扫一扫
关注中图网
官方微博
本类五星书更多>
-
>
浮世三千景 浮世绘艺术精选集
-
>
中国美术8000年
-
>
西洋镜--中国寺庙建筑与灵岩寺罗汉
-
>
和光同尘：徐家树摄影集（普通版）
-
>
航拍广州
-
>
(精)如何用手机拍一部电影(八品)
-
>
银翼杀手2029
中国书法丛论:全两册 版权信息
- ISBN：9787516651841
- 条形码：9787516651841 ; 978-7-5166-5184-1
- 装帧：一般纯质纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：
中国书法丛论:全两册 本书特色
书法是汉字书写艺术，是中国特有的文化艺术形式。本书共1600页码、140万字、1300余图，从用笔、结构、墨法、字体四个维度分析。 作者在书法创作和书论研究基础上，结合心得，对浩如烟海、庞大渊深的中国书法艺术进行了系统梳理和研究。该书既可成为查找书法典籍出处的工具书，又可对学习研究书法艺术起到指导和引路作用，亦为研究书法艺术方法提供了新的视角和思路。
中国书法丛论:全两册 内容简介
本书是一部体量宏大、内容宽博的书法史论著作。 分为书法用笔、书法结体、书法墨法、书法字体四卷，每卷分为概论、通论、典论三部分。遵照“点面结合、纵横交织；论述相间、图文相应”的体例编写，系统梳理、分析和研究中国书法艺术。选题角度新颖、观点明确、逻辑清晰，引用史料丰富、资料翔实，既有理论性，又有实践性，图文结合、通俗易懂、间及精深，对学习研究书法艺术、了解中国书法发展史、探讨书法创作、丰富书学理论具有一定的史料价值和借鉴意义。
中国书法丛论:全两册 目录
绪 论
上篇：编写初衷 002
一、中国书法博大精深，需要探究 003
二、古代书论比较零散，大多文辞高深，晦涩难懂 004
三、系统立体化阐述的论著少 007
四、提升书法专业水平需要补充营养 009
中篇：编写内容?? 011
**卷：综合探究书法用笔 011
第二卷：综合探究书法结构 013
第三卷：综合探究书法墨法 016
第四卷：综合探究书法字体 019
下篇：编写启示?? 023
一、中国书法是一个哲学体系 023
二、中国书法是一个美的艺术体 025
三、学习书法须要研究 028
例 言 031
卷一 书法用笔探究
**章 书法用笔概论 035
一、书法概说?? 037
二、取法乎上?? 044
三、毛笔与使用?? 052
四、执笔法?? 058
五、运笔法?? 066
六、用笔术语?? 070
七、对比关系?? 078
八、用笔病析?? 082
九、用笔境界?? 087
第二章 书法用笔通论 097
一、秦汉时期：开启笔法，朴茂沉稳?? 099
二、魏晋时期：用笔率意，雅逸自然?? 104
三、唐代：法度谨严，书理兼备?? 112
四、宋代：尚意抒意，追求风神?? 125
五、元明时期：释法传道，笔画遒媚?? 140
六、清代：雄强隽永，笔方势圆?? 160
七、近现代：用笔尚古，推陈出新?? 182
（一）诸宗元：用笔精到，自然书写 182
（二）于右任：笔笔皆活无死笔 183
（三）张宗祥：心知其意，大忌裹锋 189
（四）沈尹默：笔笔中锋，点画自然 192
（五）刘咸炘：手腕灵活，挥洒自如 198
（六）宗白华：一笔而具八法 200
（七）吴玉如：笔到不浮，到始不浮 203
（八）白蕉：笔法主要是使转 208
（九）启功：法无定则，顺势而为 212
（十）欧阳中石：执笔有法，运笔自然 215
第三章 书法用笔典论 221
一、王羲之：玄妙之技，藏骨抱筋?? 223
