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近代中日绘画交流史比较研究 版权信息
- ISBN：9787547921555
- 条形码：9787547921555 ; 978-7-5479-2155-5
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
近代中日绘画交流史比较研究 本书特色
在1985年到1991年之间，陈振濂教授先后四渡扶桑讲学或出席国际会议。其*初抱着一个目的，是想重点对日本与中国的近代书法交流进行更深入的研究。 随着资料积累的日益增多与交流的日益频繁，作者感到中国与日本在近代绘画交流中，存在着许多国人还未知，或知之不详的珍贵史实。而这些史实与研究的披露，将会改变我们目前对近代绘画史的既有看法。特别是中国近代绘画中的“日本模式”的存在，无论在绘画创作、中国画发展、油画的被引进、美术理论的发展、美术展览会形式的出现、美术教育的起步等方面，都已拥有无所不在的痕迹。问题只是过去我们并未正视它的存在，或根本不知道有它的存在而已。 因此，在近代绘画史研究中着力揭示出这种“日本模式”的存在与价值，不但对于重新揭示近代绘画史事实而言是至关重要的，而且对于使绘画史研究同步地跟上整个文化、文学研究而言更是必不可少的，因为在文学、文化上的“日本模式”的存在，已是文化学家们众所周知的事实，而我们的近代绘画史研究却恰恰缺少了这一环。
近代中日绘画交流史比较研究 内容简介
在1985年到1991年之间，陈振濂教授先后四渡扶桑讲学或出席国际会议。其*初抱着一个目的，是想重点对日本与中国的近代书法交流进行更深入的研究。 随着资料积累的日益增多与交流的日益频繁，作者感到中国与日本在近代绘画交流中，存在着许多国人还未知，或知之不详的珍贵史实。而这些史实与研究的披露，将会改变我们目前对近代绘画史的既有看法。特别是中国近代绘画中的“日本模式”的存在，无论在绘画创作、中国画发展、油画的被引进、美术理论的发展、美术展览会形式的出现、美术教育的起步等方面，都已拥有无所不在的痕迹。问题只是过去我们并未正视它的存在，或根本不知道有它的存在而已。 因此，在近代绘画史研究中着力揭示出这种“日本模式”的存在与价值，不但对于重新揭示近代绘画史事实而言是至关重要的，而且对于使绘画史研究同步地跟上整个文化、文学研究而言更是必不可少的，因为在文学、文化上的“日本模式”的存在，已是文化学家们众所周知的事实，而我们的近代绘画史研究却恰恰缺少了这一环。
近代中日绘画交流史比较研究 目录
总序
新刊前言
问题的提出[楔子]
**章 近代中日绘画交流的背景探讨
——兼论近代中国文化格局中的“日本模式”
**节 横向的比较：以社会政治和文学艺术为中心的比较研究
第二节 纵向的比较：以古典绘画传统与近代模式转换为中心的比较研究
第二章 近代中日美术观念的迁移
——关于“美术”一词的语源考察及其他
**节 关于“美术”一词的语源
第二节 关于油画引进问题
第三节 关于裸体画之争
第四节 关于“美术革命”的论战
第三章 赴华的日本画家们
**节 以非美术方面理由为目的的访华活动
第二节 以美术古迹考察为目的的访华活动
第三节 以与中国画家交流为目的的访华活动
第四章 赴日的中国画家们
**节 前期：作为个人行为的交流活动
第二节 中期：作为集团组合方式的交流活动
第三节 后期：作为理性吸收构成创作流派的交流活动
第五章 近代中国绘画史学研究中“日本影响”的考察
**节 同类史学研究成果在中日的绝对时间比较
第二节 中国绘画史学研究中的“日本影响”痕迹
第六章 近代中国绘画理论研究中“日本影响”的考察
**节 著作的借移：陈师曾·例外的黄宾虹
第二节 论文中的日本痕迹：《东方杂志·中国美术专号》
第三节 沿袭与批判并存：以傅抱石为例
第七章 近代日本学者关于中国绘画史论研究的成果考察
**节 通史研究
第二节 纯理论研究
第三节 专题研究
第八章 近代中日美术教育的交流
**节 近代中日泛文化教育大背景的考察
第二节 近代中国美术教育的起步与日本
附录一：近代中日美术展览形式的交流
附录二：近代中日绘画交流史年表
近代中日绘画交流史参考书目
展开全部
近代中日绘画交流史比较研究 作者简介
陈振濂先生，为中国当代书法理论界的领军人物之一，师从陆维钊、沙孟海、诸乐三，获书法学硕士学位。现任中国文联副主席，中国书法家协会副主席，中国文艺评论家协会副主席。他的理论研究涉及中国书法、绘画篆刻等方面，并旁涉日本书法绘画。在书法研究方面他很早从事“书法学”的研究，为书法理论的体系化、规范化、专业化提出了学科构想。他视野开阔、方法新颖，自建理论体系，取得众多的学术成果。
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