扫一扫
关注中图网
官方微博
本类五星书更多>
-
>
浮世三千景 浮世绘艺术精选集
-
>
中国美术8000年
-
>
西洋镜--中国寺庙建筑与灵岩寺罗汉
-
>
和光同尘：徐家树摄影集（普通版）
-
>
航拍广州
-
>
(精)如何用手机拍一部电影(八品)
-
>
银翼杀手2029
春柳:民国 版权信息
- ISBN：9787507758412
- 条形码：9787507758412 ; 978-7-5077-5841-2
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
春柳:民国 内容简介
本套书系《民国京昆期刊文献汇编》系列之一，据民国版《春柳》原版影印。 《春柳》杂志是民国初年京津地区**份戏剧专业期刊，在戏曲、话剧领域影响颇大。该刊与被认为是中国话剧史之起点的春柳社之间有密不可分的联系。 《春柳》杂志1918年12月创刊于天津，原定每月1期，每期约100—150页，至1919年10月休刊，共出版8期。 创办之宗旨，在于改良戏曲、研究戏曲、针砭社会。其关注领域主要是京剧、昆曲和新剧（早期话剧），主要撰稿人皆业界一时之选，如齐如山、张豂公（张厚载）、袁寒云、罗瘿公、春柳旧主（李涛痕）等。栏目有题字、脸谱、肖像、名伶家世、名伶小史、戏场杂评、新旧剧脚本、新旧剧评论、戏剧词典、北京名伶演戏月表、名伶生辰表等，还有关于梅兰芳1919年东渡日本演剧的系列报道，以及有关被认为是中国话剧史之起点的春柳社的资料，具有较高的学术及史料价。关于新剧、旧剧之批评、讨论，也是《春柳》关注的重点之一，体现了《春柳》同人在新的社会思潮下以改良的态度建构戏学的努力。
春柳:民国 目录
《春柳》总目录23名伶小史汪笑侬略史……大同名伶家世余三胜戏场杂评论喝彩……露厂论戏单……涛痕旧剧脚本哭祖庙……汪笑侬遗稿马前泼水……汪笑侬遗稿女子爱国……梁巨川先生遗稿文苑哭汪笑侬二首（选）……寒云主人答林山腴自成都书来询程郎艳秋近状……瘿公24张公权斋中紫藤花盛开程郎徘徊叹赏其下对之成咏……罗瘿公公园赛菊会一株特奇丽名曰艳秋人争以程郎呼之赠花二绝句赋牵牛花（有序）……罗瘿公七夕翌晨访姜郎观所植牵牛花为作此歌（并序）……春柳旧主小说一缕麻（选录）演戏月表北京名伶演戏月表（自十月十日至十一月九日）……松岩调查戏剧词典**类服饰（甲）四郎探母……露厂杂事轶闻长庚不应堂会……兰长庚赏顶戴……兰昆旦无人……杜长庚生非其时……涛
25俞……涛金大力趣闻……文卿梅兰芳注意武把子……梁附剧界各规……攻第二期插图王楞仙陈德霖赠剑二十五年前朱素云本像朱莲芬书对联（陈德霖家所有）旧剧谈话昆曲一夕谈（续）……天鬻子述慕椿轩订论编戏须分高下各种……齐如山外人心目中之梅兰芳……老鹤梅郎之分析观……春柳旧主菊部剧谈录（续）……豂公26新剧谈话春柳社之过去谈……春柳旧主新旧剧难易之比较……齐如山论新戏之难更难于旧戏……涛痕名伶小史谭鑫培史料……王梦菊述名伶家世谭鑫培戏场杂评徽秦并奏男女合演之非宜说……涛痕旧剧脚本女子爱国……梁巨川先生遗著探庄27
