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当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑)
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当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑)

作者：吴乾浩
出版社：文化艺术出版社出版时间：2020-09-01
开本： 16开 页数： 436
本类榜单：艺术销量榜
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当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 版权信息

  • ISBN：9787503968778
  • 条形码：9787503968778 ; 978-7-5039-6877-8
  • 装帧：一般胶版纸
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 所属分类：
    艺术
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    舞台艺术戏曲

当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 内容简介

《当代戏曲发展学》对当代戏曲的发展机遇与面临的危机，当代戏曲发展的雅俗文野冲突、艺术的借鉴与创新变易、多元形态与审美特征的统一；对当代戏曲文学体制的发展趋势、传统剧目的神变与形变、新编古代戏的审美内涵、戏曲现代戏与时代的同步发展以及对戏曲演出市场机制的探讨，都有比较深入的分析。作者通过对当代戏曲动态发展的考察，指出了某些具有内在规律性的认识。尤其作者在当代戏曲文化发展的支撑体系、当代戏曲文化存在形态的确切定位等章节中，对当代戏曲艺术本质特征的分析概括，总结出戏曲艺术的多样化呈现形态是其艺术体系开放性的反映。当代戏曲正是在海纳百川、博采众长的过程中延续发展，时代的发展，带来戏曲舞台艺术比以往任何时候更具丰富性。

当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 目录

序
前言
**编 戏曲文化的历史积淀与现实形势
**章 戏曲文化的历史积淀
**节 悠久而骄人的起源形成历程
第二节 三次历史高峰与相应的衰落
第三节 戏曲改良运动与旧剧论争
第四节 困厄中的跋涉
第五节 “推陈出新”赋写新篇
第二章 戏曲文化的现实形势

第二编 当代戏曲文化发展观
**章 当代戏曲文化发展的支撑体系
第二章 当代戏曲文化存在形态的确切定位
第三章 当代戏曲文化的时代机遇与发展危机
第四章 当代戏曲文化的民族作风与民族气派
第五章 “振兴戏曲艺术，弘扬民族文化”昂扬口号的适时提出
第六章 当代戏曲文化的创新变易
第七章 当代戏曲文化的发展取向与横向借鉴
第八章 当代戏曲文化的多层次复杂群落
第九章 当代戏曲文化的雅俗文野冲突
第十章 当代戏曲文化的观众参与
第十一章 当代戏曲文化的多元统一格局
第十二章 当代戏曲的市场体制转轨

第三编 当代戏曲文化现状的动态考察与发展思考
**章 “居安思危”与“居危思变”
第二章 新兴剧种的新兴优势
第三章 评剧的危机感与超越意识
第四章 喜忧兼具的“二人转热”
第五章 傩戏文化的历史归属与发展形态
第六章 稀有剧种展演引发兴衰存亡前途的思考
第七章 “剧诗”与“物感”
第八章 戏曲文学体制的发展趋势
第九章 传统剧目的神变与形变
第十章 新编古代戏的史鉴作用
第十一章 与时代同步的戏曲现代戏
第十二章 弥合“文学性”与“剧场性”的矛盾
第十三章 戏曲形式创新的作用与途径
第十四章 戏曲美学特征的新变幻
第十五章 戏曲表演流派的利弊与地方性戏曲流派的兴起
第十六章 豪华化与贫困型
第十七章 影视“冲击”与戏曲的“反冲击”
第十八章 京剧观众群体的审美特点

