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2018中国小小说年选 版权信息
- ISBN:9787536088184
- 条形码:9787536088184 ; 978-7-5360-8818-4
- 装帧:简裝本
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>
2018中国小小说年选 本书特色
花城年选系列之一种。此选集大都从2018年度各大期刊、报纸精选出小小说佳作100余篇。这些小小说作品都堪称“短经典”。题材丰富、以小见大。作品多为精而巧,藴意正而深。 2018花城年选系列10种,由徐敬亚、韩庆成、何建明、韩小蕙、谢有顺、洪治纲、卢翎、朱航满、江冰、向继东、王幅明、陈惠琼等诸多名家精心编选,为您的品质阅读择优助力。 2018年的花城年选图书品相,有心承续2017花城年选之典雅韵味,希望大家喜欢。
2018中国小小说年选 内容简介
花城年选系列之一种。此选集大都从2018年度各大期刊、报纸精选出小小说佳作100余篇。这些小小说作品都堪称“短经典”。题材丰富、以小见大。更为关键是小小说作品在千字的篇幅内, 悬念丛生, 可谓“尺幅之内, 风生水起, 山高水长”, 作品的感染力丝毫不逊色。曾剑的《凤凰鸟》, 晨光早霞幻化一只凤凰, 兵哥哥又捉了一只凤凰, 神奇化的处理与现实中的重病相汇合, 让一个起死回生的故事充满温暖与情趣。
2018中国小小说年选2018中国小小说年选 前言
小小说的短章文学传统及其他
——序《2018中国小小说年选》
_江冰
古希腊美男子纳西斯痴爱自己的美貌,成天坐在河边,从水中的倒影里自我欣赏,竟然不慎落水,成了水仙花,后人称之为“纳西斯情结”,用中国的话说就是顾影自怜到了不可救药的地步。
这是一篇大家熟悉的神话传说。巴西作家保罗.柯艾略在其小说《牧羊少年奇幻之旅》中,提到了王尔德改写的关于水仙少年的寓言故事。让我们看看王尔德是如何改写这个人们熟悉的水仙故事,他是这样开篇——
水仙少年死后,山林之神来到湖边,看见一潭淡水变成了一潭咸咸的泪水。“你为何流泪?”山林女神问道。
“我为水仙少年流泪。”湖泊回答。
“为水仙少年流泪,我们一点也不惊讶。”山林女神说道,“我们总是跟在他后面,在林中奔跑,但是你有机会如此真切地看到他英俊的面庞。”
“水仙少年长得漂亮吗?”湖泊问道。
“还有谁,比你更清楚这一点呢。”山林女神惊讶地回答,“他可每天,都在你身边啊。”
湖泊沉默了一会儿,*后开口说:“我是为水仙少年流泪,可我从来没有注意他的容貌,我为他流泪,是因为每次他面对我的时候,我都能从他眼睛深处,看到我自己的美丽影像。”
作者笔下的人物,生动形象,措辞优美,更重要的是,王尔德的想象指向了那耳喀索斯的深层次陷阱:自恋者眼中的他者也是自恋者,彼此眼中都只有自己的镜像。
人格化湖泊形象的推出,进一步深化了主题。而这样一种深化,给我们带来更大的惊喜,这就是“阅读中的意外,意外中的阅读”。我享受并赞美这样的“意外”,惊喜人类思维与表达可以开出如此惊艳的花朵!
