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中国早期电影导演与公司研究 版权信息
- ISBN：9787106049904
- 条形码：9787106049904 ; 978-7-106-04990-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国早期电影导演与公司研究 本书特色
《中国早期电影导演与公司研究》即以岳枫、卜万苍、李萍倩、徐欣夫、吴村、方沛霖、杨小仲、何非光这几位导演为研究对象，通过新的史料挖掘，新的历史观念和研究方法的引入，试图打破中国早期电影研究中仅仅以政治价值取向的维度来追忆“左翼电影”“国防电影”等当时的进步电影的状况。在对这批导演及其作品的研究中，极力避免孤立的艺术分析，尽量置于历史的大背景下进行深入剖析，既要针对导演的风格特色和影片的艺术价值，同时还要兼顾导演本身的创作意图和影片的商业价值。尽可能地从经济维度、电影产业和导演身份认同的角度去阐述和评价这批导演所创造的商业电影的市场价值，以及对中国早期电影市场和电影业发展所做出的贡献。
中国早期电影导演与公司研究 内容简介
《中国早期电影导演与公司研究》即以岳枫、卜万苍、李萍倩、徐欣夫、吴村、方沛霖、杨小仲、何非光这几位导演为研究对象，通过新的史料挖掘，新的历史观念和研究方法的引入，试图打破中国早期电影研究中仅仅以政治价值取向的维度来追忆“左翼电影”“国防电影”等当时的进步电影的状况。在对这批导演及其作品的研究中，极力避免孤立的艺术分析，尽量置于历史的大背景下进行深入剖析，既要针对导演的风格特色和影片的艺术价值，同时还要兼顾导演本身的创作意图和影片的商业价值。尽可能地从经济维度、电影产业和导演身份认同的角度去阐述和评价这批导演所创造的商业电影的市场价值，以及对中国早期电影市场和电影业发展所做出的贡献。 电影公司研究是中国早期电影研究的另一重要维度，就目前的研究状况来说，“明星”“联华”“天一”等早期影业“巨头”的研究较多，对规模中等或较小的电影公司研究存在着严重的不足。这些影片公司既然能够在激烈的市场竞争中生存甚至有所发展，必然有自己独特的经营策略和鲜明的作品特点，而且这些“中小型”公司同那些耳熟能详的大公司一样，共同形塑了早期中国电影文化，创造了数次电影商业浪潮。并且，20世纪30年代，这些电影公司出品的早期商业类型电影就与同时期引进的好莱坞大片形成了分庭抗礼的格局，并构建了适宜早期商业电影产业发展的规范化体系。早期电影公司的研究无论是对厘清中国早期电影发展脉络，还是为当下中国电影产业发展提供参考，都有着重大的意义。
中国早期电影导演与公司研究 目录
**章 岳枫早期电影创作研究（1 949年前）
**节 市场流脉的缩影：岳枫电影的发展轨迹
一、初入影坛：靠左翼电影一举成名（1933-1935）
二、软性电影时期：观点论争与电影实践（1935-1937）
三、孤岛时期：新华和其他商业电影公司（1937-1941）
四、沦陷时期：“中联”“华影”与“附逆影人”（1941-1945）
五、战后时期（1945-1949）与南下香港（1949-1974）
第二节 熔中西于一炉：岳枫电影的商业策略
一、类型选择
二、题材改编
第三节 商业艺匠的镜语：岳枫电影的导演技法
一、单镜头叙事
二、镜头组合段
三、多样化的电影手法
四、个人化的价值诉求
结语
第二章 卜万苍电影研究（联华时期）
**节 联华公司制片宗旨与卜万苍的创作态度
一、联华影业公司诞生的背景及其制片宗旨
二、卜万苍在联华时期的创作
三、个人创作与片厂制度的契合
第二节 类型与倾向：卜万苍的多元化创作
一、卜万苍的创作倾向
二、卜万苍电影的人物形象
三、卜万苍电影的影像与叙事
第三节 和而不同：卜万苍与左翼电影之间的关系
一、新兴电影运动的相关背景
二、卜万苍与左翼电影之间的关系
结语
第三章 李萍倩电影道路初探（1926-1948）
**节 风格的探索和初立
一、有感而发的社会伦理片试验
二、国产有声片的开拓
三、从”天一“到”明星“：新类型的试水
第二节 左翼电影运动与社会片
一、《时代的儿女》《丰年》：左翼风潮下的锐利之作
