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中国电影发展史.第1卷 版权信息
- ISBN：9787106012243
- 条形码：9787106012243 ; 978-7-106-01224-3
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国电影发展史.第1卷 内容简介
电影是一种年轻的艺术，也是一种成长得迅速的艺术。电影的历史发展，虽然有它自己的特殊规律，但是归根结底，它也仍然是社会阶级斗争的一种特殊反映，所以它也不能脱离这个一般的历史发展的基本规律。世界电影的历史发展和中国电影的历史发展，都不断地证明着同志这个马克思列宁主义论断的正确。这部《中国电影发展史》一次的、极为初步的关于中国电影历史情况的一份调查报告。它就目前所可能搜集到的材料的基础上，为中国电影发展的各个历史时期勾画出一个大致的轮廓。
中国电影发展史.第1卷 目录
引言
**编 中国电影的萌芽和发展（1896年-1931年）
**章 中国电影的萌芽（1896年-1921年）
**节 中国早期的电影放映
一、电影的发明和它的传入我国
二、电影在中国的放映及其影响
第二节 摄制中国影片的尝试
一、北京丰泰照相馆与谭鑫培等的戏曲纪录短片
二、外国电影商人来华投机和亚细亚影戏公司的设立
三、郑正秋和讽嘲封建婚姻制度的短片《难夫难妻》
四、脱胎于没落期文明戏的若干短片
五、暴露鸦片毒害的影片《黑籍冤魂》
六、反映辛亥革命、二次革命的新闻短片《武汉战争》和《上海战争》
七、黎民伟、严珊珊和短片《庄子试妻》
第三节 商务印书馆的活动影戏部
一、兼营电影事业的开始
二、五类影片的摄制·
1．风景片、时事片、教育片（31）；2．梅兰劳的《春香闹学》和《天女散花》（33）；3．违背时代精神的新剧短片（35）
三、自制自销的经营方式及其结束
第四节 中国影片制造股份有限公司及其失败和*初三部长故事片的摄制
一、从戏曲纪录短片《四杰村》到新闻短片《国民外交游行大会》
二、半殖民地半封建社会文化在电影方面的反映：《阎瑞生》、《海誓》和《红粉骷髅》
第二章 在混乱中发展（1921年-1931年）
**节 游离开中国革命运动的中国电影
一、中国进入了新民主主义革命时期
二、电影被当作投机事业经营的畸形繁荣
三、鸳鸯蝴蝶派文人渗入电影创作
第二节 明星影片公司的初期电影创作
一、“处处惟兴趣是尚”的影片的失败
二、宣传资产阶级改良主义的《孤儿救祖记》
三、郑正秋描写中国妇女悲惨命运的影片
四、洪深参加电影工作及其早期创作
第三节 大中华百合影片公司与天一影片公司的不同制片倾向
一、醉心“欧化”的“大中华百合”及其渲染半殖民地生活方式的影片
……
第二编 党领导了中国电影文化运动（1931年一1937年）
第三章 左翼电影运动的开始及其成就（1931年-1933年）
第四章 在泥泞中作战，在荆棘里潜行（1934年-1935年）
第五章 国防电影运动的新阶段（1936年-1937年）
**编 中国电影的萌芽和发展（1896年-1931年）
**章 中国电影的萌芽（1896年-1921年）
**节 中国早期的电影放映
一、电影的发明和它的传入我国
二、电影在中国的放映及其影响
第二节 摄制中国影片的尝试
一、北京丰泰照相馆与谭鑫培等的戏曲纪录短片
二、外国电影商人来华投机和亚细亚影戏公司的设立
三、郑正秋和讽嘲封建婚姻制度的短片《难夫难妻》
四、脱胎于没落期文明戏的若干短片
五、暴露鸦片毒害的影片《黑籍冤魂》
六、反映辛亥革命、二次革命的新闻短片《武汉战争》和《上海战争》
七、黎民伟、严珊珊和短片《庄子试妻》
第三节 商务印书馆的活动影戏部
一、兼营电影事业的开始
二、五类影片的摄制·
1．风景片、时事片、教育片（31）；2．梅兰劳的《春香闹学》和《天女散花》（33）；3．违背时代精神的新剧短片（35）
三、自制自销的经营方式及其结束
第四节 中国影片制造股份有限公司及其失败和*初三部长故事片的摄制
一、从戏曲纪录短片《四杰村》到新闻短片《国民外交游行大会》
