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黑镜定位
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黑镜定位

作者：黄鸣奋著
出版社：中国电影出版社出版时间：2020-11-01
开本： 26cm 页数： 485页
本类榜单：艺术销量榜
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黑镜定位 版权信息

  • ISBN：9787106051150
  • 条形码：9787106051150 ; 978-7-106-05115-0
  • 装帧：一般胶版纸
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 所属分类：
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    影视理论

黑镜定位 内容简介

　　位置批评是黄老师从其之前的著作《位置叙事学：移动互联时代的艺术创意》中延伸出来的。他将位置作为艺术批评的重要切入点，强调艺术视角随评论者和作品相对位置的变化而变化。黄老师从艺术功能、国际政治和生态观念的角度对科幻电影创意进行基本定位，阐述科技革命对科幻电影创意的影响，另外还分别研究了科技构成、科技超过、科技心理等在科幻电影创意中的呈现。

黑镜定位 目录

序言

绪论
一、黑镜之喻：科幻电影创意特征
二、威肋之源：科幻电影创意缘起
三、应对之举：科幻电影创意模式
四、关于本书

**章 造镜之缘：科幻电影创意的历史背景
**节 时代之潮：工业革命与科幻电影创意
一、观察工业革命兴起的另类视角
二、展示工业革命进程的多重趋势
三、思考工业革命影响的多维坐标
第二节 战乱之火：国际政治与科幻电影创意
一、国际政治主体定位
二、国际政治态势类型
三、国际政治热点举隅
第三节 荡漾之思：社会观念与科幻电影创意
一、组织性观念
二、身份性观念
三、哲理性观念

第二章 黑暗之镜：科学知识在科幻电影创意中的衍化
**节 自然科学与科幻电影创意
一、基础科学与科幻电影创意
二、支柱科学与科幻电影创意
三、星球科学与科幻电影创意
第二节 社会科学与科幻电影创意
一、人文科学与科幻电影创意
二、语言科学与科幻电影创意
三、行为科学与科幻电影创意
第三节 思维科学与科幻电影创意
一、将科学达人作为情节枢纽
二、将科学活动作为题材来源
三、将科学原理作为构思参照
……

第三章 黑斑之镜：科技形态在科幻电影创意中的定位
第四章 黑客之镜：科技文化在科幻电影创意中的表现
第五章 镜中之象：科幻电影创意的心理映射
第六章 余论：科幻电影中关于镜子的创意