新剧脚本一念差……天津南开学校新剧团编文苑以诗向梅郎兰芳索牵牛花种……涛痕以诗向王郎琴侬索牵牛花种……涛痕以诗向姜郎妙香索牵牛花种……涛痕题冲冠怒传奇……几道乌谪生索诸伶小影镂版传之分题其上……瘿公浙慈会馆观梅郎鸳鸯狱程郎虹霓关集日人句赠之……亚侠公园赛菊会一株特奇丽名曰艳秋人争以程郎呼之瘿公有诗余亦继作呈玉峰玉公非我洞庭霜枫天傭拙园诸公索和……东史渫史先生以咏艳秋菊诗嘱和依韵和之即赠程郎……王片石小说小卫玠演戏月表北京名伶演戏月表（自十一月十日至十二月九日）……松岩调查28戏剧词典**类服饰（乙）武家坡……露厂轶闻杂事串戏笑闻……露厂长庚怕叶子烟……露厂长庚之关公戏……露厂关公未带刀……露厂演关公戏之旧观……露厂假黄三……露厂赶三趣话……王小朵趣话……麻母胡子……蝶第三期
29插图朱素云书扇（王琴侬赠）春柳社在日本**次创演，是在前清光绪丙午季秋，茶花女一幕俞润仙余玉琴青石山戏像（谪生藏）旧剧谈话欧战后应改良之戏界各事……涛痕论内行与票友之异点……露厂论二进宫之荒谬……何卓然傀儡戏之复兴（节译美国TheCentury）……录东方杂志新剧谈话论编排戏宜细研究……齐如山名伶小史呜呼日本新剧女优须磨子……春柳旧主名伶家世30程长庚戏场杂评售食物者宜变法……涛痕旧剧脚本因祸得福（即聊斋仇大娘）……天津尹甫先生稿新剧脚本一念差（续）……天津南开学校新剧团编小说广东戏之平贵别窑演戏月表北京名伶演戏月表（自十二月十二日至一月十日）……松岩调查戏剧词典服饰类辕门斩子……露厂
31杂事轶闻晚谭遗韵表（一）……顾误生谭之宁武关……泉十三旦之绝艺……王谭至津看广东戏……门梅兰芳之热心观剧……柳梅兰芳将游日本……柳第四期插图西湖主，一名富贵神仙。此为二十五年前所照，中央韩君季常，左为陈君子芳，右为魏君耀庭，皆著名老票友也青衣王琴侬幼年演战蒲关，十三年前所照汪笑侬君遗墨，黄二南君所有旧剧谈话32谭可学而又不必学……露厂近日梨园之怪现象……春柳旧主述王君言戏……涛痕花子拾金之由来……涛痕新剧谈话述易俗社有感……喃喃论电影与新戏之于社会上关系……涛痕名伶小史崔德荣……涛痕名伶家世梅巧玲名伶生辰年龄己未调查表（一）……李涛痕戏场杂评论菊榜……春柳旧主
33旧剧脚本因祸得福（续）（即聊斋仇大娘）……天津尹甫先生稿曼倩偷桃……通俗教育会编新剧脚本一念差（二续）……天津南开学校新剧团编文苑题顾误生英秀戏单第二集（以原书次序而录之）……冬树同上……兰卿同上……袁寒云同上……宝象同上……侯毅同上……杨鉴莹同上……何震彝演戏月表北京名伶演戏月表（自一月十日至二月九日止）……松岩调查34戏剧词典昆曲二十一韵……剪花杂事轶闻晚谭遗韵表（二）……顾误生杨四与兰芳……梁小牛……麟河南乡间戏之一斑……墨樵法美争聘兰芳……艮第五期插图梅兰芳、姚玉芙、姜妙香之断桥，此次皆受聘往日本者芙蓉草化身，此次聘往日本演剧之一人朱莲芬书扇
35旧剧谈话皮簧一得……半解梅兰芳到日本后之影响……涛痕论昆戏唱做之难……涛痕论反串……春柳新剧谈话梅剧与新剧之区别……春柳旧主读美国威尔逊总统之论剧而有感……春柳旧主名伶小史琴师梅雨田……半解蕴雪戏对辑（其一）名伶家世王蕙芳名伶生辰己未调查表（二）……李涛痕36戏场杂评论大轴子……春柳旧主旧剧脚本鬻骆放姬……露厂因祸得福（再续）（即聊斋仇大娘）……天津尹甫先生稿新剧脚本史剧乌江二幕（春柳社专用脚本）……春柳社发起人吴我尊玩票词文苑为陈万里题王瑶卿凤卿时慧宝姜妙香贾璧云五伶书画扇本……黄晦闻瘿公去都过白下携赠程郎艳秋小影属题句诒之老誖作痴遂徇瘿公而博艳秋一笑……陈伯严赠程郎艳秋因呈瘿公……三六三月三日畹华韵史为大母八十寿乞诗赋此以赠……拙叟送梅兰芳应聘赴日本……前人南浦……畏庐题缀玉轩话别图送畹华赴日本……众异37