正是带着如此期待,我再一次踏上寻找2018年*佳小小说的旅途——
曾剑的《凤凰鸟》,晨光早霞幻化一只凤凰,兵哥哥又捉了一只凤凰,神奇化的处理与现实中的重病相会合,让一个起死回生的故事充满温暖与情趣。《今夜有雪》属于军队生活题材,颇具新鲜感的描述,恰到好处地引出主题。结尾“防护林加宽了,在风中几千株树苗,向部队集合的兵,一个个站得那么直,那么整齐”——传统的军民情谊主题在此焕发青春。常辰哲《麦穗的故事》写一个憨厚的乡村男孩,如何成长为一个现代军人,朴实的描写中有一副剪影令人心动:副连长默默守护,风中站成一个“沙人”。细节结实,笔画简洁。
陈力娇的《碎饼桥》耐人寻味,表层叙事与深层叙事构成反差,儿童心理的活灵活现与社会伦理评价有一个跌宕起伏。主题延伸,可读可思。
非花非雾的《羊的契约》充满生活气息的羊倌生活因为城里一个故事,而有了循环往复的过程,由此推出“契约与诚信”,主题水到渠成。
梁爽的《魏紫姚黄》描写俩闺蜜变成情敌的心理过程,细致入微,波澜起伏,好在街尾一声叹息:化敌为友,仁慈释怀,让闺蜜的友谊重归于温情。青霉素的《柳先生的正骨膏》,写医术高明的柳先生如何应对日本侵略者。文末两句点明主题,可谓弘扬民族正气。艺术处理恰到好处,超越了模式化的结尾,具有逆转翻盘的艺术效果。《请不要这样叫我》写贪官双规后特殊心理过程,如何在人生反思后逐渐醒悟,丝丝入扣,合乎情理。
田双伶的《布局》生动描写了高明女棋手,如何接近书生的恋爱过程,投其所好,耐心布局,*终手到擒来,收获好郎君。情趣盎然,妙不可言。她的另一篇《婚礼》写痴情男子凌晨早起,准备去为婚礼摄像,而美丽新娘正是他的前女友。因为贫穷,他不但失去了爱情,还得委屈前往,凄苦心情谁解?小说家双伶善于运用生动笔调写波澜不惊的日常生活,并在意识流动与现实抒情之间保持一种良好互动式的平衡。
田玉莲的《深算》篇幅不大却写尽中国乡村戏班子“戏不外传”之传统。情节跌宕起伏,结尾老谋深算之歹毒使得全篇在保持乡土气息的前提下,透视出中国乡村传统“阴险狡诈”的一面。于心亮的《偷拳》一波三折地写乡村少年拜师学艺不成,只好转由弟子传授,学农活、练气力,成了练拳的基本功。不料,师父突然死了,一个逆转使作品耐人寻味。读之生动,思之深沉。
张港的《呼日格窃贼》恍若写了一个桃花源:质朴无华,无欺无诈。钓鱼能手刘一竿为了面子,偶尔犯错偷窃小村庄的鱼,后良心发现重返小村道歉,居然发现无法沟通。因为这个桃花源式的小村,人们交流的语汇中没有“偷”字。奇特想象寓意讽刺当下现实,别有一番韵味。张俏明《莫斯科的冬夜》,用灵动的年轻人生活写酒吧歌手,传达面对爱情的冷漠无知与始终不渝,小说中弥漫着一种令人缅怀的伤感。
海飞的《酒匠海半仙》在2000余字篇幅里,写了一个可歌可泣充满乡村气息的抗战故事。主人公海半仙与酒文化亲密无间,海清身边那只大白鹅活灵活现,占山为王的铜锣寨,以及裁缝小艾的爱情,无不生动地勾勒了一幅乡镇民间的风情图。
周洁茹的《广州爱》以丰盈细节与女主人公心绪流动,交相辉映地构成一种动人力量。广州、深圳、香港,居然在微小式篇幅里同步呈现。透过三座城,女主人公看到三个人,城与人,人与城,极具画面感的场景中流贯着一种耐人寻味的情愫,阅读诱惑力的另一端则是非同一般的文本魅力,其叙事方式既抒情又简洁,点到为止,留有空白。
《平原》用小小说写大平原,撑得住吗?哦,陕西的陈毓举重若轻,一指禅呵!黄土高坡、百里秦川、古城西安,仿佛赋予那么一个底气,坚实地撑着,磐石一般。篇名是平原,写的却是大山。大山里的老汉,不服平原山水,一门心事返回故土。结局意料之外却又情理之中,合乎艺术构思:魂归故里。作品质朴而雄浑,有一股力量从字里行间迸发出来。
非鱼的《爱情来临》展示乡村打工者的生命状态:就是一粒尘土,尘土与尘土相遇,稍微加一点风,就又成了各自飘浮的尘土。在这样一个理念下,写微不足道的乡村男女打工者的爱情,质朴自然,水到渠成;温暖心间,光芒照耀。
