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山东地域中国画艺术个案研究 版权信息
- ISBN：9787547427781
- 条形码：9787547427781 ; 978-7-5474-2778-1
- 装帧：80g纯质纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
山东地域中国画艺术个案研究 本书特色
**部全面反映山东美术发展的专著。
山东地域中国画艺术个案研究 内容简介
本书梳理齐鲁绘画的基本形态与美学趣味, 可以清晰地把握中国传统文化的演变, 由此加深对中国画内涵的认识, 延续中国画的基本艺术精神。中国画的当代形态一方面来自于传统的绵延, 另一方面也是社会文化转型的结果, 但无论西方艺术思潮的影响, 还是生活方式、人生视野、艺术观念的更新, 都无法切断文化的血缘, 那种内在的艺术传承, 已经成为中国画家的精神基因。
山东地域中国画艺术个案研究 目录
目 录
概 论 2
**节 齐鲁艺术的精神源流 5
器具之美 5
陶器：朴拙之用 7
玉器：温润之和 8
青铜器：严正之器 9
创造之源：从巫术到审美……………………………………………………………………14
遮蔽与显现 ……………………………………………………………………………^………17
第二节 齐鲁地域的艺术养成 17
第三节 齐鲁绘画艺术精神主体 22
“道”的追求 22
“依于仁，游于艺”的儒家取向 23
立足传统，先师古人，后师造化的艺术法则 25
人生与艺术的融合 29
雄浑淡远之致 31
**章 古代山东地域美术名家个案 33
展子虔：青绿重彩 工致明丽 33
一 齐鲁文化的影响 35
二 美学理想和艺术追求 36
三 当代美术史意义 39
李成：文气十足,秀润不凡 41
一 李成的山东渊源 41
二 山东地貌和景貌对李成山水画风的影响 43
三 李成山水画风的历史承传 45
梁楷：画通禅意 万法唯心 49
一 齐鲁文化的影响 50
二 美学风格与艺术追求 54
三 美术史意义与影响 57
张择端：方寸之内，体百里之迥 59
一 张择端与山东地方文化 59
二 神品《清明上河图》《西湖争标图》探微 61
宋代都市风俗的真实写照 ——《清明上河图》 61
*早的龙舟竞渡实景图——《金明池争标图》 63
三 张择端的忧患意识与忧民情怀 65
宋夏战争后的北宋 65
北宋的台谏制度 66
《清明上河图》中的盛世之忧 66
高凤翰：西园翰墨 68
一 诗书传家在齐鲁 68
二 挥洒丹青寄扬州 70
三 病废右臂树一帜 72
四 寄命药饵逝家园 74
第二章 镜中齐鲁(古代) 78
赵孟頫之鹊华秋色图 78
王蒙岱宗秘雪图 86
第三章 近现代山东地域美术名家个案研究 95
俞剑华：写生与研究的融通 95
一 齐鲁文化的影响 96
二 美学理想和艺术追求 99
三 在当代美术史上的意义 102
李苦禅：笔落风云 正气浩然 104
一 齐鲁文化的典型代表 106
二 物我交融、返朴归真的审美意象 108
三 李苦禅艺术的当代启示 112
郭味蕖：挺拔清丽、茂然森秀 115
一 家世蒙养 116
二 艺术风格 118
得江山之助—山水与花鸟结合 118
笔墨蒙养—工笔与写意相结合 119
构图赋彩—泼墨与重彩相结合 120
三 创新之路 121
四 画学研究 123
五 美术教育 125
于希宁：世家风范 刚劲朴厚 127
一 世家风范与家族寄望 127
二 学养与创造 128
诗书画印与史论修养 128
《论画梅》体系的构建与三魂共一心思想的实践 131
三 风格与变革 134
艺术风格 134
衰年变法 135
四 于希宁与山东美术教育 137
新中国山东高等美术教育的开拓 137
于希宁的中国画教学 140
黑伯龙：山水心境 142
一 齐鲁风雅仁厚之士 143
二 博大沉雄的山水意境 145
三 黑氏山水的当代意义 149
关友声：全才艺术家 152
一 齐鲁之仁士 155
二 博涉众艺 终成画境 157
三 关友声艺术的当代意义 161
崔子范：率真朴拙 浑厚天成 164
一 深受齐鲁文化影响的人生与艺术个性 166
二 朴拙浑厚的审美特色 167
三 对当代中国画的影响与启示 171
许麟庐:浑厚朴穆 自然灵动 174
一 齐鲁文化的影响 176
二 美学理想和艺术追求 178
三 在当代美术史上的意义 180
张朋：笔简意繁 墨彩相宜 182
一 齐鲁文化的影响 183
二 美学理想和艺术追求 185
三 当代美术史意义 188
李老十：文心孤韵 190
一 海隅沃壤叹奇才 190
二 重构苍笔遵矩矱 192
三 画神画鬼写天地 194
四 谁解枯蓬胜艳葩 197
第四章 镜中齐鲁(近现代) 200
傅抱石东望崂山图与吴冠中崂山系列 200
柳子谷：齐鲁遗珠 207
一 年少成名因才情 208
二 坚贞君子风高洁 210
三 劲竹傲霜亦刚秀 212
四 满园春色关不住 213
展开全部
山东地域中国画艺术个案研究 节选
