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维吾尔《十二木卡姆》:五:《潘吉尕木卡姆》旋律形态结构与律学内涵 版权信息
- ISBN：9787569600605
- 条形码：9787569600605 ; 978-7-5696-0060-5
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
维吾尔《十二木卡姆》:五:《潘吉尕木卡姆》旋律形态结构与律学内涵 内容简介
维吾尔木卡姆2005年正式列入***非物质文化遗产名录。木卡姆有丰富曲目，以联奏、联唱的形式组成有多种流派的套曲。本书从旋律形态入手，以《十二木卡姆·潘吉尕》套曲为例，运用律学分析手段，来描述维吾尔木卡姆在旋律进行、调式构成等方面的独特性。用音乐实例来阐述维吾尔《十二木卡姆》的艺术特色，在提取各种音调胞核与乐句材料的分析之后，用波长连比式、相对波长、校正值等理论工具，来揭示《十二木卡姆》音调胞核固有的自然律本质。
维吾尔《十二木卡姆》:五:《潘吉尕木卡姆》旋律形态结构与律学内涵 目录
序
前言
穹乃额曼
**曲《木坎迪满》——序曲音调中的多胞核、多结音句式特征
一、基本信息
二、调式结构
三、句式特点与音乐结构
四、乐曲的音乐情绪与旋律走向
五、乐句连接特点与音调胞核分析
第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲*长大的一首乐曲，用循环材料统一风格
一、基本信息
二、结构特征
三、音乐展开与特点
四、问奏曲
五、音律特征
六、音调胞核与分析
第三曲《**怒斯禾》——长短句与超越八度的“十度大跳”音程
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
第四曲《第二怒斯禾》——“同头”与“合尾”之特点
一、基本信息
二、结构特征
三、音律特征
四、音调胞核与分析
第五曲《朱拉》——乐句短、音乐动感强的合尾句式
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
第六曲《赛乃姆》——句式*少的欢快小曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音律特征第七曲《穹赛勒克》——节 拍律动复杂、材料简洁的“句句双”小凸
一、基本信息
二、结构分析
三、基本调式
四、音调胞核与分析
第八曲《**克其克赛勒克》——长短混合句式与合尾结构
一、基本信息
二、句式结构特征
三、新材料
四、调式音列与变化音
五、音调胞核与分析
六、器乐小问奏
七、音律特征
八、歌词内容
九、音乐进入特征
第九曲《第二克其克赛勒克》——异域风格鲜明的多音律乐曲
一、基笨信息
二、音调胞核与分析
第十曲《派西露》——具有现代音乐思维的乐曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、器乐间奏曲
第十一曲《太喀特》——音调胞核丰富的“句句双”小曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌词
达斯坦
**曲《**达斯坦》——少见的器乐引子、节奏句式与丰富的音调胞核、特殊的“回旋”
一、音乐概述
二、音调胞核与分析
三、结构分析
四、音程跳进
五、器乐小间奏
第二曲《第二达斯坦》——承袭《**达斯坦》风格，材料简洁、音调明快、豪迈
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌词与旋律句式
五、其他特征
第三曲《第三达斯坦》——不稳定的七拍子与器乐合尾句式
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌唱段小间奏
五、合尾特点
六、歌词与旋律结合的结构
第四曲《第四达斯坦》——旋律上口、容易记忆的乐曲
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、合尾句式
五、歌唱段的间奏
六、歌词
第五曲《第五达斯坦》——承袭前曲风格、通俗易懂的乐曲
一、音乐概述
二、结构分析
三、句式特点与音调胞核分析
四、《第四达斯坦》与《第五达斯坦》相同的乐句比较
五、歌唱段间奏曲音调种类
夭、歌词
麦西热甫
**曲《**麦西热甫》——“先抑后扬”情绪混合的乐曲
一、基本信息
二、调氏
三、结构分析
四、音调胞核与分析
五、跳进音程
六、歌词
第二曲《第二麦西热甫》——木卡姆re调式与印度萨音阶、欧洲中古调式比较
一、基本信息
二、调式
三、结构分析
四、音调胞核与分析
五、歌词
附录一 1997年版《太孜》歌词
附录二 1997年版《朱拉》歌词
附录三 《穹赛勒克》与《赛乃姆》结构比较
附录四 《潘吉尕木卡姆》音乐结构比较
附录五 《朱拉迈尔乎里》《穹赛勒克》与《派西露。派西露迈尔乎里》比较
附录六 阿曼尼莎汗与《潘吉尕》