第四编 余论
以乐观、爱护、兼容、奋斗的态度面对跨世纪的戏曲文化
后记（一）
后记（二）
展开全部

当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 节选

　　《当代戏曲发展学（修订本）/前海戏曲研究丛书第二辑》：　　在戏曲剧目工作座谈会之后，戏曲艺术的总体态势是向着健康向上的状况发展的。传统戏曲艺术的继承、发扬被提到很重要的位置，有关部门以高度的紧迫感和使命感抢救戏曲遗产，举行教学、观摩演出，举办老艺术家的纪念演出活动，保存、传授和展览古老剧种的流派艺术，并进行相应的研究探讨。有关部门还对一些传统剧目进行抢救性的电影拍摄、电视录像，保存宝贵的资料。对传统戏的性质研究，传统戏应该怎样“推陈出新”，以及传统戏可以发挥什么样的社会作用问题，引起了戏曲界的重视，开展了积极有益的讨论，发表了若干文章，戏曲现代戏得到应有的重视。1980年12月，文化部召开在这方面做出突出成就的八个戏曲艺术团体创作、演出座谈会，倡议成立“中国戏曲现代戏研究会”，以后又扩大了该会团体会员，每年举行现代戏研究的年会，提出讨论的重点，并有相应的示范演出活动。戏曲现代发展中的剧目创作、音乐创作、导表演创作、理论课题、喜剧创作、塑造社会主义新人形象等问题，从历史与现实角度得到新的阐述，有力促进思想与艺术上的提高。　　新编历史剧创作是这个阶段发展*迅猛并取得突出成绩的部门。在讨论了历史真实与艺术真实，古为今用与影射比附，以历史唯物主义观点处理历史与历史人物现代化，塑造历史环境中的典型人物不能超越历史，以及历史剧所可能体现的时代精神等问题的同时，新编历史剧进入了创作高潮，佳作亦大量涌现。1983年，《剧本》杂志发表戏曲剧本15个，新编历史剧占百分之七十。许多戏曲作家拓宽了历史剧的题材范围，除了以前写作的全盘依据史实的严格意义上的历史剧，还把故事传说题材引入创作领域，创造想象的余地更为宽泛，包容面更广。　　由于新编历史剧与现代戏创作的蓬勃进展，在总体剧目中所占比例就有显著上升。前者的《新亭泪》《秋风辞》《徐九经升官记》《巴山秀才》《五女拜寿》《画龙点睛》《正气歌》《喜脉案》等作品，思想、艺术水平均是极高的；后者的《四姑娘》《八品官》《六斤县长》《红柳绿柳》《月难圆》《药王庙传奇》《奇婚记》《鸭子丑小传》等也都是不可多得的好作品。传统剧目的总体数量相对减少，不同类型剧目的总量对比趋于平衡。戏曲剧目“三并举”中传统剧目畸重的不正常状况在发展中得到改变，戏曲剧目“百花齐放”局面在并举中得到实现。　　戏曲艺术在发展中也暴露出新的矛盾与问题。矛盾与问题的暴露是从票房的急剧下降与戏曲观众的锐减开始的。1978年恢复上演传统戏与历史剧之后，剧场售票状况一直很好的，供不应求，许多戏曲剧因天天有戏，*多的时候一天还加演日场与早场，演员整天不能卸妆。有的城市甚至出现了凭户口簿购票，每次限买两张的应急办法。观众看戏时反应之强烈亦是空前的。甚至有年老体弱的观众非让儿子陪他去看传统老戏，戏还没看完，就在剧场含笑去世。他为实现临死前*后一个愿望而感到*大的满足。这种状况持续了两三年，看过了阔别多年的传统戏，年轻人知道戏曲是怎么回事之后，不同地方次第出现了戏曲演出衰退的局面。一个新剧目演不了几场就因上座不佳而改戏，剧场里空座有时超过了有人的座位。当新的电影电视剧，如《少林寺》《霍元甲》等上演或播放的日子，戏曲剧团根本不敢安排戏曲演出。此种状况引发了戏曲从业人员的思索。　　……

当代戏曲发展学(修订本)(前海戏曲研究丛书第二辑) 作者简介

　　吴乾浩，笔名天昊、吴重霄。中国艺术研究院研究员。1939年出生，浙江余姚人。1963年毕业于南开大学中文系，1966年研究生毕业于中国戏曲研究院戏曲理论专业，导师张庚。毕业后留院从事戏曲研究工作，对戏曲理论、戏曲美学、戏曲史、戏曲评论均有涉及。曾任北京艺术研究所副所长、《戏剧评论》常务副主编、《中国戏曲志·北京卷》常务副主编、《中国京剧》主编，中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会理论创作部副主任、《剧本》编委、中国戏曲学会理事、元代文学研究会理事、中国梨园学会理事、浙江戏剧理论学会理事。　　出版专著有《白朴评传》、《戏曲美学特征的凝聚变幻》、《（红楼二尤）的表演与文学剧本研究》、《20世纪中国戏剧舞台》（与谭志湘合著）、《彩虹集——戏剧美揽胜探幽》（与谭志湘合著）、《戏剧理论与评论》。还出版有戏曲小说《西施浣纱》《李亚仙与郑元和》《潘必正与陈妙常》三部。主编有《京剧泰斗传记书丛》全十二册、《中国戏曲精品》丛书两种、《梨园英华传记丛书》三种和《戏曲艺术理论选集：演员必读》。　　发表论文、评论数百篇，共三百余万字。其中有六篇分别获“地方戏艺术奖”、“田汉戏剧奖”（两次）、“新文化奖”、“《戏剧丛刊》奖”、“《长江日报》论文奖”。专著《20世纪中国戏剧舞台》获1994年度“中国图书奖”。

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