击乐组合套子及其使用三、结构形态四、实例分析第十四章 “慢返紧”大板一、概念与定义二、“慢返紧”结构形态三、“慢返紧”之起板方式四、“慢返紧”打击乐组合套子五、实例分析第十五章 “快速大板” 一、概念与定义二、“快速大板”的结构形态三、实例分析第十六章 “紧大板” 一、概念与定义二、“紧大板”的结构形态第十七章 “渐板” 一、概念与定义二、“渐板”的起板方式三、实例分析第十八章 “哭板” 一、概念与定义二、结构形态三、“哭板”的起板方式四、“哭腔”(苦腔)之变化性腔体组织五、“哭板”之“混合性”腔体组织六、实例分析第十九章 “靠山红” 一、概念与定义二、结构形态三、实例分析第二十章 “一串铃”与“葡萄架” 一、“一串铃”概念与定义二、“一串铃”结构形态三、“一串铃”实例分析四、“葡萄架”概念与定义五、“葡萄架”结构形态六、“葡萄架”实例分析第二十一章 “三套板” 一、概念与定义二、结构形态三、实例分析第二十二章 “慢板”(霸王鞭) 一、概念与定义二、结构形态三、“慢板”传统唱段第二十三章 “头场”戏(霸王鞭)唱腔音乐结构解析一、概念与定义二、结构形态三、实例分析四、“头场”戏之尾部“变化性”腔体组织附录一 “文场”——间奏(过门) 附录二杂腔小调附录三腔体组织脉络关系之对照锣鼓谱符号说明乐谱符号说明后记

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