附录七 丝绸之路上的耀眼明珠——有感于“一带一路”音乐教育联盟·新疆木卡姆专场音乐会
参考文献
前言
穹乃额曼
**曲《木坎迪满》——序曲音调中的多胞核、多结音句式特征
一、基本信息
二、调式结构
三、句式特点与音乐结构
四、乐曲的音乐情绪与旋律走向
五、乐句连接特点与音调胞核分析
第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲*长大的一首乐曲，用循环材料统一风格
一、基本信息
二、结构特征
三、音乐展开与特点
四、问奏曲
五、音律特征
六、音调胞核与分析
第三曲《**怒斯禾》——长短句与超越八度的“十度大跳”音程
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
第四曲《第二怒斯禾》——“同头”与“合尾”之特点
一、基本信息
二、结构特征
三、音律特征
四、音调胞核与分析
第五曲《朱拉》——乐句短、音乐动感强的合尾句式
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
第六曲《赛乃姆》——句式*少的欢快小曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音律特征第七曲《穹赛勒克》——节 拍律动复杂、材料简洁的“句句双”小凸
一、基本信息
二、结构分析
三、基本调式
四、音调胞核与分析
第八曲《**克其克赛勒克》——长短混合句式与合尾结构
一、基本信息
二、句式结构特征
三、新材料
四、调式音列与变化音
五、音调胞核与分析
六、器乐小问奏
七、音律特征
八、歌词内容
九、音乐进入特征
第九曲《第二克其克赛勒克》——异域风格鲜明的多音律乐曲
一、基笨信息
二、音调胞核与分析
第十曲《派西露》——具有现代音乐思维的乐曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、器乐间奏曲
第十一曲《太喀特》——音调胞核丰富的“句句双”小曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌词
达斯坦
**曲《**达斯坦》——少见的器乐引子、节奏句式与丰富的音调胞核、特殊的“回旋”
一、音乐概述
二、音调胞核与分析
三、结构分析
四、音程跳进
五、器乐小间奏
第二曲《第二达斯坦》——承袭《**达斯坦》风格，材料简洁、音调明快、豪迈
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌词与旋律句式
五、其他特征
第三曲《第三达斯坦》——不稳定的七拍子与器乐合尾句式
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌唱段小间奏
五、合尾特点
六、歌词与旋律结合的结构
第四曲《第四达斯坦》——旋律上口、容易记忆的乐曲
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、合尾句式
五、歌唱段的间奏
六、歌词
第五曲《第五达斯坦》——承袭前曲风格、通俗易懂的乐曲
一、音乐概述
二、结构分析
三、句式特点与音调胞核分析
四、《第四达斯坦》与《第五达斯坦》相同的乐句比较
五、歌唱段间奏曲音调种类
夭、歌词
麦西热甫
**曲《**麦西热甫》——“先抑后扬”情绪混合的乐曲
一、基本信息
二、调氏
三、结构分析
四、音调胞核与分析
五、跳进音程
六、歌词
第二曲《第二麦西热甫》——木卡姆re调式与印度萨音阶、欧洲中古调式比较
一、基本信息
二、调式
三、结构分析
四、音调胞核与分析
五、歌词
附录一 1997年版《太孜》歌词
附录二 1997年版《朱拉》歌词
附录三 《穹赛勒克》与《赛乃姆》结构比较
附录四 《潘吉尕木卡姆》音乐结构比较
附录五 《朱拉迈尔乎里》《穹赛勒克》与《派西露。派西露迈尔乎里》比较
附录六 阿曼尼莎汗与《潘吉尕》
附录七 丝绸之路上的耀眼明珠——有感于“一带一路”音乐教育联盟·新疆木卡姆专场音乐会
参考文献
展开全部
维吾尔《十二木卡姆》:五:《潘吉尕木卡姆》旋律形态结构与律学内涵 作者简介
阎林红，女，中央音乐学院副研究员。中国传统音乐学会、中国少数民族音乐学会、世界民族音乐学会会员。研究领域为中国传统音乐理论、古谱翻译、律学。现就职于中央音乐学院音乐学研究所。2000年起先后参加教育部“211”课题、“十一五”国家科技支撑项目、国务院主持的重大科研项目。其中辞书类有《音乐百科全书》《中国大百科全书》(第3版)；数据库建设有“中国古琴音乐文化数据库”、“中国新疆维吾尔木卡姆音乐数据库”(编辑部副主任)、“中国乐器数据库”等(撰稿、审稿、编辑)；独立承担教育部“一一般项目”和中央音乐学院“院级科研”项目多项。在教学方面承担中央音乐学院本科、研究生的专业基础课“理论律学”，本科、研究生的论文写作指导；专著有《律学基础教程》；学术交流方面多次参加国际、国内的活动。
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