小说姮儿（此篇事实即梅玉配之情节，惟略加改窜耳）戏园联语演戏月表北京名伶演戏月表（自二月十日起至三月九日止）……松岩调查挽王槐卿（王蕙芳之父）戏剧词典服饰类（丁）女起解玉堂春（戊）打鱼杀家……露厂杂事轶闻偏过了……原公挂双髯……原公马谡带旱烟袋出场……原公驴勾脸……原公38大李五恶作剧……原公魏延杀魏延……露厂误戮为戳……露厂王凤卿封侯……述昭代箫韶……德霖巧对……梁叫天遗话……梁第六期插图贾璧云绘扇面，辛亥孟夏绘于大梁，露厂所有梅兰芳初到东京驿之摄影在东京受大欢迎之天女散花旧剧谈话提倡伶界文学之必要……春柳旧主
39说脚本……涛痕韩世昌之翡翠园……露厂说排戏之难……露厂朱四芬新剧谈话说戏剧中之身分……半解名伶小史程继先……观火贾璧云……露厂名伶家世杨贵庆……卓然戏台联语名伶生辰己未调查表（二）（续）……李涛痕戏场杂评40夏令戏园宜注意之点……露厂旧剧脚本童女斩蛇……通俗教育研究会编蕴雪戏对辑（其二）刺虎新剧脚本新村正……天津南开学校新剧团编文苑海上观剧赠春郎……亚子题桃花扇院本……李吟白玉芙乞箑赋此示之……瘿公畹华令祖母八十寿诗……瘿公畹华为其祖母八十寿征文赋此赠之……淮安秦粤生正月十三夜置酒斋中贾郎璧云、梅郎兰芳、姚郎玉芙、尚郎小云、程郎艳秋并集以诗纪之……瘿公
41望江南（有序）（为姚玉芙作）……瘿公浣溪沙（观贾翰卿演杜十娘剧）……彦通小说费宫人传……陆次云江西刘某……许奉恩演戏月表北京名伶演戏月表（自三月十日起至四月九日止）……松岩调查戏剧词典服饰类（己）黑风帕（庚）断后器物类……露厂杂事轶闻晚谭遗韵表（三）……顾误生罗寿山临终之谐语……元赵仙舫临终之谶语……瑶柏林观剧记……半树梅花馆旧稿42梅兰芳东渡纪实绪言**章日程（四月二十一日至五月八日）……涛痕述露厂记第七期插图徐策寄生，饰小生者为徐小香后*负盛名之王楞仙，饰老生者为陈寿峰（梅巧玲之内弟，有子三，嘉梁现为梅兰芳之昆曲师，嘉麟演老生，嘉祥演小生，均在上海奏技）宝蟾送酒，道衡社长兄惠存，小弟予倩持赠旧剧谈话梅兰芳何以能享盛名……涛痕秦腔杂话……听梨外史今岁剧界之活动……春柳旧主新剧谈话欧洲歌剧之述闻……涛痕
43名伶小史欧阳予倩……春柳旧主蕴雪戏对辑（其三）名伶家世贾洪林……卓然蕴雪漫笔巴黎女伶梅儿戏场杂评茶资宜有定额……露厂旧剧脚本东施效颦……通俗教育研究会编戏台联语折柳（小工调）阳关（六字调）44新剧脚本新村正……天津南开学校新剧团编文苑观梅兰芳演昭君出塞……一厂嫦娥曲并序……樊山赠姚玉芙……彦通将出都门得韩郎（世昌）小照借玉谿生句题之……王小隐观韩郎君青演思凡一出袅袅余音三日不尽戏赋八绝赠之……涛花观梅郎演葬花剧……大至瘿公书来为程郎艳秋索词率赋二解以赠临江仙……袁伯夔小说富贵某……许奉恩五人传……吴肃公演戏月表北京名伶演戏月表（自四月十日起至五月九日）……松岩调查