二、《人伦》《夜会》：审查阴影下的曲线创作
三、女性电影：一种例外
第三节 艰难的选择——”电影的探索
一、《费贞娥刺虎》：“孤岛”时势与古装片
二、安全的“改编片”和通俗言情剧创作
结语
……
第四章 徐欣夫导演研究
第五章 吴村电影研究
第六章 方沛霖导演研究
第七章 杨小仲导演研究
第八章 何非光导演研究（1937-1945）
第九章 大中华电影企业股份有限公司研究
第十章 国泰影业公司与大同影业公司研究
结语
**节 市场流脉的缩影：岳枫电影的发展轨迹
一、初入影坛：靠左翼电影一举成名（1933-1935）
二、软性电影时期：观点论争与电影实践（1935-1937）
三、孤岛时期：新华和其他商业电影公司（1937-1941）
四、沦陷时期：“中联”“华影”与“附逆影人”（1941-1945）
五、战后时期（1945-1949）与南下香港（1949-1974）
第二节 熔中西于一炉：岳枫电影的商业策略
一、类型选择
二、题材改编
第三节 商业艺匠的镜语：岳枫电影的导演技法
一、单镜头叙事
二、镜头组合段
三、多样化的电影手法
四、个人化的价值诉求
结语
第二章 卜万苍电影研究（联华时期）
**节 联华公司制片宗旨与卜万苍的创作态度
一、联华影业公司诞生的背景及其制片宗旨
二、卜万苍在联华时期的创作
三、个人创作与片厂制度的契合
第二节 类型与倾向：卜万苍的多元化创作
一、卜万苍的创作倾向
二、卜万苍电影的人物形象
三、卜万苍电影的影像与叙事
第三节 和而不同：卜万苍与左翼电影之间的关系
一、新兴电影运动的相关背景
二、卜万苍与左翼电影之间的关系
结语
第三章 李萍倩电影道路初探（1926-1948）
**节 风格的探索和初立
一、有感而发的社会伦理片试验
二、国产有声片的开拓
三、从”天一“到”明星“：新类型的试水
第二节 左翼电影运动与社会片
一、《时代的儿女》《丰年》：左翼风潮下的锐利之作
二、《人伦》《夜会》：审查阴影下的曲线创作
三、女性电影：一种例外
第三节 艰难的选择——”电影的探索
一、《费贞娥刺虎》：“孤岛”时势与古装片
二、安全的“改编片”和通俗言情剧创作
结语
……
第四章 徐欣夫导演研究
第五章 吴村电影研究
第六章 方沛霖导演研究
第七章 杨小仲导演研究
第八章 何非光导演研究（1937-1945）
第九章 大中华电影企业股份有限公司研究
第十章 国泰影业公司与大同影业公司研究
结语
展开全部
中国早期电影导演与公司研究 节选
《中国早期电影导演与公司研究》： 20世纪二三十年代，是中国早期电影发展史上一个尤为重要的时期，是我国民族电影业于85%被以好莱坞为首的外国电影所垄断的电影市场之中寻求发展生存，并逐渐占有一席之地的时期。在这一时期，我国的电影业界人士通过不断地探索揣摩，初步找到民族电影如何在被外国电影所垄断的电影市场之中，开拓出得以让国产电影能够生存和前进发展的道路和方向。 众所周知，中国当时的民族资本的实力相当薄弱，这也决定了中国电影工业的发展水平。中国早期的电影创作，几乎都受商业利益的支配。作为中国早期电影从业人员的欧阳予倩，就曾在其自述中描述到他所感悟的当时中国电影创作者的切身境遇：“在中国电影界当导演有几件事要注意——一、用钱要少；二、出片要快；三、片子要能卖钱；所以要苦心去揣摩风气，还有就是要绝对耐得住辛苦，要受得气。………前三桩是连带来的；如果用钱多，出片慢，卖不着钱，三者有一于此，必大听其（按：指老板）不满的闲话；三者都不如程，便要被排挤，丢了饭碗。” 从中我们可以得知，在中国20世纪二三十年代，电影的商业属性即如何赚取更多的经济利润被放在制作影片初衷的首位；而影片的艺术革新以及意识形态、教化的思想功效虽也需兼顾，必然放于次要地位。可以说，在商业电影的创作流程之中，是以考虑影片投资成本核算、出片速度快慢、盈利与否、宣传是否得当、选取何种迎合大众欣赏趣味题材的这一类以商业行为为根本出发点考虑创作的，其制作方式都有着相同或是固定的类型和套路。 为此从20年代中期开始，中国电影都是以争取尽可能多的观众的喜爱，争取*大的经济收益为创作的根本出发点。