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私人美术馆 内容简介
本书以美术馆为话题，探讨美术馆与近现代国家现代化之间的关系，以及它在现代城市生活中的功能性作用，同时简要追溯国外美术馆的发展历程，尤其是在两次世界大战后美术馆在欧洲社会思想史中所扮演的重要角色。
私人美术馆 目录
总 序: 感性与理性——艺术创造的两翼孙 颙/ 1
序 俞利强/ 1
**章 美术馆理论/1
乌托邦与美术馆/ 1
美术馆为何被视为艺术“圣殿”/4
何为经验，何为场域：哲学的应用及现代城市高阶艺术/ 9
美术馆社会属性回归/ 14
美术馆如何在后殖民主义时代展现“艺术”/ 19
第二章
家族影响力与城市形象：佛罗伦萨乌菲齐美术馆（1581）/24
第三章 收藏国家的私人美术馆/31
公民的国家意识：大都会艺术博物馆（1870）/ 31
异域文明政治化的私人性：吉美博物馆（1879）/ 36
不是帝国的帝国史：泰特美术馆（1897）/ 40
第四章 镀金时代催生的财富家族与他们的社会回馈/49
弗里克收藏（1935）：真人“盖茨比”的*炫土豪风/ 49
摩根图书馆与博物馆（1924）：银行家的私人图书馆与独家收藏/ 63
第五章 东方狂热：中国艺术品的海外收藏家与他们的博物馆/71
波士顿美术馆（1876）：“波士顿婆罗门”向全美介绍东亚艺术/ 71
弗利尔美术馆（1923）：君子收藏家与北美亚洲艺术**馆/ 78
纳尔逊—阿特金斯美术馆（1933）：抗战时期“空降”美国的中国文物/ 86
第六章 仰慕汉文化的东洋财阀：日本巨贾世家的中国文物收藏/92
静嘉堂文库——一项逆“脱亚入欧”而行的收藏工程（1892）/ 92
根津美术馆（1941）：日式庭院与茶室环抱中的东亚艺术“爱藏”/ 97
关于现代性：新大陆的新女性与她们的美术馆/104
现代艺术博物馆（1929）：从“那些女士们”精英品位到文化创意经营模式/ 104
惠特尼美国艺术博物馆（1931）：上流世家小姐开收藏美国艺术之先河/ 112
第八章
古根海姆（1959）：奠基康定斯基地位的全球连锁美术馆/119
定义抽象艺术：古根海姆收藏康定斯基/ 119
全球性连锁：建筑入主美术馆品牌/ 123
中国艺术基金会：没有中国的全球化不完整/ 127
第九章
小众与民族性：只关注特定艺术史的美术馆/131
山种美术馆（1966）：将日本画发展为一种整合美学方案/ 131
新艺廊（2001）：还原20 世纪二三十年代的德国与维也纳文化语境/ 135
第十章 西方主义：“东方”视角中的西方/142
日本国立西洋美术馆——“非欧美圈唯一国立西方艺术馆”/ 142
三菱一号美术馆——日本“脱亚入欧”的典范/ 148
第十一章 当代私人美术馆的公众参与：科技与教育/151
弗利尔与赛克勒美术馆：3D 大日如来与中国古代玉器在线图录/ 151
盖蒂基金会：复制敦煌三洞，馆藏全球共享/ 154
旧金山亚洲艺术博物馆：社区相关性/ 157
菲利普斯收藏：学术交流与公众参与/ 159
鲁宾美术馆：亚洲宗教的美国艺术化诠释/ 161
第十二章 中国私人美术馆的发展借鉴/ 166
宣传战略：明确收藏特点，突出镇馆之宝/ 166
收藏战略：发现艺术史中的“蓝海”/ 169
展览教育战略：提升社会性/ 172
学术研究：艺术与社会历史/ 174
后 记/ 177
展开全部
私人美术馆 作者简介
魏莱：纽约州立大学石溪分校美术史硕士，现日本武藏野美术大学博士在读。曾在上海博物馆展览部、美国华盛顿国家亚洲艺术馆（暨弗利尔与赛克勒艺术馆）古代中国艺术部实习。曾于《国家艺术周刊》《上海艺术家》等刊物发表多篇美术馆研究文章。
罗兰舟：复旦大学文物与博物馆学学士，美国乔治华盛顿大学硕士，现攻读英国莱斯特大学博物馆学博士。先后在美国国家历史博物馆阐释教育部、弗利尔与赛克勒美术馆公众教育部、史密森学会政策分析办公室观众研究部实习。
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