45戏剧词典广东戏文武场与京戏之对照……涛痕述杂事轶闻张长庚趣话……蕙心桂凤趣话……蕙心折柳之笑谈……蕙心文斌趣话……蕙心柏林剧话记（续）……半树梅花馆旧稿梅兰芳东渡纪实**章日程（续）（五月九日至三十日）……涛痕述露厂记第八期插图欧阳予倩书字王琴侬之观音戏像王琴侬姜妙香戏目莲戏像46旧剧谈话论女优……涛痕何天河配之多也……春柳旧主戏目莲……露厂说天河配……露厂余叔岩之母寿辰观剧记……涛痕新剧谈话上海春柳剧场镜若君所编新戏述……涛痕记名伶小史东游诸名伶之略史及家世（梅兰芳、姚玉芙、姜妙香、高庆奎、连奎、芙蓉草、贯大元、陈佳梁、茹莱卿）（以先后调查所得为序）戏场杂评支配戏码之今昔观（选）旧剧脚本绣囊记……通俗教育研究会编戏台联语（其一）
47越南亡国惨（选）新剧脚本新村正（续）……天津南开学校新剧团编文苑戊午十二月初十日怀仁堂观剧……颖人贾郎将之汉口为诗送之……瘿公瘿公有诗送贾郎赴汉口即次其韵……哲维用瘿公韵送贾郎之汉口……孝起次瘿公韵赠贾郎……时百赠歌者贾郎……伯远观嫦娥奔月新剧戏作……园开岁以来瘿公无日不在剧场调之以诗……樊山次韵答樊山戏赠观剧诗……瘿公瘿公见示观剧诗引为同调奉酬一首……惺樵葬花曲为梅郎兰芳作……樊山博道人招观梅兰芳演黛玉葬花新剧……颖人葬花曲观梅兰芳演石头记林黛玉新剧作……一厂48余叔岩为其母六十寿……瘿公月下笛（劭南云兰芳闻余赠词以不得写本为恨其性耽风雅可知也，再用美成调赠之并促劭南和）……樊山乳燕飞（题吴癯庵梅茂才风洞山传奇谱瞿忠宣事）……噙椒摸鱼儿（琴南秋夕招饮因话兰芳东京之游）……樊山小说金钱李二袁姬演戏月表北京名伶演戏月表（由七月十日起至八月九日止）……松岩调查戏台联语（其二）蕴雪戏对辑（其四）蕴雪漫笔本社启事
49杂事轶闻路三宝……尹桂凤之拇指……尹叫天之趣语……尹孙菊仙之奇冤报……尹梅巧玲……尹柏林观剧记（再续）……半树梅花馆旧稿
展开全部
春柳:民国 节选
《春柳》杂志与民初之戏剧改良（代序）作者：陈均（北京大学艺术学院）在民初之平津地区，《春柳》杂志据说是**份戏剧专刊，且影响颇大。以往之研究对这份刊物的关注多限于若干史料，如对春柳社之回忆、梅兰芳**次东渡演剧之纪实等，对于《春柳》杂志与被认为是中国话剧史之起点的春柳社之间的关联、在梅兰芳**次东渡演剧中它扮演的角色、在民初之戏剧改良中其所持的立场，等等，均无较深入的研讨。本文以《春柳》杂志为标本，通过《春柳》杂志之编辑、运作及相关话题，来探讨民初戏剧改良之某种情境。一、《春柳》杂志之编辑、同人及影响今之所见《春柳》杂志自1918 年12 月1 日始，每月一期，但因社长随梅兰芳赴日，其间延误三个月，第六期为1919 年5 月1 日出版，第七期则迟至1919 年9 月1 日才出版。1919 年10 月1 日出版第八期，此期《春柳》并未宣布休刊，甚至还发布了筹备“梨园博物室”及投票选举“名伶”的“本社启事”，但其后之刊物即不见。1940 年，《立言画刊》曾发表一篇小品文，作者追记《春柳》为民十之后休刊，但该文所举《春柳》之事皆在《春柳》前八期内，因此无法依据此文判断《春柳》第八期后是否继续出刊。一般辞典记载均为《春柳》杂志出至第八期休刊。从这八期《春柳》来看，刊物的规模、栏目及风格大致稳定，创刊号有103 页（含封面、封底等，以下计算页数皆同此），此后除第三期为105 页外，多维持在120 多页的规模上，第七、八期*多，分别为140 页、150 页。刊物售价为每册大洋三角，全年三元，并无变动。《春柳》各期标明的“编辑及发行所”为“春柳杂志事务所”。“春柳杂志事务所”前六期的地址为“天津河北公园后”，收信处为“天津河北建德里李宅”和“北京琉璃厂戏剧新报社”，第七、八期《春柳》上，“春柳杂志事务所”地址变更为“天津法租界四十九号楼上”，收信处则无。