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艺术史丛书云影天光(潇湘山水之画意与诗情)

作者：衣若芬

出版社：北京大学出版社出版时间：2020-11-01

开本： 16开 页数： 381

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版权信息
内容简介
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作者简介

艺术史丛书云影天光(潇湘山水之画意与诗情) 版权信息

ISBN：9787301317242
条形码：9787301317242 ; 978-7-301-31724-2
装帧：一般纯质纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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绘画理论

艺术史丛书云影天光(潇湘山水之画意与诗情) 内容简介

“潇湘”指“清深的湘水”，又是“潇水”和“湘水”的合称，泛指湖南。“潇湘八景”为平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟以及渔村落照。北宋“潇湘八景”画题，催生了“西湖十景”“北京八景”等各种地方景观。本书运用跨学科研究方法，探讨“潇湘”山水的诗情与画意。作者亲身探访“潇湘”地域，梳理宋代以降的“潇湘八景”文本，结合丰富的文学与美术作品分析“潇湘”山水诗画的文学意象、文化空间和抒情底蕴，并对其在东亚的传布和演变进行了广泛而深入的探讨。娓娓道来，和读者游观云影天光，宛在“潇湘”画里行。

艺术史丛书云影天光(潇湘山水之画意与诗情) 目录

序　山水的名字 / 001
**章　潇湘八景——地方经验·文化记忆·无何有之乡 / 001
第二章　“潇湘”山水画之文学意象情境探微 / 027
第三章　阅读风景——苏轼与潇湘八景图的兴起 / 069
第四章　宋代题“潇湘”山水画诗的地理概念、空间表述与心理意识 / 093
第五章　漂流与回归——宋代题“潇湘”山水画诗之抒情底蕴 / 123
第六章　浮生一看——南宋李生《潇湘卧游图》及其历代题跋 / 161
第七章　玉涧《潇湘八景图》东渡日本之前——“三教弟子”印考 / 207
第八章　无边刹境入毫端——玉涧及其《潇湘八景图》诗画 / 233
第九章　“江山如画”与“画里江山”——宋元题“潇湘”山水画诗之比较 / 263
第十章　旅游、卧游与神游——明代文人题“潇湘”山水画诗的文化思考 / 303
后记　行在潇湘画里 / 354
主要参考书目 / 357

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艺术史丛书云影天光(潇湘山水之画意与诗情) 节选

“潇湘”以湖南为基本指涉范围，骚人墨客在湖南的地方经验创生了“潇湘”主题的文学与文化。北宋时期，“潇湘八景”山水画开始流行，根据沈括（1031— 1095）的《梦溪笔谈》可知，“潇湘八景”包括“平沙雁落”“远浦帆归”“山市晴岚”“江天暮雪”“洞庭秋月”“潇湘夜雨”“烟寺晚钟”以及“渔村落照”。 “潇湘八景”本属绘画题材，《梦溪笔谈》中并未记载其中各景的确切地理位置，因此后人经常凭借着“潇湘”文化传统所凝聚的文化记忆探索猜测。笔者从个人追寻“潇湘八景”进行实地考察的经验出发，反思北宋以来文士对于“潇湘八景”所制造的文化记忆，并以明代画家董其昌为例，析论“地方经验” 与“文化记忆”的相互关系。 “潇湘八景”未必即实存的人间特定地点，仿若《庄子·逍遥游》所形容的“无何有之乡”。一、追寻“潇湘八景” 当笔者开始研究“潇湘八景”诗画，经常被询问是否去过湖南，游览过“潇湘八景”。这个问题预设的想法是：“潇湘八景”是至今仍有迹可循、实际存在于湖南境内的景观，亲身体察的经验将会增益对其了解。如同旅行之前总会参考指南手册，搜集相关信息，我们首先得到的材料，是北宋沈括在《梦溪笔谈》中的记载。