夏阳的《瞬间》善于捕捉人在都市的情绪波动刹那,用一个看似绚烂的细节,唤醒一个男人对于生活的重新关注。庸常生活中亦有诗意亦有美,我们缺少的是发现美的眼睛,发现美并将其传达出来,作者做到了。
秦俑的《情人节,我只想活在故事里》,写得太多以至泛滥的情人节,在作者笔下重新焕发光彩。“开房与买花”,两个细节贯穿一生,颇具美感。结尾一句给予信心:爱情一直在,温暖你一生。
王溱的《33天婚姻》讲述90后少女的闪婚故事。“快闪”一般的瞬间盛开,又瞬间消失。作品女主人公就是这样一个时髦女性。一连串灵动细节中,呈现都市年轻女性的一个侧面。妙在结尾情感大起大伏,姥姥的一句话,唤起人间*朴素的亲情,并以此悠长绵柔的亲情,映照短暂肤浅的都市恋情。此消彼长,一深一浅,留给读者感受与判断的自由空间。
于德北的《是为也》从一个傻孩子弱智蛮不讲理掷石头说起,引出父亲与儿子互换位置,从而父亲“弱智”了,儿子却“正常”了,毛病也改了。妙在这个细节的某种荒诞性,使作品的内涵突破了现实外延而具有了无限延伸性。巧妙的艺术构思,使日常生活场景变得扑朔迷离,耐人寻味,显示了作家艺术构思与思想深度上的出类拔萃。
袁炳发的《同学》,写世态炎凉,人情世故。将老同学前后相见的热乎劲,做了“前热后冷”的处理,一惊一乍,亦真亦假。将老同学“身份面具”,淋漓尽致地表达出来:两相比较,犹如冰火。
曲文学的《钱是什么东西》,有报道说,如今国人*喜欢的东西就是钱,走过贫困时代,见钱眼开,司空见惯。但作者高明处在于,将这个人们熟悉的行为,用“年关数钱”传达出来。同时借身缠万贯的老板,说出“钱是什么东西”?两相对照,引发思考。可惜结尾,总给人火候未到,差那么几度的遗憾。
纪洪平的《催眠大师》以荒诞的方式,对“我”进行了道德审判,催眠大师的切入,颇具阅读诱惑力。可惜总体情景还是偏“实”,缺少“虚”的调剂,审判深度也不离“朋友妻,不可欺”的传统伦理框架,未能提出发人深省的理性冲击。
韩山寺的《一局》是一篇具有深厚中国象棋文化底蕴的佳作。开篇先声夺人:地上画开棋盘,棋子原色无字,有大有小,厚薄不等,却又平滑得像浸了包浆——遇到高人了,我满心期待开局领教。但此时,形势陡然一转,老汉明说:“不会下棋。”我愤而离去,心头充斥被人耍弄之不快。结尾再转揭秘:棋局不但融进生命,而且融入父子思念之情。于是,前文成了铺垫,水到渠成地烘托了老汉的形象。
顾文显的《走眼》,切入当下现实的一篇力作。开场看病,得人关照,构成悬念,天上掉馅饼了!旋即摊开,老管身份乃文物鉴定专家,被市场看重。于是,奉为座上宾,身价倍增。但好景不长,市长被“双规”了,文物来自贿赂。此时作品虽然沿着现实逻辑前行,却妙在结尾处两个“走眼”点出主题。即刻让作品有了深度:读者不禁扪心自问,是谁走了眼?
付慧的《害人的面子》,作品主人公出生于长白山下,三神仙取的大名,呼风唤雨,六六大顺;读了大学,当了主任,家庭和美,事业兴旺,但一不小心,在美女前栽了跟斗。人物性格在浓郁的生活气息中得以塑造,丰盈的细节体现作者扎实的创作经验以及厚实的生活基础。
马犇的《黄瓦匠》,小小说如何呈现丰富的传统文化背景,入一行精一行是有效路径,作家成为一个行当的专家,说出来头头是道,离日常生活亲近,语言又古色古香,这本身就具有文本魅力。加上黄瓦匠这位神人,风生水起,熠熠生辉。结尾两处陡转:妥协“造假”;让造假者,自吞苦果。可惜作者还是写得太“实”,缺少灵动。比如结尾,大可虚实结合。
安石榴的《九江和三俊子》用一个故事道出三俊子的歹毒。从小看大,一点小心事埋藏多年,几个小细节点画人物。此文独有妙招,留下空白,点到为止。马贵明的《听雨》,美人倚窗观雨,一个诗意画面,由此引出故事。一支红伞出现,唤醒青春生命,美人毅然离去,摆脱金丝雀鸟笼一般生活。作品虽无陡转悬念,却也写得如诗如画。
