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沈铁梅川剧表演艺术研究 版权信息
- ISBN：9787104047513
- 条形码：9787104047513 ; 978-7-104-04751-3
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
沈铁梅川剧表演艺术研究 内容简介
《沈铁梅川剧表演艺术研究》由重庆市川剧院、重庆市文化研究院著。21世纪，川剧表演艺术在社会文化急剧发展变化的外环境下，正面临着新的机遇和挑战。川剧作为西南重要的传统剧种，它在非物质文化遗产保护语境中进行了传统戏剧继承与发展方式的探索。作为国家非物质文化遗产保护项目“川剧”的代表性传承人之一，沈铁梅肩负“传承”与“创新”的双重任务。“传承”是“固本”，是保留川剧的血脉和基因，也是“创新”之基；“创新”则是川剧这门古老的戏剧艺术得以持续存活发展。
沈铁梅川剧表演艺术研究 目录
沈铁梅，中国戏曲的金子——《沈铁梅川剧表演艺术研究》书序
前言 非物质文化遗产保护语境下的沈铁梅川剧表演艺术之传承与创新
上篇 沈铁梅艺谭心影
**章 铁梅论继承与创新
**节 继承传统——“学、通、化”
第二节 勇于创新——“精、绝、美”
第二章 铁梅谈艺说戏
**节 “三度梅”表演艺术概览
第二节 我的其他重要剧目
下篇 沈铁梅表演艺术研究
第三章 多维视角中的沈铁梅川剧声腔研究
**节 传统音乐视野下的沈铁梅声腔艺术
第二节 现代语音学视野下的沈铁梅川剧声腔研究
第三节 现代国际音乐创意语境中沈铁梅的声腔音乐研究
第四章 沈铁梅川剧表演艺术做功研究
**节 沈铁梅川剧表演艺术的做功技巧风格研究
第二节 从“行当”到“人物”
第五章 戏曲文化传播语境中的“沈铁梅形象”
**节 论非物质文化遗产戏曲文化传播领域中“沈铁梅形象”的构成
第二节 论“沈铁梅形象”的传播方式
附录“传统”土壤培育的“革新”之花
参考文献
前言 非物质文化遗产保护语境下的沈铁梅川剧表演艺术之传承与创新
上篇 沈铁梅艺谭心影
**章 铁梅论继承与创新
**节 继承传统——“学、通、化”
第二节 勇于创新——“精、绝、美”
第二章 铁梅谈艺说戏
**节 “三度梅”表演艺术概览
第二节 我的其他重要剧目
下篇 沈铁梅表演艺术研究
第三章 多维视角中的沈铁梅川剧声腔研究
**节 传统音乐视野下的沈铁梅声腔艺术
第二节 现代语音学视野下的沈铁梅川剧声腔研究
第三节 现代国际音乐创意语境中沈铁梅的声腔音乐研究
第四章 沈铁梅川剧表演艺术做功研究
**节 沈铁梅川剧表演艺术的做功技巧风格研究
第二节 从“行当”到“人物”
第五章 戏曲文化传播语境中的“沈铁梅形象”
**节 论非物质文化遗产戏曲文化传播领域中“沈铁梅形象”的构成
第二节 论“沈铁梅形象”的传播方式
附录“传统”土壤培育的“革新”之花
参考文献
展开全部
沈铁梅川剧表演艺术研究 节选
