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艺风堂丛书元代山水画形态及其美学意义 版权信息
- ISBN：9787303238248
- 条形码：9787303238248 ; 978-7-303-23824-8
- 装帧：精装
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
艺风堂丛书元代山水画形态及其美学意义 本书特色
元代在中国古代史上是艺术发展的重要时期，元代山水画是文人绘画的典范，追求简净、超逸和高古。本书以元代代表山水画家赵孟頫及被称之为“元四家”的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙五人的传世作品为考察对象，揭示元代山水画独特面目之下的美学内涵及意义，由对天地、生命大情领悟之呈现转为文人个人化小情的情境性表现，开启了明代山水风气，其创作历程体现了山水画的元明之变，在中国绘画史研究上开创了新的解释框架，学术价值较高。
艺风堂丛书元代山水画形态及其美学意义 内容简介
元代在中国古代目前是艺术发展的重要时期，元代山水画是文人绘画的典范，追求简净、超逸和高古。本书以元代代表山水画家赵孟頫及被称之为“元四家”的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙五人的传世作品为考察对象，揭示元代山水画独特面目之下的美学内涵及意义，由对天地、生命大情领悟之呈现转为文人个人化小情的情境性表现，开启了明代山水风气，其创作历程体现了山水画的元明之变，在中国绘画史研究上开创了新的解释框架，学术价值较高。
艺风堂丛书元代山水画形态及其美学意义 目录
**章 从《鹊华秋色图》到《水村图》——论赵孟頫的山水画形态及历史贡献
一、从《鹊华秋色图》与《水村图》之异看元代山水画创作之转变
（一）创作主旨之异
（二）物象形态之异
二、从《鹊华秋色图》与《水村图》之同看元代山水画对南宋山水画之矫正与**
第二章 气清质实骨苍神腴——《富春山居图》解读
一、物我关系
（一）似真与形神
（二）法与意
二、审美形态
（一）清逸
（二）苍润
三、画史意义
（一）从董源到黄公望
（二）文人画苑之帜
第三章 论吴镇山水之大
一、从大小之“大”到气、势之“大”
二、“大”之表现
三、成其为大
第四章 冰痕雪影——倪瓒山水画解读
一、诗写景中月
二、图绘月下景
（一）画与题画诗
（二）画中天地
三、月与倪瓒的绘画美学思想
第五章 以巨然为基点的考察——王蒙与黄公望山水画之比较
一、巨然的风格
二、黄公望的风格
三、王蒙的风格
（一）形的具化与人物主题性表现
（二）笔墨的繁复化与程式化
四、山水画之目的与功用
结论
参考文献
后记
展开全部
艺风堂丛书元代山水画形态及其美学意义 作者简介
査律，1969年7月生于浙江海宁的书香世家。2006年获南京艺术学院书法（篆刻）专业硕士学位；2009年6月获中国美术学院美术学博士学位；2009年7月入北京大学哲学系（美学）博士后流动站工作。现供职于北京师范大学艺术与传媒学院。致力于中国书画篆刻的实践与理论研究。
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