王小东的《普通告别》。普通告别并不普通,用当下手机时代弥足珍贵的情诗,写出一个出轨故事。司空见惯的出轨,却酿成一对爱人的悲剧。也许在宗教字典里,肉体消失,灵魂永在。构思稍显一般,但文采斐然。于金凤的《忍》,中国文化阴险歹毒的一面,常常与“忍”字相关,此作妙在引而不发,让老板逐步得到三凤。文字生动,细节丰满,*后抖出大彬子的用心。结尾可以解读为大彬子的狡诈与无情,但也可以换成另一个潜心报复的结局,或许会使作品具有更深层次的意蕴。
以上作品点评,挂一漏万,无法覆盖更多优秀作品。我的意图还在于由此引出小小说创作的几点思考——
一、在小小说的“小”上下足功夫
梳理作品中,不难发现一些古意浓郁,传统意象的作品往往比较耐读,比较有底蕴,文本价值比较高。原因就在作家接续了中国古典文学的优秀传统:简洁、意境、韵味、精粹。中国古典文学以短章为主,尤其是唐宋以前。《论语》《老子》《庄子》是,唐宋诗词是,五言七言是。《诗经》千古传诵,“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑”。短短数语,写出场面,见出人物。
司马迁的《史记》在语言艺术上,也是精短的榜样。比如,同样是观看秦始皇出行仪仗队,司马迁就能分别用项羽和刘邦的话,表达他们不同的心理状态。项羽看到壮志满怀地说“彼可取而代也”;刘邦则叹息道“嗟乎,大丈夫当如此也”。由此可以见出,两人完全不同的性格。还有我们比较熟悉的《陈涉世家》“苟富贵,无相忘”。庸者笑而应曰:“若为佣耕,何富贵也?”陈涉叹道:“嗟乎,燕雀安知鸿鹄之志哉?”此类经典描写,不胜枚举,大可细心领会,揣摩学习。还有作品氛围与意境,则是更深一层的艺术创造。
二、向其他文体学习艺术技巧,“互文性”不失有效途径
应该看到小小说这种文体,在艺术技巧以及艺术视野方面,与短篇小说、中篇小说、长篇小说比较,尚有大的差距。小说在经过上世纪“文学光荣”时代之后,有一个向世界文学流派、先锋派文学学习的阶段。经过这样一个艺术洗礼,可以说,小说文体早已今非昔比。但是小小说在这些方面落伍了。所以,且不说向其他文体学习,就是向文坛主流:短篇、中篇、长篇小说学习,就有很大的提升空间。
我们应该开阔视野,同时向散文、诗歌、戏剧、电影,包括艺术方方面面,乃至新媒体艺术汲取营养。艺术发展到21世纪第二个十年,无论是语言艺术,还是各种领域的艺术,都有长足的发展。人们表现生活的方式,观察世界的视角均有颠覆性的变化。无论“互文性”在国外文学理论家那里有怎样不同的解释,其实质就是你中有我,我中有你,各种文体相互渗透,共同发展。我认为这样一种精神,正是小小说界应当记取并认真学习的。
三、增加小说内涵与容量,突破已有表达模式
观察小小说创作现状,必须看到作品内涵单薄,表达套路简陋的弱点,一些作品始终走不出“欧亨利时代”,停留在“无巧不成书”阶段,想象力总是贴在地面,难以高扬飞翔。不妨举两部外国经典作品加以比照。在我*喜欢的作品之一《乞力马扎罗山的雪》中,海明威淡定谈“死亡”,现实主义框架中意识流与象征主义手法娴熟,叙述空间极大:意识流动与现实处境,肉身原点与灵魂飘泊水乳交融。既便隔着八十多年岁月,依然活力充沛,没有一点陈旧灰尘。相比之下,我们今天的许多作家,尚未获得如此挥洒自如的力量。既便同样写女人写情事,局促偏狭,止于肉身却不见想象力之飞扬。海明威式的飞扬跋扈——我更愿意把它看作一种艺术生命状态——尽管更多使用在贬义领域。
2018中国小小说年选 目录
2018中国小小说年选 作者简介
江冰,广州都市文学与都市文化研究基地首席专家,广东财经大学80后文学与新媒体文化研究中心主任,教授。世界华文创意写作协会副会长、中国小说学会副秘书长、中国当代文学研究会常务理事、广东省中国文学学会副会长、广州市文艺批评家协会副主席、中国作家协会会员、国家社科基金项目主持人。入选中国作家协会新锐批评家、广东省十大优秀社会科学科普专家、中国哲学社会科学界影响力学者排行榜。著有《中华服饰文化》、《新媒体时代的80后文学》等。
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