这意味着1919 年七八月间，《春柳》杂志可能有所变动。寄售处则一直标明为“北京天津上海各大书坊”，这标示了《春柳》杂志的主要受众范围。《春柳》所登广告皆载于刊物正文之前后部分，“中国银行广告”仅出现在创刊号上，“天津造胰公司”“铸新照相馆”则每期固定登载，至第七期。第二期开始出现“天津九洲大药房自造人中血”广告，至第七期。日本“和合药水”广告，仅出现在第七期。第三期开始出现“国货玩具商品陈列所售品处”广告，此后亦每期登载。第六期有“介绍名医蔡希良先生”广告。因《春柳》申明为“同人杂志”，因此这些广告或多或少能显示《春柳》杂志同人之社会联系及阶层。如“中国银行广告”或许会令人联想起“梅党”，“天津造胰公司”广告为“所造各种国货胰皂群推为花妆*美之品，凡演剧家皆乐用之”，“铸新照相馆”则强调有“现在京津名优肖相”出售，特别突出“演剧家”“京津名优”亦标明该刊之目标读者群体。在“介绍名医蔡希良先生”广告中，则由“王琴侬、王蕙芳、朱幼芬、姜妙香、贯大元、杨孝庭、涛痕、露厂”联名介绍，并言“先生医学渊深，活人无算，大有手到病除之神力，同人等皆深知之，谨此介绍”，这一推荐语则列出了《春柳》这一“同人杂志”的“同人”名单。在上述《春柳》杂志“同人”中，“王琴侬、王蕙芳、朱幼芬、姜妙香、贯大元”为皮黄名角，“杨孝庭”尚待考，“涛痕、露厂”之名则常见于《春柳》。“涛痕”即“李涛痕”，亦名“春柳旧主”，为《春柳》之社长；“露厂”名“李露厂”，为李涛痕之弟。李家兄弟几乎包揽了《春柳》的绝大部分评论文章。李涛痕本名李文权，又名李道衡，1878 年出生于北京，曾应乡试，参与变法，就读于京师大学堂，后感于国事，放弃缙绅之路，改为“研究一致富之路，以为根本”，兴实业以救祖国。1906 年去日本，在东京高等商业学校任中文教师。1910 年10 月，创办《南洋群岛商业研究会杂志》（1912 年改名为《中国实业杂志》），为该杂志的发行人兼总编辑。1917 年8 月回国，将《中国实业杂志》移至天津出版。其社址与《春柳》杂志同。在居留日本的12 年间，李涛痕曾参与春柳社的活动。春柳社成立于1906 年。在春柳社的第二次公演中，李扮演《黑奴吁天录》中的海雷、海留。在对此次公演的评论中，对于李涛痕的观感几乎是一致的：“涛痕的海留过分取乐观众，让人感到遗憾。但是作为普通的滑稽角色，其演技恐怕连我国新派演员也无法与之抗敌。”“其演技可能是社中*为熟练的，但可惜的是以熟练自居而无限度取乐的作派不敢恭维。看来还需再下些功夫。”“肆意发挥，使得前一幕（注：**幕）中好不容易博得的好评付之东流。”从以上剧评中，可推测李涛痕颇有演剧经验，因此能以**幕中所扮演的“海雷”博得好评，而在第二、三幕中扮演的“海留”为“滑稽角色”，他力图“取乐观众”，但这种“无限度取乐”的“作派”并不见好于日本的评剧家。此后，春柳社又排演了《生相怜》，李涛痕扮演“画家”，欧阳予倩扮演“画家”的“妹妹”。1908 年，李涛痕又组织演出《新蝶梦》，登台演出者除李涛痕外，皆是初次上台。其后，李涛痕继续倡导、组织春柳社的新剧演出，直至1917 年回国，创办《春柳》杂志。李涛痕以《春柳》杂志为春柳社的继承者，自称“春柳旧主”，并叙述了一条从春柳社到春柳剧场再到《春柳》杂志的线索。