（一）意在笔先，迟曲藏起 224
（二）眇眇飞舞，含文包质 232
二、李世民：采摭箐葩，不激不厉?? 241
（一）巧在躏砾，古秀意深 242
（二）冲和自然，形神兼备 245
三、《永字八法》：笔有楷则，永以为鉴?? 249
四、《述张长史笔法十二意》：精研笔法，圆畅沉着?? 254
（一）笔法玄微，难妄传授 255
（二）具笔有法，悉心感悟 259
（三）执笔圆畅，藏锋沉着 266
五、张怀瓘：法入精微，贵在变通?? 273
（一）详解十法，幽隐功深 273
（二）心手双忘，得法变体 277
（三）八法五势，腕下起伏 279
六、孙过庭：变起伏于锋杪，殊衄挫于毫芒?? 283
（一）心手双畅，翰不虚动 283
（二）点画劲雅，婉通流变 286
（三）骨存遒润，随其性欲 288
（四）执使转用，穷于毫端 291
七、姜夔：转折方圆笔有度，探隐索赜得本源?? 294
（一）横竖挑趯，悬针垂露 295
（二）用笔有度，中锋行走 297
（三）运笔有法，得其源本 299
八、王僧虔：心手达情不忘想，纤微向背毫发生?? 304
九、沈作喆：学书者贵能通变?? 310
十、《书法三昧》的精微笔法论?? 320
（一）精微论下笔 320
（二）精微论笔画书写 322
十一、费瀛：纸笔精佳，字极遒劲?? 333
（一）纸墨富丽，堪展笔兴 333
（二）锋势全备，信手拈来 336
（三）神闲意定，乘兴而书 340
（四）心不厌精，手不厌熟 342
（五）心悟机巧，玄妙神遇 344
（六）书贵变通，法象昭然 347
十二、包世臣：一笔中自备八方，雍容宽绰柔而润?? 349
（一）八面出锋毫力达 349
（二）暗中取势，换转笔心 352
（三）丰而不怯，实而不空 355
（四）提锋暗转，雍容宽绰 355
（五）善用曲，柔而润 356
十三、康有为：出通身之力，落笔浑成无起踪?? 362
（一）执笔在先，筋藏肉莹 363
（二）方圆兼用，凝重超逸 367
（三）执笔圆畅，疾势涩笔 369
十四、杨宾：骨力充盈乃遂变，收藏至潜伏不露?? 373
（一）骨力通达，气势自成 373
（二）得笔法而会古意 381
（三）拨镫执笔，劲正韵足 387
（四）考证古今，以名正宗 395
（五）小技也与大道合 403
（六）作书定要指实 410
十五、徐谦：十九种笔法各呈动势?? 415
（一）藏头护尾盈中挺，转折笔锋往复成 415
（二）锋取姿势，笔跃有力 424
（三）腕滚四面，笔绞纸行 426
卷二 书法结构探究
**章 书法结构概论 435
一、汉字概说?? 437
二、六书概说?? 442
三、书法结构概说?? 455
四、结构共性?? 466
五、结构大小字论?? 471
六、结构字间布局?? 478
七、结构学习方法?? 481
八、结构审美?? 488
第二章 书法结构通论 495
一、字源于象，结构天成?? 497
二、商周时期：古文金文结构自然烂漫?? 500
三、秦汉时期：篆书隶书结构统一规范?? 508
四、魏晋时期：书法结构进一步规范和多样化?? 521
五、唐代：书法结构空前大变?? 532
六、宋代：书法结构个性化突出?? 553
七、元代：书法结构复古成为主流?? 570
八、明代：书法结构复古下的个性张扬?? 580
九、清代：书法结构碑帖与馆阁体并存?? 591
十、近现代：书法结构风格百花齐放?? 603
第三章 书法结构典论 609
一、王羲之：字贵平正安稳?? 611
二、释智果《心成颂》的结构论?? 626
三、欧阳询：四面停匀，八边具备?? 636
四、论结构《三十六法》?? 641
