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社会科学总论

尤金.奥尼尔关于面具的理论主张及其实践

作者：王艺陶

出版社：光明日报出版社出版时间：2020-04-16

开本： 16开 页数： 233页

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内容简介
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作者简介

尤金.奥尼尔关于面具的理论主张及其实践版权信息

ISBN：9787519456948
条形码：9787519456948 ; 978-7-5194-5694-8
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
社会科学
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社会科学总论

尤金.奥尼尔关于面具的理论主张及其实践本书特色

尤金·奥尼尔（1888.10.16—1953.11.27）是迄今为止美国*获得诺贝尔文学奖的剧作家。他不仅被公认为“现代美国戏剧的缔造者”，也是“美国严肃戏剧的奠基人”。他是美国*个探索严肃戏剧主题及对各种戏剧技巧进行试验的重要戏剧家。奥尼尔从二十世纪二十年代伊始就开始使用表现主义的创作手段，为表现主义流派注入不同于德国表现主义的美学风格。他的《琼斯皇》、《毛猿》、《上帝的儿女都有翅膀》无一不是发现现实主义不够探索人物深刻的内心矛盾，而对人类内心世界更深层次地开掘做出不懈努力而创作的。在这些作品中，奥尼尔用各种戏剧技巧把潜藏在人物内心底层的细腻隐微，显著地予以戏剧性外显。在表现主义戏剧创作手段的探索过程中，奥尼尔发现了一个重要的道具——面具。奥尼尔对面具的重视在创作中逐渐展现，直到*个面具戏《大神布朗》的完成。这部剧作完成于1925年，完成这部剧作以后他开始不断实践面具在戏剧中的实际呈现效果，面具剧的实践从1925年持续到1934年完成《无穷的岁月》以后停滞。在这期间，奥尼尔在1932到1933年间总结了自己的面具理论，它们发表于《美国观众》。总结来看，奥尼尔认为面具本身具有戏剧性，而且是表现生活的必要手段。他使用面具要达到的目标首先是戏剧性地表现人心中隐藏的矛盾，其次是揭示现代心理学展现的独特精神活动，*终创造富于想象力的戏剧。本文从《大神布朗》、《拉萨路笑了》和《无穷的岁月》中的面具手段的分析入手，运用谭霈生教授的戏剧情境理论为分析方法，来探究奥尼尔是如何通过面具，达到现代戏剧要求现代剧作家所应达到的创作手段和技法水准。在《大神布朗》、《无穷的岁月》中奥尼尔让戏剧人物戴上面具，塑造了具有双重人格的人物形象，戏剧性地展现了双重人格对人类心灵的折磨和扭曲。在《拉萨路笑了》中让群众角色戴上面具，营造出宽广宏大的戏剧背景，几乎揭示了整个人类的生存情貌，让直达生命奥义的主题蕴含其中。面具群众对主要角色拉萨路的烘托和侧面塑造也有着技高一筹之处，超越了一般宗教剧带给观众的审美感受。

尤金.奥尼尔关于面具的理论主张及其实践内容简介

尤金·奥尼尔(1888.10.16—1953.11.27)是迄今为止美国唯一获得诺贝尔文学奖的剧作家。他不仅被公认为“现代美国戏剧的缔造者”，也是“美国严肃戏剧的奠基人”。他是美国**个探索严肃戏剧主题及对各种戏剧技巧进行试验的重要戏剧家。奥尼尔从二十世纪二十年代伊始就开始使用表现主义的创作手段，为表现主义流派注入不同于德国表现主义的美学风格。他的《琼斯皇》、《毛猿》、《上帝的儿女都有翅膀》无一不是发现现实主义不够探索人物深刻的内心矛盾，而对人类内心世界更深层次地开掘做出不懈努力而创作的。在这些作品中，奥尼尔用各种戏剧技巧把潜藏在人物内心底层的细腻隐微，显著地予以戏剧性外显。在表现主义戏剧创作手段的探索过程中，奥尼尔发现了一个重要的道具——面具。奥尼尔对面具的重视在创作中逐渐展现，直到**个面具戏《大神布朗》的完成。这部剧作完成于1925年，完成这部剧作以后他开始不断实践面具在戏剧中的实际呈现效果，面具剧的实践从1925年持续到1934年完成《无穷的岁月》以后停滞。在这期间，奥尼尔在1932到1933年间总结了自己的面具理论，它们发表于《美国观众》。总结来看，奥尼尔认为面具本身具有戏剧性，而且是表现生活的必要手段。他使用面具要达到的目标首先是戏剧性地表现人心中隐藏的矛盾，其次是揭示现代心理学展现的独特精神活动，*终创造富于想象力的戏剧。本文从《大神布朗》、《拉萨路笑了》和《无穷的岁月》中的面具手段的分析入手，运用谭霈生教授的戏剧情境理论为分析方法，来探究奥尼尔是如何通过面具，达到现代戏剧要求现代剧作家所应达到的创作手段和技法水准。在《大神布朗》、《无穷的岁月》中奥尼尔让戏剧人物戴上面具，塑造了具有双重人格的人物形象，戏剧性地展现了双重人格对人类心灵的折磨和扭曲。在《拉萨路笑了》中让群众角色戴上面具，营造出宽广宏大的戏剧背景，几乎揭示了整个人类的生存情貌，让直达生命奥义的主题蕴含其中。面具群众对主要角色拉萨路的烘托和侧面塑造也有着技高一筹之处，超越了一般宗教剧带给观众的审美感受。

尤金.奥尼尔关于面具的理论主张及其实践目录

**章面具塑造的双重人格形象**节《大神布朗》中的面具分析第二节《无穷的岁月》中的面具分析第二章面具在塑造群众角色时的作用**节奥尼尔对其表现主义剧作使用面具的设想第二节《拉萨路笑了》中的群众面具分析第三章不使用面具的面具戏——《奇异的插曲》**节旁白塑造的双重人格第二节情境越具体，内心挖掘越深入第三节呈现多种戏剧特征的旁白第四节特定的情境决定了人物内心的复杂性第五节与面具的对比——旁白的表现力与面具的表现力之比较第四章奥尼尔的晚期剧作与“面具”的联结**节《更加庄严的大厦》中“对话”塑造的双重人格形象及其审美特征第二节《送冰的人来了》中的面具人物形象塑造第三节《进入黑夜的漫长旅程》中对面具道具的化用结语参考文献

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尤金.奥尼尔关于面具的理论主张及其实践作者简介

中央戏剧学院艺术学理论博士。生于山西，学于北京。主要研究领域为戏剧戏曲学，戏剧美学。主持重庆市教育委员会人文社会科学研究项目，参与有北京市教育委员会人文社会科学研究项目。主要论文发表于《戏曲艺术》《中国京剧》以及《区域文化与文学研究集刊》（中国社会科学出版社2020年刊）。现工作于重庆师范大学文学院。重庆市戏剧家学会会员。

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