此外，从李涛痕的自述中，还可知其“酷嗜观剧”，至少有30 余年的观剧史。 在《春柳》杂志上发表文章较多的，除李家兄弟外，还有齐如山、豂公、喃喃、袁寒云、罗瘿公等人。齐如山此时正为梅兰芳编戏，并研究改良旧剧。豂公即张厚载，时为北京大学学生，常有观剧文字见诸报端，并与胡适等《新青年》同人于戏剧改良发生争论。喃喃为春柳社成员，曾与李涛痕一起参与《黑奴吁天录》的演出。袁寒云、罗瘿公等人则为旧派名士、票友。从以上同人、撰稿人的构成来看，其群体熟悉旧剧，以至被认为是“票友同人”，但某些成员对新剧有所实践并予以提倡。这一特殊背景决定其在民初戏剧改良中所持立场，并不同于《新青年》等新派团体。这一点从《春柳》杂志的栏目设置亦可见出。封面为“题字”和“脸谱”，除广告外，栏目计有“翰墨”、“肖像”、“旧剧谈话”、“新剧谈话”、“名伶小史”、“名伶家世”、“名伶生辰表”、“戏场杂评”、“旧剧脚本”、“新剧脚本”、“文苑”、“小说”、“北京名伶演戏月表”、“戏剧词典”、“轶闻杂事”等。以上栏目，虽每期稍有增减，但其设置基本稳定。从性质上看，或可分作四类：一、“题字”、“脸谱”、“翰墨”、“肖像”栏目，按李涛痕之说，为展示演员艺术才能之窗口，有展示、保存戏曲史料之功能，但有时亦会被理解为“捧角”；二、“旧剧谈话”、“新剧谈话”、“戏场杂评”、“旧剧脚本”、“新剧脚本”、“小说”、“戏剧词典”栏目，其内容为戏曲研究；三、“名伶小史”、“名伶家世”、“名伶生辰表”、“北京名伶演戏月表”栏目，虽是带有研究戏曲及提供演剧资讯之性质，但贯以“名伶”之称，或许亦有“捧角”之效果；四、“文苑”、“轶闻杂事”栏目，为文人、票友、伶人之间的唱和及八卦野史。“四戒堂主人”谈及《春柳》为其时北京“颇为少见”的“专谈戏剧”的“定期刊物”，是“唯一之戏剧专刊”。《春柳》创刊号上豂公之文亦提及，“余惟北京为戏剧鼎盛之地。评剧文字亦汗牛充栋。独杂志之发刊尚付阙如，诚为憾事。今《春柳》杂志出版，为之失喜”。因为《春柳》杂志的这种独特地位，因此“发行时期销路极好”。尤其在举行“名伶”选举之后，“此种别开生面之‘菊选’，当时居然轰动京津一带，《春柳》销路亦竟因之陡增数倍”。由此可略见《春柳》杂志影响之一斑。二、建构“戏学”与新、旧剧之讨论《春柳》杂志的宗旨为“改良戏曲”、“研究戏曲”。在其创刊号之“发刊词”上，社长李涛痕便以“答客问”的形式申明“春柳之目的非所谓改良戏曲针砭社会者乎”，而且，其致力的目标在于“研究戏曲”，“吾人须抬高戏曲之声价，俾人人知戏曲与文字有关系，戏曲与历史有关系，戏曲与美术有关系，戏曲与国家进化有关系”，通过一系列的研究，从而建构“戏学”，将戏曲作为一门学问，“抬高戏曲之声价”，并借戏曲于大众之影响力，发挥其社会功用，“然后可以促进社会之程度，得以驾欧凌美焉”。《春柳》杂志上诸多栏目的设置，如上文所分析，其实也体现了李涛痕所建构“戏学”之大略：既有史料收集与展示，亦有研究、批评与创作。各栏目的编者附言，处处皆以“戏”为标准。如“文苑”栏有“欢迎投稿，以戏为限，咏坤角者恕不登载”之语；“小说”栏有“小说以曾经演戏或能作脚本者为限，不能演戏无关社会人心者不录”，“欢迎投稿，凡小说之与社会有益而能编戏者本社极为欢迎”等语。当然，*引人注意的还是将“新”与“旧”并列之举。