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平野甲贺100作::: 版权信息
- ISBN：9787558613494
- 条形码：9787558613494 ; 978-7-5586-1349-4
- 装帧：软精装
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
平野甲贺100作::: 本书特色
以书籍装帧设计和独特的“平野流”手绘字而闻名于世的日本平面设计师-平野甲贺,他出生于1938年,自1957年进入武藏野美术大学至今,一直从事钟爱的设计工作，从未停歇。本书收集了平野甲贺先生1972年至2018年间, 7000余幅设计作品中精选出的100幅作品。同时记录他在进行设计创作时的思考以及对文字、设计与生活的理解。
平野甲贺100作::: 内容简介
本书以吕敬人作序装订和制作书本面向汉字的风景混合着汉字和假名的衣服制作文字这件事绘画的心文字的心戏剧教导我的事设计, 生活, 和意见字体和手绘文字之间后记: 姜庆共等国内设计师平野先生是日本书籍装帧设计的大家, 享有日本平面设计圈的至高地位和无数粉丝。他现年81岁高龄, 但仍旧创作不止, 这本书是他50多年书籍装帧大作的精品集合, 其中透出平野先生创作的思与想, 特别侧重与手绘文字的阐释。
平野甲贺100作::: 目录
简介004
序012
平野甲贺致读者020 01 装帧与书籍设计
产地直销的设计
装帧设计时脑海中浮现的面孔
书籍制作是团队项目
构思在素描簿上
关于书名 02 汉字的前方有风景
画成其物的象形文字一个文字的风景
汉字风景画的来历
翻开白川静的书
展示故事场景的道具
好似诙谐段子的小故事 03 汉字假名的混搭
汉字假名相互搜杂的世界
“の”字的宇宙
文字是衣裳 04关于手绘文字
在印证文字的基础上赋予自己的风格
文字本身孕育的力量
以身处的时代尺度来接纳
不是“书道”而是“手绘字”的缘由
好笑的手绘字
被称为“讨厌文学的文学爱好者”
有时像肖像画师一样
手绘字的存在理由
活字等于中立吗?
设计的终极意义 05绘画才能和文字才能
我喜欢的插画家
有风格的插画
拥有个人风格-拉达的三种线条
关于“筷子套”文字 06受益于戏剧
选择手绘字的原因
“再利用""的思想
“没有”的字自己来画
追寻东京昭和 一年(1936年)的气息
海报是剧团的大旗 07设计、生活和意见
只不过表明了生活的方式
即使电脑也有生活习惯
接地气的设计
生活和意见
兴趣的思想化 08在字体和手绘字之间
把书籍装帧重新印刷成平版的理由
文字中的文字
下一步制作“甲贺奇怪体”
虽说是标识派……
手绘字是否和电脑字体不相容?
标识和恐吓信
明体的真面目
对着汉字表“一寸之巾” ,今天也手绘文字
从台中到京都、东京,然后是上海 出典一览 作品一览"
序012
平野甲贺致读者020 01 装帧与书籍设计
产地直销的设计
装帧设计时脑海中浮现的面孔
书籍制作是团队项目
构思在素描簿上
关于书名 02 汉字的前方有风景
画成其物的象形文字一个文字的风景
汉字风景画的来历
翻开白川静的书
展示故事场景的道具
好似诙谐段子的小故事 03 汉字假名的混搭
汉字假名相互搜杂的世界
“の”字的宇宙
文字是衣裳 04关于手绘文字
在印证文字的基础上赋予自己的风格
文字本身孕育的力量
以身处的时代尺度来接纳
不是“书道”而是“手绘字”的缘由
好笑的手绘字
被称为“讨厌文学的文学爱好者”
有时像肖像画师一样
手绘字的存在理由
活字等于中立吗?