人生与艺术的融合 齐鲁画家追求人生与艺术的融合。 宗白华曾有六境界说：功利、伦理、政治、学术、宗教、艺术境界。“以宇宙人生底具体为对象，赏玩它的色相，秩序、节奏、和谐，藉以窥见自我的*深心灵底反映，而有艺术境界。”宗白华所讲的艺术境界，有内外两个基本构成，对内而言，是艺术家对宇宙、人生的诗意审视；对外而言，是宇宙、人生在艺术家心中的主观映像。这种境界是人与天地融和，“天人合一”的境界。达到这种境界，自然就会摒弃世俗之欲，而进入更高层次的心灵满足。 天地浩大，人也渺小，正如《庄子·秋水》所说，人“在于天地之间也，犹小石木之在大山也，人率(即人众)九州，谷食之所生，舟车之所通，人处一焉；此其比于万物也，不似豪未之在马体也?”时间的流逝，境遇之无常，眼前的一切不足以视为永恒可保，故此得之勿喜，失之勿悲，人生短暂，功名富贵无常，如镜花水月，过眼烟云。黑伯龙以蛐蛐之小而聆宇宙之音，可谓有道心者。 齐鲁画家往往师法自然，问道自然，追寻“山性即我性，山情即我情”的“天人合一”境界。人生有限，宇宙无穷。在强大的自然力和浩瀚永恒的宇宙面前，画家浑然忘我，进入了生命与艺术的超然。人与浩瀚的自然相比，实在是渺小的，虽然由于人类科技的进步，自然已经被文明侵蚀，但面对自然的规律，人类依然显得孱弱。日月之行，四季轮回，依然是这个世界的基本规律。画家对自然的追问，与科学不同，那不是一种外在的客观审视，而是由内心情感生发的神秘体验，只要山水仍在，这种交流就会继续存在。 “自然”被认为是世间万物运行的基本法则，中国古代文艺观十分强调“情动于中、文形于外”这一合乎自然的根本原则，艺术家的“内”和艺术品的“外”这一相对范畴是认识中国古代崇尚自然的美学追求的逻辑起点。相对于自然，书法艺术是“人之所为者”，有一定的规律和法度，创作要顺乎这种自然之理。正如苏轼所说：“天下之至信者，唯水而已。江河之大与海之深，而可以意揣。唯其不自为形，而因物以赋形，是故千变万化而有必然之理。” “法度”一方面是人为设定的，是千百年积淀下来的既有规则；另一方面也是天地之理、自然规律的反映，只有合于规律的“法度”才是有生命力的。在这个意义上，“法度”也是艺术表达的技术边界。超出这个边界，就容易走向谬误与审美接受的阻滞，聪慧者通法度不为之所困。法度既然是人为的，其标准也随文化的变迁而变动，是一个相对开放的概念。知法度，通其意，才能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。从创作论的角度上，“自然”体现为追求一种自然天成、无意追求、无目的而又合乎规律的神妙境界。以抽象之笔墨表现极具体之人格风度及个性情感，它所传达的，正是这种人与自然、情绪与感受、内在心理秩序结构与外在宇宙（包括社会）秩序结构直接相碰撞、相斗争、相调节、相协奏的伟大生命之歌。人在入境之时，处于天真自然之态，放意自然，创作处于一种任性逍遥的状态。 自然，是中国山水画重要的审美范畴，也是事物达到真的必然结果，《老子》曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”“自然”是整个宇宙的普遍规律，通向和谐自然的法门是纯真。老子认为“涤除玄鉴”是把握“道”的根本途径，必须有一个虚静空明的心境，庄子则提出了“坐忘”“心斋”等命题。庄子有云：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。圣人者，原天地之美而达万物之理，是故至人无为，大圣不作，观于天地之谓也。”圣人观照天地之万象，与自然融为一体，“道”在自然，“美”在自然，“真”也在自然。所以刘勰说：“心生而言之，言立而文明，自然之道也。” 艺术家与山水实际上是一种同构关系，艺术家在与山水的精神互动中获得主观的图像。而宗炳早在《山水画序》中就提出：“圣人含道应物，贤者澄怀味象。”自然与道是相通的，道存在于山水自然之中，山水自然以形弘道，艺术家必以澄明之心境，与山水同契。绘画是主体内在精神与客体外在形式的高度统一，“灵之所见，故所托不动；目有所极，故所见不周。于是乎以一管之笔，拟太虚之体，以判躯之状，画寸眸之明”。得山水之质者，必得其真，胸中有天地之大，则笔下也有乾坤之气，虽咫尺之间，也有浩然之气。正如荆浩说：“似者得其形，遗其气；真者气质俱盛。”到了张璪之“外师造化，中得心源”，主体和客体已相融为一，物与心同，强调人与自然的统一，人与自然同化，彰显天地之造化。 画家与自然的关系，一方面是精神的交流与互动。由于自然负载天地之“道”，所以时常弥漫着浩然之正气，画家受此蒙养，及至画家的精神境界与山水之气交融，则山水神采毕现；另一方面是画家对自然的重构与表达。这是画家与山水精神互动的结果，画家的表达不仅要有山水自然的形态，更需有山水之灵，要传达山水神秘而浩然的自然之气。 ……
山东地域中国画艺术个案研究 作者简介
张宜，著名画家，山东省美术家协会常务副主席。 张荣东，毕业于山东大学，现于山东艺术学院艺术研究院从事艺术研究。《爱尚美术》主编。山东省美术家协会美术理论艺委会副主任。
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