如“旧剧谈话”与“新剧谈话”，“旧剧脚本”与“新剧脚本”，“名伶小史”中亦有对新剧、旧剧艺人之介绍，“新”与“旧”并行不悖。刊于《春柳》第二期的一段补白应是编者所言：“新旧水火，自古如斯。何以水火？两派分歧，孰优孰劣 彼此不知。”此语可视为《春柳》杂志编者及同人对戏剧改良中“新”、“旧”对立之批评。 在《春柳》创刊号上，当李涛痕谈论“今日之新戏”时，以“无唱”为新剧之原则，因而将梅兰芳的一系列新编戏定位为“过渡戏”，“至今日而梅兰芳之《一缕麻》《邓霞姑》《牢狱鸳鸯》等”，“非不美也，非不可以改良社会也，然止可谓之为过渡戏，不得谓之为新戏”。但在《春柳》的描述中，虽然梅兰芳所演并非新剧，但非为梅兰芳之过，“盖兰芳尚未尝演新戏也，不过演过渡戏而已。其所以然之故，非兰芳之不能演新戏，亦非无新戏脚本也，特患配角少耳”。而且，登载于《春柳》第三期上的梅兰芳观看新剧的轶闻也透露出梅兰芳对于新剧的学习兴趣。 李涛痕给中国戏剧开的改良之方有两点：“一为就内部以改良；二为游外国以考求。上述之衣冠、词句、情节、文场，是皆内部也。至于游历外国以考求艺术，噫，今之伶界宁有其人乎！”在两点中，李涛痕似乎更强调后者：“中国人不好游，于是无世界之眼光。由北京至天津，则以为出外矣。此种乡里之脑筋、市井之思想，又何能造就一世界名优也耶？然则欧战后亦不可无人提倡此事也夫。”正当李涛痕呼吁“伶界”、“游历外国以考求艺术”之时，梅兰芳东渡日本运作成功，因此，《春柳》第三期上，便立即登载了“梅兰芳将游日本”的消息，称“伶界人物当至外国游历，以期技术增进”，并赞美梅兰芳此举“是为伶界之创举，而中国戏之文明可发扬于海内外矣”。接着，《春柳》第四期又登载“法美争聘兰芳”之消息。从齐如山的回忆来看，应是并无其事。作为梅兰芳东渡之行的成员，李涛痕发布这一消息或是为梅兰芳此行造势，以塑造梅兰芳“世界名优”之形象。 ......
春柳:民国 作者简介
《春柳》创办者为李涛痕，1878年生，天津人。本名李文权，又名李道衡，因其曾参加春柳社，以“春柳旧主”自号。曾就读于京师大学堂，后感于国事，兴实业以救祖国。1906年去日本，在东京高等商业学校任中文教师。曾创办《南洋群岛商业研究会杂志》及《春柳》杂志。该刊主要撰稿人皆业界一时之选，如齐如山、张豂公（张厚载）、袁寒云、罗瘿公、春柳旧主（李涛痕）等。
书友推荐
- >
巴金－再思录
巴金－再思录
¥14.7¥46.0 - >
中国人在乌苏里边疆区:历史与人类学概述
中国人在乌苏里边疆区:历史与人类学概述
¥36.0¥48.0 - >
烟与镜
烟与镜
¥15.4¥48.0 - >
我与地坛
我与地坛
¥15.4¥28.0 - >
伯纳黛特,你要去哪(2021新版)
伯纳黛特,你要去哪(2021新版)
¥25.4¥49.8 - >
【精装绘本】画给孩子的中国神话
【精装绘本】画给孩子的中国神话
¥17.6¥55.0 - >
月亮虎
月亮虎
¥14.4¥48.0 - >
二体千字文
二体千字文
¥14.0¥40.0
本类畅销
-
吴小如戏曲随笔集补编(八品)
¥8.8¥18 -
新编历史小丛书:京剧小史
¥10.4¥29.8 -
演员不设防
¥16.8¥45 -
银幕形象创造(赵丹)
¥12.2¥28 -
一学就会100种世界上最帅的舞姿
¥16.7¥45 -
中国十大古典幽默滑稽剧
¥26.8¥60