设计的终极意义 05绘画才能和文字才能
我喜欢的插画家
有风格的插画
拥有个人风格-拉达的三种线条
关于“筷子套”文字 06受益于戏剧
选择手绘字的原因
“再利用""的思想
“没有”的字自己来画
追寻东京昭和 一年(1936年)的气息
海报是剧团的大旗 07设计、生活和意见
只不过表明了生活的方式
即使电脑也有生活习惯
接地气的设计
生活和意见
兴趣的思想化 08在字体和手绘字之间
把书籍装帧重新印刷成平版的理由
文字中的文字
下一步制作“甲贺奇怪体”
虽说是标识派……
手绘字是否和电脑字体不相容?
标识和恐吓信
明体的真面目
对着汉字表“一寸之巾” ,今天也手绘文字
从台中到京都、东京,然后是上海 出典一览 作品一览"
展开全部
平野甲贺100作::: 相关资料
【媒体评论】：
朴拙、灵动,平野先生让我们看到了写字的乐趣。
——城市文化、设计文化观察者、研习者 姜庆共
*次与平野老先生的碰面,是因为一场与字的对谈,言谈举止相当和缓的平野老先生一谈起文字,思绪便似飞步般地推进,让我不断好奇地追着、问着。
平野老先生的设计趣味性有如永远的顽童,记得平野老先生在其著作《我的手绘字》里说过这么一段话: “只要你继续主张自己天生就是如此,人家就不会认为你只会胡闹,并且还会尊重你。”也许这段话,也是他这一生对自己的人生实践也说不定。
——平面设计师叶忠宜
不能称平野甲贺为字体设计师。
平野甲贺是作为艺术家创作了字体。
平野甲贸*厉害的是:只要看一眼,就知道这是平野甲贺才能做得到的。
——日本设计师味冈伸太郎
平野甲贺先生打破了过去的局限,创造出多种类及多层次的文字设计,演活了对生活中有趣的情味。
——字体设计师柯炽坚
平野的字体设计让我看到了源头,即20世纪二三十年代的中国美术字,但平野注入了自己的理解而变得不同!-平面设计师沈浩M
平野甲贺字体展为我们展示了一种超越专业品位的纯真质朴的文字之趣。每一个字从标准化的系统中挣脱出来,具有了鲜活的灵性,让我们直面被我们忘怀许久的率真的趣味。
——建筑学者李翔宁
平野甲贺的字体设计如果从书法史角度来看,会让人联想到日本近代诗文派书法,那是一种有文句载体,但却是通过字与字错位式处理,而凸显了空间感的行款趣味的文字画。当然,平野甲贺是在每个字体内设计出错位感并以色彩增加跳跃性,而使方块字变成了魔方体,其结果是平面的字体构成深度空间,而不同点画都可在字内空间浮动,这使它们变得无比有趣。不管是书籍装帧,还是公共环境所涉及到的文字艺术,因为有了平野甲贸的字体,就像画龙点睛那样,顷刻活了起来。
——艺术评论家王南溟
每一条河流都有自己不同的生命曲线,平野甲贺先生设计的每一个字都有自己的梦想!
--REEJI锐字家族字库杨伟"
平野甲贺100作::: 作者简介
（日）平野甲贺，1938年生于京城（现韩国首尔），1957年进入武藏野美术学校（现武藏野美术大学）视觉设计科。1960年，在日本宣传美术会上以《先跳再看》（大江健三郎的小说）的书籍装帧设计，获得当时非常重要的「日本美术宣传协会」展览特选奖。1964年到1992年，更是一手包揽设计统筹晶文社所有书籍的封面及装订，为出版社建立了特有的企业形象。1983年为木下顺二《本乡》设计封面，荣获第十五届讲谈社出版文化奖书籍设计类大奖。
从六○年代开始，以海报的平面设计引领六○年代的演剧风潮，并以书籍装帧设计推动日本七○~八○年代的次文化。从事设计活动五十余年，平野先生已经亲手装帧了六千册以上的图书。植草甚一、椎名诚、小野二郎、今江祥智、中平卓马、恩田陆等名家作品都委由他操刀。同时也与「黑帐篷剧团」、「水牛乐团」交流匪浅，经手无数平面文宣、海报与剧场设计。二○○五年于东京神乐坂「theater iwato」小剧场担任艺术总监。
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