二、半殖民地半封建社会文化在电影方面的反映：《阎瑞生》、《海誓》和《红粉骷髅》
第二章 在混乱中发展（1921年-1931年）
**节 游离开中国革命运动的中国电影
一、中国进入了新民主主义革命时期
二、电影被当作投机事业经营的畸形繁荣
三、鸳鸯蝴蝶派文人渗入电影创作
第二节 明星影片公司的初期电影创作
一、“处处惟兴趣是尚”的影片的失败
二、宣传资产阶级改良主义的《孤儿救祖记》
三、郑正秋描写中国妇女悲惨命运的影片
四、洪深参加电影工作及其早期创作
第三节 大中华百合影片公司与天一影片公司的不同制片倾向
一、醉心“欧化”的“大中华百合”及其渲染半殖民地生活方式的影片
……
第二编 党领导了中国电影文化运动（1931年一1937年）
第三章 左翼电影运动的开始及其成就（1931年-1933年）
第四章 在泥泞中作战，在荆棘里潜行（1934年-1935年）
第五章 国防电影运动的新阶段（1936年-1937年）
展开全部
中国电影发展史.第1卷 节选
美国胶片的输入上海，使因胶片来源断绝而一度停顿了的摄制影片活动得以复苏。张石川等人凭着过去在亚细亚影戏公司工作的一些经验，想自办影片公司，于是便与新剧家管海峰合作，在徐家汇创办了幻仙影片公司。幻仙公司摄制的**部影片，是根据当时新舞台几经演出、卖座始终不衰的文明戏《黑籍冤魂》改编而成的。这出戏原由许复民编剧，著名演员夏月珊、潘月樵、七盏灯等担任了主角。由于该剧内容暴露了帝国主义者在中国贩卖鸦片，给中国人带来了严重的毒害，发人猛省，因而发生了良好的社会影响，受到了广大观众的欢迎。 幻仙公司的资金，是由好几个人凑集起来的，摄影机和摄影场租自意大利人劳罗。《黑籍冤魂》这部影片的摄影师也由劳罗担任。 影片《黑籍冤魂》的故事内容，是忠实于舞台剧的：富翁曾和度吝啬成性，其子曾伯稼则“热心地方公益”，施济贫寒，极为慷慨，曾和度怕他败坏家业，于是就劝逼伯稼吸食鸦片，想以此来把儿子圈困家中，“闭门紧守，长保家业”。伯稼虽表示反对，但*后终在封建礼教压制下屈服，于是终日沉溺烟榻，对任何事情都消极懒散了。曾和度见此后果，心痛家业无人经营，懊恼而死。伯稼的妻子张氏，屡次苦劝丈夫摆脱黑籍，重理家业，反遭丈夫蛮横对待。不久她的儿子因误将鸦片当糖吞食，中毒致死。伯稼的母亲，也因丈夫去世，孙儿天亡，病疚交加死去。曾家的店伙卜遥莲和梅志实，又乘曾家办丧事时侵吞其家财，暗中在外挥霍，以致曾家财产消耗殆尽，而曾伯稼每日仍沉溺于鸦片烟雾之中。张氏一再苦劝，屡遭打骂，也饮恨投河自杀了。张氏死后，卜、梅二人又把曾家家产全部变卖，勾结婢女，将曾伯稼之女真真骗卖人娼门，曾伯稼自己的一笔“保险金”也被两店伙骗去。在债户的逼迫下，曾伯稼终于流落街头。有所悔悟后，便以拉黄包车为生。其女真真某次出堂差时，恰好坐了曾伯稼的黄包车。父女相见，悲愤交集，但又被鸨母把他父女拆开。曾伯稼泪流满面，倒卧城门，就这样死去了。 影片《黑籍冤魂》通过这个封建大家庭因吸食鸦片以致家破人亡的悲剧，在一定程度上反映了当时鸦片流毒的社会罪恶。影片中通过曾和度（真糊涂的谐音）逼子吸毒的描写，批判了当时一般封建大家庭怂恿子弟吸食鸦片的愚昧思想；曾伯稼（真败家）由“热心公益”到吸上鸦片，以致*后自己流落街头，妻子投河自尽，儿子中毒身死，女儿沦为娼妓，倾家荡产，也生动地揭示了鸦片的毒害，有发人深思的意义。近百年来，帝国主义的鸦片倾销，给中国社会带来极其严重的恶劣后果，极大地腐蚀了中国人的身心，是帝国主义对中国人民犯下的一桩大罪。虽然作者还没有能直接指出鸦片流毒的根源是帝国主义对中国的侵略，但在当时情况下，能着力揭露出鸦片的社会危害，仍然是有意义的，从某种意义上说，它也能够产生一些反帝的效果。 当然，作者的立场是站在封建阶级的一边的，作者所同情的是封建阶级的不幸和没落。就这一方面来说，它又只不过是一支封建阶级的挽歌，是不足取的。正是这样，作者又把这个封建大家庭的破产，也归罪于它的店伙上遥莲（不要脸）和梅志实（没知识）的“卖主侵资”，这正反映了作者的维护封建阶级利益的立场。另外影片制作得也比较粗糙，艺术处理不是很好。 ……
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