五、张怀瓘论结构“结裹法”?? 668
六、陈绎曾论结构“分布法”?? 673
（一）布方映带，变换体样 673
（二）字间行白，篇章三态 678
七、费瀛《大书长语》论结构?? 680
（一）疏者不得浪宕，密者不得逼塞 681
（二）绵密匀称，尽字真态 685
（三）落起走住，叠围回藏 688
（四）长者不为有余，短者不为不足 693
八、《李淳大字结构八十四法》?? 698
九、笪重光《书筏》论结构?? 708
（一）光之通明在分布，形势错落在奇正 709
（二）精美出于挥毫，巧妙在于布白 711
（三）黑圆而白方，架宽而丝紧 716
（四）黑之量度为分，白之虚净为布 717
十、诸宗元：引点成线，积面成体?? 726
十一、沈尹默：结构**八法?? 729
十二、吴玉如：首重结构，自然绝俗?? 734
十三、白蕉：摆布到位，合理构建?? 742
十四、启功：没有真正的“横平竖直”?? 747
十五、欧阳中石：结构要同其他学问一起研究?? 750
（一）研究字体结构要分类 750
（二）楷书要把握平正特点 752
（三）行书要写得错落有致 753
（四）隶书结构要把握共性特点 755
（五）草书结构可理解为一个图案 756
（六）篆书结构风格要统一 759
十六、《为学纲目》论结构?? 762
十七、闲斋管见?? 765
展开全部
中国书法丛论:全两册 节选
下篇：编写启示 一、中国书法是一个哲学体系 汉字源于象，书法表于象。中国汉字具有特殊的象征意义，表象表意。从甲骨文开始，就有图形文字、表意文字和表音文字。图形文字包括象形文字和指事。凡字是像物形状的都是象形字。但是很多代表抽象内容的文字不是象形所能表现出来的，只能用图形来表示。由象形文字产生表意文字之后，文字就丰富起来了。到了汉代，在象形字和表意字基础上，又出现了表音的文字。周祖谟说：“表音字的出现是要求文字跟语音相配合的一种表现，也是汉字发展的一个转折点。”在甲骨文里出现了形声字，而且在文字使用上出现了假借字。假借字就是借用一个语音相同的字来代替另一个词语，它的作用就是表音。从汉字的发展可以看出，汉字*早是从自然现象中悟化而来的，即使后来由各种造字法产生的字，也暗含着相应自然物象的意蕴。书者，如也。书法，是通过笔墨将汉字艺术化呈现，如江河山川，如万物律动，将汉字的形态结构反照自然。晋代卫恒在《四体书势》中形容字势：“其曲如弓，其直如弦。矫然特出，若龙腾于川；森尔下颓，若雨坠于天。或引笔奋力，若鸿雁高飞，邈邈翩翩；或纵肆婀娜，若流苏悬羽，靡靡绵绵。”晋代刘劭在《飞白书势铭》中形容飞白书体曰： “直准箭飞，屈拟蠖（huò）势。繁节参谈，绮靡循致。有若烟云拂蔚，交纷刻继。韩卢接飞，宋鹊游逝。”都是笔画表于象的生动体现。于右任说，在动笔的时候，决不要迁就美观而违反自然，因为自然本身就是一种美。花、鸟、虫、草，无一不是顺乎自然而生，而无一不美。个人的字，只要自然与熟练，不去故求美观，也就会自然美观的。 内容与形式辩证统一，精神内涵与外化形式辩证统一。内容是本，形式是表现；精神内涵是书家的思想观念与审美，外化形式是书家意识的体现。内容首先是要确定写什么。在互联网时代，书法的日常书写实用价值逐渐弱化，反而艺术价值凸显。在这种条件下，更应注重书写内容。书法用在什么地方须讲究内容，如挂在厨房的书法内容和挂在书房的内容就不一样，挂在会议室的内容就不能随意书写一些表述男女情感的诗词，参加纪念歌颂的主题展览作品就不能写一些悲伤的语句，等等。形式是内容的重要体现，形式要贴切反映内容就要研究书体、章法和款式。一幅精美的作品往往是内容和形式相统一的。