而当压抑的金子与朝思暮想的情人仇虎重逢时，我的舞蹈动作先是惊愕——我睁大一双惊诧的眼睛，不敢相信，为了表现金子的紧张和注意力高度集中，我慢慢向前，由低向高仰视仇虎的脸，身体弯曲、收缩，通过几次欲前又止、欲进又退的辨认，当确认是仇虎活着回来了，随即双膝半蹲，双手拍腿，哽咽地喊出“虎子，你还没有死呀？”接着一个化于传统的现代指法，在激动的帮腔声“你、你、你……”中，踩着音乐节奏，我拉长身体，伸张双臂，飞步扑向仇虎，身体曲线的对比度很大，形体变化丰富，借鉴传统“托举”，充满激情地跳进仇虎怀中，顺势一个空中旋转，而后热烈地拥抱仇虎。这一从戏曲程式转化而来的形体动作，将金子心中多年积蓄的对仇虎的期盼和爱恋全部释放出来，给观众以强烈的感染。 第二场是重头戏，我融合了戏曲特有的一些技巧，既是演出过程中出彩的地方，又强化了戏味，取得了理想的剧场效果。在焦家老屋里，金子与仇虎甜蜜地从卧室内走出，我设计了丰富的身段，我通过一些细小的舞姿塑造人物，借用川剧程式的推磨、圆场、碎步、卧鱼、下腰躺桌、椅子功、挺胸与仇虎相撞等形体动作，既程式又现代，既真实又美观，既含蓄又奔放，既关联又出彩，把金子与仇虎久别重逢的激动与温馨，表现得十分到位，让观众耳目一新。在“死冤家，活冤家”的帮腔声中，我用依偎、摇动的舞步，表现他们在爱河中沉浸，用欲走不走的舞步表现他们调情、追嬉。面对仇虎的追逐，金子仰靠在桌沿上的抖肩和歌舞中用肩撞碰，运用传统程式手帕挑逗，大幅度夸张运用，表现出金子与仇虎炽热的恋情及金子火辣、野性的人物性格特征，成功借鉴传统，用于现代的艺术。仇虎欲与金子亲热，金子也报以爱意，我此处借用传统戏表现调情的身段，一只脚在身前身后来回晃动加以美化，随后金子坐在桌子上狠狠地咬了仇虎的肩膀，这一咬突出金子压抑已久的浪漫情怀，表达出金子爱得那样刻骨，恋得那样狂烈，充分体现出金子性格中的野性。 当金子与仇虎在老黑屋幽会时焦母敲门，金子情急之下使用了反穿衣技巧，这并不是川剧特有的表演手法，其他诸如评剧都有涉及，但用在此处充分展示出入物的心理状态，在紧张气氛烘托下，可谓欲擒故纵，恰到好处。焦母摸到了仇虎戴在金子头上的花，她阴沉沉地将花摘下摔在地上，又恶狠狠逼金子将花踩烂。金子对焦母的威逼则是明顺暗抗，从金子“佯装踩花”到“抬脚犹豫”再到“违心踩花”*后“木然拾花”这一连串的行动中，我刻意地拉缓了放慢了突出了这一段的表演节奏，原本在生活中一瞬间的事情，我用舞蹈化的动作刻意拉长，强调“踩花”这一细节对金子的情感刺激，同时也拉长了观众的内心情绪，使观众更加充分地体会到金子在焦家所遭受的虐待。随后，焦母咒骂“狐狸精，滚！”金子无奈地朝内室走去，在锣鼓声中，我设计了一个停顿，委屈地捧花捂面，伤心地急步下场，这个下场，为其后金子与仇虎的离家出走，作出了有力的铺垫。焦母对金子同仇虎幽会有所察觉，厉声令金子跪下，金子傲然而立，几经催逼，焦大星反倒给金子跪下，金子哀其软弱，上前欲扶住大星，不让他向自己下跪，又见大星软弱不堪，怨气陡增，猛地把他向上一提，强迫大星站立。金子两次力度强弱对比鲜明地一扶一提焦大星，集中表露了金子对大星的怜爱、对大星软弱性格的不满和怒其不争。*后，金子百般无奈地跪下，金子的跪不是向焦母屈服，而是内心的愧疚，是一种自责和反省，因为她觉得与恋人仇虎的恋情伤害了大星。我对这几个连贯动作设计，是对人物心理流程戏曲化的呈现，展现了金子丰富的内心世界和人性美，集中表露了金子对焦大星满腔的愧意和悔怨。 ……
沈铁梅川剧表演艺术研究 作者简介
重庆市川剧院始建于1951年，是著名的国家戏曲剧院。1955年重庆胜利川剧院并入，后组建为重庆市川剧院，1958年四川省川剧院一团并入。 重庆市文化艺术研究院以艺术理论研究和非物质文化遗产保护为主。
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