缘于此，即便电影从业人员在创作过程之中，在追求经济收益之后，不忘再进行一定的艺术探寻或是赋予影片“文以载道”之功效，但毕竟出发点的侧重，使得影片的创作很快就被愈演愈烈的商业竞争浪潮所代替。正是在这种愈演愈烈的商业竞争浪潮之中，1926年至1931年间的“古装片”“武侠片”和“神怪片”三种创作潮流相继时兴。 从创作类型的角度而言，“古装片”“武侠片”和“神怪片”三种创作浪潮对我国民族电影业类型的发展和多样化做出了一定的贡献。但是，由于这三种类型影片的诞生皆与追逐丰厚的经济效益密不可分，使得它们在发展过程中，很难把持住合适的尺度，极易走向粗制滥造。正是这种粗制滥造之风，使得当时国内观众已有的电影审美情趣、文化、人文风气都大为降低，并产生了一些不利的后果，如当时的南洋片商借机将片源的收购价格一压再压，不断降低，使得当时国产影业*主要的经济收入大大削弱。国内各城市之中由外商投资的影院皆拒绝放映国产影片，而由外商投资的影院本就占当时国产影院的大多数，这就使得早期国产片在国内的市场近乎完全丧失。基于这样恶劣的外部市场原因，以及当时国内物价飞涨，各影片制作公司之间相互倾轧等客观因素，除一些小的电影制片公司纷纷倒闭之外，像“长城”“民新”“大中华百合”一类中型规模的电影制片公司，也被迫停业整顿，承受着濒临倒闭的重压。 在当时，这种无法以经济杠杆进行宏观调控，而又愈演愈烈的电影商业竞争浪潮，带来的恶果就是对刚刚兴起的中国早期电影产业造成了近乎毁灭性的破坏，而前文所提及由此浪潮产生的不利后果，则使得当时的电影从业人员开始为如何从此种窘境中走出、如何建立新的电影创作生产秩序、如何整顿电影生产的经济环境、如何探求新的经营模式、如何对电影从业人员进行淘汰、筛选以及机构重组等相关问题，做出了与之相应的积极思考。而联华公司正是在好莱坞电影泛滥，国片没落的艰难时期，由对这些问题有着思考，希望“复兴国片”以挽救影业的罗明佑创立的。1930年8月，在罗明佑的召集下，在以他创办的华北电影有限公司和黎明伟掌管的民新影片公司合作的基础上，与吴性栽的大中华百合影片公司、黄漪蹉的联业编译广告公司以及但杜宇的上海影戏公司合并组成了“联华影业制片印刷有限公司”，并于同年10月25日，在国民政府实业部及香港政府同时登记注册。 ……
中国早期电影导演与公司研究 作者简介
饶曙光，重庆黔江人，1959年12月29日生，土家族。中国电影评论学会会长，原中国电影家协会秘书长、中国文联电影艺术中心主任，研究员（二级教授），博士生导师。上海戏剧学院、上海大学、北京大学、北京电影学院等兼职教授。北京国际电影节民族电影展艺术总监。多次担任中国电影华表奖、中国电影金鸡奖、国家社科基金艺术学项目、国家广电总局社科基金项目评委、评审。1985年开始从事电影研究，主要研究方向为电影美学、中国电影史、当代中国电影电视研究、影视与大众文化等。在全国各大报刊上发表了400多篇文章，共300多万字。《创意制胜——跨越电影产业化初级阶段》获第二十一届中国电影金鸡百花电影节优秀论文一等奖。《中国少数民族电影史》获第八届中国文联文艺评论奖著作类特等奖。《华语电影新发展及其前景》荣获第九届中国文联文艺评论奖文章类特等奖。出版了20多部译著和专著，主要有：《中国文学理论》《新时期电影文化思潮》《中国喜剧电影史》《中国电影市场发展史》《中国少数民族电影史》《新中国60年电影形态研究》《中国类型电影：历史、现状与未来》《中国（华语）电影发展与对外传播》《博影而思——饶曙光文集1、2、3、4》。主编有《中国电影分析》《新思维·新力量·新方法》《全球化与民族电影——中国民族题材电影的历史、现状和未来》《侯孝贤电影研究》等。承担并完成过多项国家社会科学基金项目及国家广电总局部级社科项目。现承担国家社科基金重大项目《中国电影通史》（首席专家，已结项）。创作过多部电影、电视剧，主要有电视连续剧《大青椒红苹果》《审计报告》《婚里婚外那些事》《以何言爱》，电影《乡村教师》《梦想之城》（第一编剧）、《胜利日》（筹拍中）、《末代王妃》（荣获金鸡百花电影节少数民族电影优秀剧本奖），担任艺术总监的有《李雷与韩梅梅》《金珠玛米》《人怕出名猪怕壮》《你美丽了我的人生》《西兰姑娘》。
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