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中外影视作品赏析 版权信息
- ISBN：9787040174359
- 条形码：9787040174359 ; 978-7-04-017435-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中外影视作品赏析 内容简介
影视艺术在人们的日常生活中已占有十分突出的位置，同时它也进入高校的课堂，成为文理科学生共同喜爱的选修科目。《中外影视作品赏析》的编写，正是着眼于培养高素质小学教师的需要，通过对中外影视艺术史上那些脍炙人口的经典作品的解读，使读者得以徜徉于中外影视艺术的长廊之中，在对作品进行欣赏的同时，了解影视艺术的基本特征和发展概况，了解知名导演、演员的艺术个性以及其他相关知识，从而提高小学教育工作者的影视艺术修养和审美鉴赏能力。 《中外影视作品赏析》可作各级各类高等院校小学教育专业和中文专业的本专科教材，也可作在职小学教师继续教育的参考用书。
中外影视作品赏析 目录
**编 影视艺术概述
**章 影视艺术发展简史
**节 电影艺术的诞生与发展
第二节 电视艺术的诞生与发展
第三节 中国影视艺术的诞生与发展
理解与思考
第二章 影视艺术的基本特征
**节 影视艺术的综合性特征
第二节 蒙太奇与镜头
第三节 电视与电影的差异
理解与思考
第三章 影视艺术的鉴赏原则与方法
**节 影视艺术鉴赏的基本原则
第二节 影视艺术鉴赏的主要方法
第三节 影视评论的写作要领
理解与思考
第二编 中外电影艺术精品赏析
第四章 早期电影经典
**节 蒙太奇手法的*初实践
第二节 卓别林与无声电影
第三节 早期好莱坞影片模式
理解与思考
第五章 现代电影经典
**节 《公民凯恩》与现代电影变革
第二节 《偷自行车的人》与意大利新现实主义电影
第三节 《雁南飞》与“诗电影
第四节 《星球大战》与高科技制作
理解与思考
第六章 中国电影经典
**节《马路天使》与30年代中国电影
第二节 《红色娘子军》与60年代革命历史题材电影
第三节 《城南旧事》与第四代导演
第四节 《一个都不能少》与第五代导演
理解与思考
第七章 类型片
**节 类型片概说
第二节 音乐片
第三节 动作片
第四节 科幻片
第五节 惊险片
理解与思考
第八章 儿童片
**节 儿童片概说
第二节 儿童片的主要特征
第三节 儿童片代表作介绍
理解与思考
第九章 美术片
**节 美术片概说
第二节 迪斯尼的动画世界
第三节 国产美术片经典介绍
理解与思考
第三编 中外电视艺术精品赏析
第十章 电视文学
**节 电视文学概说
第二节 《电视诗歌散文》欣赏
理解与思考
第十一章 电视纪录片
**节 电视纪录片概说
第二节 《话说长江》赏析
第三节 《探索·发现》赏析
理解与思考
第十二章 电视系列剧
**节 电视系列剧概说
第二节 《编辑部的故事》赏析
理解与思考
第十三章 电视连续剧
**节 电视连续剧的基本特征
第二节 《激情燃烧的岁月》赏析
理解与思考
第十四章 电视卡通剧
**节 卡通剧的制作与特征
第二节 宫崎骏和日本卡通剧
第三节 国产卡通剧
理解与思考
参考文献
后记
**章 影视艺术发展简史
**节 电影艺术的诞生与发展
第二节 电视艺术的诞生与发展
第三节 中国影视艺术的诞生与发展
理解与思考
第二章 影视艺术的基本特征
**节 影视艺术的综合性特征
第二节 蒙太奇与镜头
第三节 电视与电影的差异
理解与思考
第三章 影视艺术的鉴赏原则与方法
**节 影视艺术鉴赏的基本原则
第二节 影视艺术鉴赏的主要方法
第三节 影视评论的写作要领
理解与思考
第二编 中外电影艺术精品赏析
第四章 早期电影经典
**节 蒙太奇手法的*初实践
第二节 卓别林与无声电影
第三节 早期好莱坞影片模式
理解与思考
第五章 现代电影经典
**节 《公民凯恩》与现代电影变革
第二节 《偷自行车的人》与意大利新现实主义电影
第三节 《雁南飞》与“诗电影