后记
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黑镜定位 节选

　　《科幻电影创意研究系列03：黑镜定位》：　　（二）异常追求的责任　　对于个人而言，所谓“责任”通常包括三层意义：一是指作为社会成员所应尽的义务，二是指群体成员所应担的岗位职责，三是指个人对其行为所应承担的结果。对于群体而言，“责任”可能是指它在外对社会、在内对其成员、在侧对其他群体所应尽的义务、应担的职责和应承担的后果。对社会而言，“责任”可能是指它作为宏观系统维护所属个人与群体合法（或合规）权益的义务，为可持续发展所应担的职责，从历史的角度看所承担的兴亡后果。　　从追求的角度看，责任是和目标相联系的。在这一意义上，某些科幻电影侧重描写科技工作者确立目标的心路历程。例如，我国网络大电影《超能女仆》（2016）描写北漂周浩自认为是超级程序员，正在开发高智能实时情感抚慰系统（Intelligent Comfort Emotion System，ICES），但却在情感生活中遭到重大挫折，女友琳琳离开了他。现实的他想自杀未果，因为未来的他派来虚拟人小艾阻止了他。小艾其实就是高智能实时情感抚慰系统的代名词，或者说是周浩所追求的目标的人格化。在她的激励下，周浩终于振作起来，取得成功。网络大电影《我的机器女友未成年》（2017）从“浪子回头金不换”的角度描写科学家的成长。男主角白帅本是个赌场天才，因为和其他赌徒的纠葛多次遇险，依赖机器人萌七七的保护才得以幸存。为了保护他，萌七七在与反人类的机器人莎莉搏斗时受了重创。白帅一心要让她重新开口说话，自此发奋攻读，以求找到解决方案。　　责任所要求的是担当，正如古人所说：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。天下兴亡，匹夫有责。某些科幻影片强调科技工作者应有的责任担当。例如，我国网络大电影《疯狂AI之夺命外挂》（2017）描写发明家如何对发明物负起应尽的责任。程序员陈奇开发出智能软件“真数”，开始只是用它来玩游戏、测体征，后来让它扮演神探、帮着找人，为协助女友采访新闻而让它进入未授权的数据库，甚至操纵相关人的活动。当他意识到人工智能的深度学习可能给人类带来危险之后，决定删除这一软件，虽然他为此付出了许多心血。后来，他发现“真数”被窃取并升级、即将随着所外挂的智慧城市系统上线而造成更大的危害，下决心将自己的大脑当成海量硬盘、吸引“真数”将源代码保存于其间，再让其他人将自己杀死，以彻底消除祸根。虽然这一意图被智能软件识破，但他终于找到了消灭它的方法。网络大电影《时空大魔王》（2018）塑造了时空穿梭机研制者柳博士的形象。他卷入了2050年吴天法官与伏魔大将军的斗争之中。伏魔大将军派杀手到2017年清除年轻的吴天，所利用的就是他发明的机器。因为只有吴天能对付这个超级反派，所以柳博士倍感自己责任重大。他一不做，二不休，自己也穿越到2017年，设法在那儿保护年轻的吴天，并沟通与未来吴天的联系。他虽然为人嘻嘻哈哈，但却颇有正义感，大事不糊涂。　　责任担当的反面是不负责任。就字面而言，“不负责任”至少包含三种可能的解释：一是主观上随随便便或无意承担责任，如美国《4D人》（4D Man，1959）中引发实验室火灾的科学家托尼、我国《记忆大师》（2017）中发生事故的实验室等；二是说当事人不在岗了，如英美合拍片《银河系漫游指南》（The Hitchhiker Guide to the Galax，2005）中的总统自我绑架、我国《赛尔号2.雷伊与迈尔斯》（2012）中的阿铁打擅离职守等；三是客观上无须承担责任，如我困网络大电影《海带》（2017）中擅自发布外星人即将来袭信息的精神病人、我国《天才J之致命推理》（2018）中被策动造反的精神病患者等。介于二者之间的是“负不起责任”，通常指的是问题异乎寻常的重大。例如，在我国网络大电影《罪恶双生灵》（2016）中，科学家卢克博士预见到宇宙正在崩塌，13个玄（代表某种分区）都无法幸免。如果宇宙质量减少到临界值之下，将由封闭变为开放，物理单位将在崩塌中消失殆尽，向维度更高的14-28玄迁移。生命和记忆只能以灵波离子态进行传导。卢克虽然能够把握上述趋势，但却无力阻止它们，因此只好选择自杀。　　所谓“科技主体”不仅是指作为科学工作者的个人，而且是指相关的科研群体。对后者而言，不仅需要正常情况下的各司其责、分工协作，而且需要异常情况下的前赴后继。就此而言，第40届土星奖*佳科幻电影、英国《地心引力》（Gravity，2013）是精彩的范例。它描写俄罗斯击碎其废弃卫星，碎片引发太空灾难。探索者号航天飞机上三名宇航员出舱维修哈勃太空望远镜，工程师谢里夫当即殉职，指挥官、资深宇航员库沃斯基和首次参加太空之旅的生物化学工程师斯通一起往回拖其遗体。当再度遇险时，由于失重等原因，他们不断打滚，安全带已经无法支持两个人。库沃斯基毅然坠入太空，将生的希望留给斯通。她*终得以利用被废弃的中国神舟号上的装备重返大气层，坠落于海面。在不同的科研群体之间，可能存在竞争与冲突。例如，我国网络大电影《机甲美人》（2018）描写同样开发智能仿真人的两个项目组之间彼此争斗，夹杂着三角恋。我国网络大电影《复制情人之意识转移》（2018）描写智能机器人开发商华成科技和明眸公司之间的利益冲突。在这样的情况下，当事人往往面临着不同责任的矛盾，需要做出抉择，正是这种抉择昭显了他们的为人。　　……

黑镜定位 作者简介

　　黄鸣奋，厦门大学特聘教授，博士生导师。主要从事古典文论、文艺心理学和数码艺术理论研究。　　主持国家社科基金课题6项（合重点项目1项）、省部级课题12项。　　出版个人专著24部、教材1种，发表论文400多篇，合计1000多万字。主编丛书6套。代表作为《西方数码艺术理论史》（六卷本）、《数码艺术潜学科群研究》（四卷本）、《位置叙事学：移动互联时代的艺术创意》（三卷本）。　　获得全国高校人文社会科学优秀成果奖3项、福建省社会科学优秀成果奖12项、厦门市社会科学优秀成果奖12项，中国文艺评论优秀作品奖1项。

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