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映画术:如此导戏何以抓住人心 版权信息
- ISBN：9787221157164
- 条形码：9787221157164 ; 978-7-221-15716-4
- 装帧：书写纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
映画术:如此导戏何以抓住人心 本书特色
电影中人物的动线，竟能概括过往人生、预示命运走向？ 《惊魂记》的精髓，在于希区柯克找到了命中注定的那张脸？ 小津安二郎为什么要让演员显得面无表情？ 日本剑戟片和香港动作片如何制造杀气？ 喜剧明星寅次郎的表演，其实是一种“歌唱”？ …… …… 让学生选课挤破头的“日本电影学院”头号热门老师盐田明彦 “以表演和导演的相遇为出发点，对电影进行再考察” 精选名场面拉片讲解，以奇妙独到的思路打通感官，抵达更高的美学境界 颠覆你的电影认知，增加观片乐趣，提升创作功力 * * * ◎看脸有门道 日本导演盐田明彦，是“立教一派”的代表人物之一，作品曾多次入选《电影旬报》年度十佳，职业生涯中曾挖掘、合作过宫崎葵、苍井优、长泽雅美、柴崎幸、竹内结子、小松菜奈等诸多女星，她们在盐田的电影中都发挥出了别样的魅力。这样一位挑脸、拍脸眼光极准的导演有着怎样的“看脸”说？作者漫游影史细数“颜控”大师，亦结合自身创作经验进行论述，从希区柯克对脸的物化迷恋，到布莱松的视线调度，再到小津安二郎让脸抽离表情……电影以演员的面部作为舞台，挑选、塑造一张有故事的脸，正是在大银幕上吸引观众目光的强有力手段。 ◎动作藏奥妙 盐田明彦认为，所谓电影，就是发现和组合动作，并创造出一个整体的事件；所谓镜头，则是对被拍摄对象及其动作的一种发现。动线设计和动作安排，可谓一个导演在制作电影时所涉及的根本性工作。影史上的名导演们往往在其中暗藏玄机——沟口健二、成濑巳喜男仅用动线就预示了角色的命运？日本剑戟片和香港动作片如何编排动作来酝酿杀气？盐田和程小东合作动作片《多罗罗》时偷学到了什么技巧？……本书将为你一一道来。 ◎辣评名导演 杜琪峰——即便是拍低预算的枪战，也要凭借创意取胜，让香港黑色电影复活 程小东——“在拍摄前什么也没想”，这就是他的诀窍 小津安二郎——消灭表情就能树立“场” 沟口健二、特吕弗、卡萨维茨——刻画“昏厥女性”的世界三大导演 希区柯克——被“拍摄脸本身”的这份毛骨悚然所吸引 布莱松——视线才是主角，演员们几乎被刻画成了拥有视线的机械人偶 弗里茨·朗——不断重复的主题是，以“正义”为挡箭牌，化身愚民的人们是何等的恐怖 * * * 盐田明彦抓住人心の金句赏 「电影导演这一行可真是造孽的营生啊！（笑）」 「对电影演员来说，头号重要的事，就是你本人得有趣。」 「“表演”这一工作，极其考验一个人的智力。」 「电影抓住人心的奥秘，在于电影导演的想象力和演员的存在感这两者间决定性的相遇。」 「动线，简单说来就是“让人物如何运动”这件事。我认为，仅仅是知道“动线”这个概念，独立电影的水平就能提升三倍（笑）。」 「一位美丽女演员那被战场化了的面孔，和投入巨额制作费完成的壮观的战斗场面是同等级的，甚至是更高一级的戏剧化的瞬间，会牢牢抓住观众的内心。」 「“电影里面是脸在发生战争”。演员的脸就是一座巴尔干半岛的火药库，总是呈现着一种对抗，哪怕面无表情也是在对抗着。」 「布莱松明明一脸严肃地说着什么“商业演员的表演和真实相距甚远”，然而每次他电影里的女主人公，总是有着让人觉得脱离现实的美貌。」 「在把人脸当作物品看待这件事当中，隐隐包含着某种不祥之气。当人脸被展露出来时，没有把脸作为拥有表情的“和他人沟通的装置”来发挥它的功能，而是*越了这一点，只把脸作为脸本身来看待，这是何等的恐怖……」 「胡金铨导演是早期将纵向动作带入香港电影界的人物，他被称为“香港的黑泽明”。李小龙无法舍弃对高处的向往，他被香港电影中独特的那种“向上，再向上”的咒语束缚住了。成龙则试图运用“从更高的地方落下”这一反向思维而*越李小龙。」
映画术:如此导戏何以抓住人心 内容简介
令观众着迷的人物如何从外在塑造？ 名导演与演员打交道有何独门高招？ 如何深度欣赏一部电影的调度设计？ …… …… 北京电影学院有门超人气的wang牌课程，多年来一座难求，课堂笔记在影迷中广为传播，那就是徐浩峰老师的视听语言课。在日本的映画美学校（即东京电影学院），盐田明彦开设的“电影表现论之表演和导演”也是这般火爆的课程，他试图解答如上问题，授课讲义整理汇编后即为《映画术》。 盐田老师精选了欧美中日多部经典影片的华彩段落，截取名作名场面的静帧画面，用类似拉片的方式，从演员的脸、视线和表情、动线和动作安排等方面进行评述，读取导演的调度意图，破解场景背后人物关系、情感逻辑的“暗码”，将导演和演员之间互相依赖、彼此成就的关系一一道来，进而揭开影史杰作抓住人心的奥妙所在。 充满魔力和趣味的映画术在此展开，相信本书将刷新你对电影的认知，增加观赏电影的乐趣，对创作亦会大有启发。
映画术:如此导戏何以抓住人心 目录
**回 动线
第二回 脸
第三回 视线与表情
第四回 动作
第五回 古典好莱坞电影
第六回 音乐
第七回 卡萨维茨与神代辰巳
后 记
出版后记
展开全部
映画术:如此导戏何以抓住人心 作者简介
著者简介 盐田明彦，电影导演，编剧。1961年出生于日本京都府舞鹤市。就读立教大学期间，参与了“S.P.P”小组，同黑泽清、万田邦敏等人共同进行8mm独立电影的制作。1983年，作品《费拉拉》入选日本PIA电影节。此后，师从大和屋竺学习剧本写作。1996年，执导《女暴露狂》（录像作品）。1999年，随着《月吟》和《去往任何地方》在影院上映，盐田以“剧场映画监督”的身份正式出道。主要作品有：《石膏绷带》（2001）、《害虫》（2002）、《黄泉归来》（2002）、《金丝雀》（2004）、《充满胸口的爱》（2005）、《多罗罗》（2007）、《想要拥抱你》（2014）、《湿濡的女人》（2016）、《再见，嘴唇》（2019）。另著有《迷失在美国》《大和屋竺炸裂著作选？荒野的情人》等。 译者简介 伯劳，日本东北大学国际文化研究科研究生，中央戏剧学院东方戏剧专业博士。 伍楚，东京大学综合文化研究科在读，电影研究方向。译有《散步去》《卢浮宫的守护者》。
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