第四节 《星球大战》与高科技制作
理解与思考
第六章 中国电影经典
**节《马路天使》与30年代中国电影
第二节 《红色娘子军》与60年代革命历史题材电影
第三节 《城南旧事》与第四代导演
第四节 《一个都不能少》与第五代导演
理解与思考
第七章 类型片
**节 类型片概说
第二节 音乐片
第三节 动作片
第四节 科幻片
第五节 惊险片
理解与思考
第八章 儿童片
**节 儿童片概说
第二节 儿童片的主要特征
第三节 儿童片代表作介绍
理解与思考
第九章 美术片
**节 美术片概说
第二节 迪斯尼的动画世界
第三节 国产美术片经典介绍
理解与思考
第三编 中外电视艺术精品赏析
第十章 电视文学
**节 电视文学概说
第二节 《电视诗歌散文》欣赏
理解与思考
第十一章 电视纪录片
**节 电视纪录片概说
第二节 《话说长江》赏析
第三节 《探索·发现》赏析
理解与思考
第十二章 电视系列剧
**节 电视系列剧概说
第二节 《编辑部的故事》赏析
理解与思考
第十三章 电视连续剧
**节 电视连续剧的基本特征
第二节 《激情燃烧的岁月》赏析
理解与思考
第十四章 电视卡通剧
**节 卡通剧的制作与特征
第二节 宫崎骏和日本卡通剧
第三节 国产卡通剧
理解与思考
参考文献
后记
展开全部
中外影视作品赏析 节选
《中外影视作品赏析》： （一）电视文艺创作 在中国电视节目中，纪录片萌生较早。起初，电视纪录片与电视新闻没有严格的界限，都由新闻部负责制作，二者在制作手段、表现形式上都相差甚微。1960年摄制的《为钢而战》是当时北京电视台制作的**部纪录片，初期的电视纪录片主要是报道型的，以介绍先进典型、宣传党的方针政策、报道领导人出访为主要内容。《当人们熟睡的时候》、《长江行》、《芦笛岩》等是当时的代表作品。其中对中国电视文学影响*大的是1965年摄制，由陈汉元等人主创的《收租院》，其解说词还作为范文选人了中学语文课本。从此，电视纪录片渐渐形成自己的个性特点，这是80年代风行一时，以文学性见长的“文学型”纪录片的滥觞。 1980年，中央电视台与日本电视机构合作，拍摄了中国电视史上**部大型电视系列片《丝绸之路》。这部长达17集的纪录片以考古访今的纪实手法，对两千年前沟通东西方经济文化联系的古商道，做了全面深入的采访拍摄。《丝绸之路》在中国电视艺术发展史上具有重要的地位。首先，极富文学性的解说词在电视与文学间找到了很好的契合点，给观众耳目一新的感觉；其次，结构方式充分考虑了电视节目的特性。《丝绸之路》的创作者意识到电视的收看方式与电影不同，电视观众对节目有自由的选择权，所以在结构上充分考虑了观众的收视心理。《丝绸之路》总是选择*有吸引力的情节开篇，并将*具冲击力的画面放在开头。在节奏把握上，《丝绸之路》也考虑到大量的文学性解说词和写意镜头需要足够的时间来体会，所以《丝绸之路》每集的镜头数并不多，镜头普遍较长。从收视效果考虑电视艺术的结构方式，《丝绸之路》是中国电视文学的一个创举。 1983年，中日再次合作拍摄了25集大型系列片《话说长江》。该片是中国纪录片走向电视化的标志，也是文学型电视纪录片走向大型化、系列化的标志。《话说长江》的解说词，强调文学性，但不强调文字的绝对完整独立，更强调作为节目艺术效果的完整统一。一些看来很平常的场景，由于解说词的启发、点缀，使画面意境得以提升。每一集的编辑与解说，既充分考虑蒙太奇效果，又照顾解说词和主持人的播讲需要。《话说长江》在电视文学的探索上做出了努力。从形式和文体上看，本片的总标题和分集形式，“话说”和“章回”是从地道的中国古典文学借鉴而来，在这里成为了电视连续节目的适当形式。“话说”是说话，而不是播音、播报，因此，本片的解说词摒弃了标语口号和居高临下的教训腔调，不用华而不实的形容词，不用冗长难懂的句式，要求语言生活化，以增强听觉效果。《话说长江》播出后，在全国得到了热烈的反响，解说词和同名扩写文学台本也相继出版。 ……
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