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先秦儒家人格审美理论研究

先秦儒家人格审美理论研究

作者:李冬梅著
出版社:上海三联书店出版时间:2020-08-01
开本: 22cm 页数: 296页
本类榜单:哲学/宗教销量榜
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先秦儒家人格审美理论研究 版权信息

先秦儒家人格审美理论研究 内容简介

本书是一部研究中国传统美学的专著, 书稿尝试从周代社会制度-形态方面入手考察儒家的人格审美理论, 从孔子与思孟学派及荀子自身的人论角度切入, 去解读他们的人格审美理论, 将这些理论发展当作一个有机整体, 试图总结其较为一贯的人格审美理论的致思理路, 把握其尚未清晰的人格审美理论的内核 ; 同时, 也注重其思想演变的历程, 追踪其人格审美理论的发展轨迹, 试图分析其人格审美理论的思想意义与精神指向。书稿充分汲取现有的简帛文献, 并与传世文献相辨正, 内容扎实, 多有创见。

先秦儒家人格审美理论研究 目录


导论
一、研究缘起及基本立场
二、研究现状述评及研究构想
三、研究思路及研究方法

**章 周礼与儒家思想
**节 “炎黄文化”宜称“三祖文化”
第二节 分封制度之源起
第三节 天命鬼神观与《周礼》之源起
第四节 《周礼》与儒家思想之源起
第五节 礼乐文明与人格养成

第二章 孔子的人格审美理论
**节 孔子“仁”学的两大基石
第二节 “仁者,人也”——孔子人格论之把握
第三节 “仁”的审美实现——“生命之诗性乐境”

第三章 曾子和子思的人格审美理论
**节 “心正身修”——“仁”的现实推进
第二节 “性自命出”——儒家大宇宙生命观的确立
第三节 “鸢飞戾天,鱼跃于渊”——“诚”之生命诗性乐境

第四章 孟子的人格审美理论
**节 “大体”、“小体”——人性的二重内涵与性善哲学
第二节 “牛山之木”与“求其放心”——性善论的修习之路
第三节 由“善”及“神”——生命诗性乐境的六层递进

第五章 苟子的人格审美理论
**节 荀子天人二分的哲学思想
第二节 性有二重的人本理论
第三节 全、粹唯美的人格修养
第四节 顺性养欲——人格修养的泛化
第五节 积善隆德——人格修养的完成

第六章 《周易》与儒家人格审美理论
**节 孔子学《易》的过程与原因
第二节 今本《易传》中的儒家人格审美理论
第三节 《易传》中的道家思想

第七章 《大学》、《中庸》对儒家人格修养与审美境界的升华
**节 《大学》中的人格美学思想
第二节 《中庸》对人格修养的启迪

第八章 《乐记》与儒家审美人格精神
**节 儒家乐教与人格精神
第二节 儒家音乐美学与批评标准

第九章 先秦儒道人格审美理论比较
**节 道家人格审美理论
第二节 儒道人格审美理论之比较

第十章 先秦儒家人格学说与诗学的融合
**节 “诗言志”与“修辞立诚”
第二节 “兴观群怨”与“温柔敦厚”

第十一章 余论
**节 先秦之后各代对儒家人格审美理论的继承与发扬
第二节 近代学者对先秦儒家人格审美理论的继承
第三节 当代儒学的发展及其对构建人类命运共同体的启发
参考文献
后记
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先秦儒家人格审美理论研究 节选

  《先秦儒家人格审美理论研究》:  情感有时候要比理性有更大的支配力量,但是梁启超同样认识到了情感本身也有善恶之分,“情感的作用固然是神圣,但他的本质不能说他都是善的,都是美的。他也有很恶的方面,他也有很丑的方面。他是盲目的,到处乱碰乱迸。好起来好得可爱,坏起来也坏得可怕。”按照这样的逻辑,艺术家、教育家就自然应该注重陶冶人的情感,而陶冶情感的*佳途径莫过于文学艺术。因此,他顺理成章地提到:“所以古来大宗教家、大教育家,都*注意情感的陶养。老实说,是把情感教育放在**位。情感教育的目的,不外将情感善的美的方面尽量发挥,把那恶、丑的方面渐渐压伏淘汰下去。”“情感教育*大的利器,就是艺术。音乐、美术、文学这三件法宝把‘情感秘密’的钥匙都掌住了。”一个有良知的艺术家是要先具备高尚的情感,然后再将其注入文学作品之中,以此传达给读者,梁启超对艺术家提出了很高的要求。  在所有的文学样式中,他对小说论述的*为深刻。在《论小说与群治之关系>-文中详细论述了小说对于国民情感的淘洗作用以及人格塑造的效果。他认为小说对人的影响是通过“熏、浸、刺、提”四种力量进行的。“一日熏。熏也者,如人云烟中而为其所烘,如近墨朱处而为其所染。”人在阅读文学作品时,潜移默化地受到作品的影响,所谓“近朱者赤,近墨者黑”,长年累月的淘洗浸染中,“眼识为之迷漾,而脑筋为之摇飓”,小说中人物好的品行,“遂入其灵台而据之,成为一特别之原质之种子”。个人道德提升之后再去影响别人,“故此种子遂可以偏世界”,于是小说移风易俗的作用就达到了。“二日浸。熏以空间言,故其力之大小,存其界之广狭;浸以时间言,故其力之大小,存其界之长短。浸也者,人而与之俱化者也。”“浸”是指小说影响人的时间长,梁启超举例子说:“读《红楼》竞者,必有余恋有余悲,读《水浒》竟者,必有余快有余怒,何也?浸之力使然也。”好的文学作品往往让人回味无穷,唇齿留香。“三日刺。刺也者,刺激之义也。熏浸之力利用渐,刺之力利用顿。熏浸之力,在使感受者不觉;刺之力,在使感受者骤觉。刺也者,能人于一刹那顷,忽起异感而不能自制者也。”前两种力量是舒缓的,而“刺”对人的作用是直接而迅猛的,作者举例阅读到林冲雪天三限,武松飞云浦一厄之情节,人会忽然发指,读到晴雯出大观园,黛玉死潇湘馆等情节,会突然落泪,这些就是“刺”的功效,它如同佛家讲的当头棒喝,让人骤然生出好多感慨。*后一种是“提”,“四日提。前三者之力,自外而灌之使入;提之力,自内而脱之使出,实佛法之*上乘也。”阅读作品之中,人会情不自禁地化身其中,将自己作为书中的主人公,在转移模想之中,人在现实之中也会自觉按照小说中的人物来行动。这四种力量能够对民众起到不可估量的作用,“有此四力而用之于善,则可以福亿兆人;有此四力而用之于恶,则可以毒万千载。而此四力所*易寄者,惟小说。可爱哉小说!可畏哉小说!”梁启超认为当时中国人那种“江湖盗贼习气”、“才子佳人构想”、“鬼神妖怪之念”等等都来源于小说,“知此义,则吾中国群治腐败之总根源,可以识矣。吾中国人状元宰相之思想何自来乎?小说也。吾中国人佳人才子之思想何自来乎?小说也。吾中国人江湖盗贼之思想何自来乎?小说也。吾中国人妖巫狐鬼之思想何自来乎?小说也。”  ……

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