书法往往是书家有意识的艺术创作，自然包含书家的审美观念和精神内涵。字如其人，就是人的精神外在体现，费瀛在《大书长语》的“正心”篇章中介绍，扬子云说“书为心画”，柳公权说“心正则笔正”，这些都是书家的至理名言，指书法能够体现出作者的内心世界和道德修养，内心正了写出来的字就会端庄。柳公权说的心正则笔正，也是人的精神外化。汉代扬雄《法言·问神卷第五》：“夫言，心声也。书，心画也。声画形，则君子小人见矣。”朱长文《续书断·神品》：“鲁公可谓忠烈之臣也，……其发于笔翰，则刚毅雄特，体严法备，如忠臣义士，正色立朝，临大节而不可夺也。扬子云以书为心画，于鲁公信矣。”书法往往本于笔，成于墨，外化形式。唐代张旭往往寓酒于书，将心中的“喜怒窘穷，忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。”怀素也是“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”明代项穆说：“书之为言散也，舒也，意也，如也。欲书必舒散怀抱，至于如意所愿，斯可称神。”书法主要是表达、抒发情感，如果通过书法真正能够做到抒发自己的情怀，那是很神妙的境界。 墨分黑白，画有阴阳。墨，是黑色的，主要用来分隔空间成为黑白艺术。书法的呈现就是通过黑的笔画表达的。南朝道士陶弘景编撰《真诰》中说：“今书通用墨者何？盖文章属阴，墨阴象也。自阴显于阳也。”所以，墨对书法起到了主要作用，如果没有墨，整个白纸始终是一张白纸，整个屏幕也空无一痕。有了墨，也就有了字形，有了笔画结构。书法的用墨，有“墨分五彩之说”，指的是“浓、淡、润、渴、白”，而这些效果的产生主要是与加水有关。加水多少也有讲究。调整墨色就要把握好一个度，墨色太淡没有神采，太浓就滞笔，要刚刚好才行。墨写出来的笔画也有阴有阳。张怀瓘在《论用笔十法》中解释结构笔画的“阴阳”时说： “阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。”阴阳是相对应的两个方面，内外结构的字，里面是阴，外面是阳，用笔中向内写的是阴，向外舒展的阳，阴阳不是对立，而是互补，不管是结构还是笔画，都要相呼应。阴阳表现在笔画结构，还有“偃仰向背”，不管相互分离，还是相互融合，都要注意穿插避让，使各种笔画和谐入驻字中。
中国书法丛论:全两册 作者简介
方玉杰，号闲斋，河南南阳人。毕业于首都师范大学中国书法文化研究院，全国首届书法专业艺术硕士（MFA）。中国书法家协会行业建设委员会委员、全国公安书法家协会副主席、中央国家机关书法家协会主席团成员兼常务副秘书长。 书法初师刘尊法先生，后师从欧阳中石、张同印等先生。作品多次参加全国展览并获奖。多次担任全国书法展赛评委、监委。先后在中国美术馆等地多次举办个人书法展览。出版《历代书法经典：张旭、怀素》《致敬警嫂》《我的心——方玉杰书法作品集》等著作。书法作品被中央档案馆、中国美术馆、国家知识产权等单位收藏。
书友推荐
- >
李白与唐代文化
李白与唐代文化
¥8.9¥29.8 - >
我与地坛
我与地坛
¥27.2¥28.0 - >
大红狗在马戏团-大红狗克里弗-助人
大红狗在马戏团-大红狗克里弗-助人
¥3.5¥10.0 - >
名家带你读鲁迅:故事新编
名家带你读鲁迅:故事新编
¥13.0¥26.0 - >
月亮虎
月亮虎
¥14.4¥48.0 - >
唐代进士录
唐代进士录
¥15.1¥39.8 - >
苦雨斋序跋文-周作人自编集
苦雨斋序跋文-周作人自编集
¥6.9¥16.0 - >
巴金－再思录
巴金－再思录
¥14.7¥46.0
