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水上刀痕:谈谈那些自成一格的音乐作品::

作者：詹湛

出版社：西南师范大学出版社出版时间：2018-03-01

开本： 21cm 页数： 318页

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版权信息
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作者简介

水上刀痕:谈谈那些自成一格的音乐作品:: 版权信息

ISBN：9787562189527
条形码：9787562189527 ; 978-7-5621-8952-7
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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理论/欣赏

水上刀痕:谈谈那些自成一格的音乐作品:: 内容简介

本书主要内容包括: 苦乐参半, 奇诡芬芳 —— ECM公司的杰苏阿尔多牧歌作品 ; 两个女王两台戏 ; 谦卑与荣耀同在 —— 巴赫《约翰受难曲》浅析等。

水上刀痕:谈谈那些自成一格的音乐作品:: 目录

1．苦乐参半，奇诡芬芳
——ECM公司的杰苏阿尔多牧歌作品
2．两个女王两台戏
3．谦卑与荣耀同在
——巴赫《约翰受难曲》浅析
4．从贝多芬Opus编号*末的三首作品谈起
5．“克鲁采”并非终点
——浅析贝多芬的《第十小提琴奏鸣曲》（Op．96）
6．当密度接近临界
——小议贝多芬《第十四弦乐四重奏》（Op．131）
7．贝多芬伯小调第十五号弦乐四重奏》（Op．132）首演
8．请你敲出如铁的雾凇
——小评舒伯特的《A大调第二十奏鸣曲》（D．959）
9．他乡是一面负向的镜子
——谈谈柴可夫斯基的弦乐六重奏《佛罗伦萨的回忆》
10．秋日如歌
——谈谈勃拉姆斯的《单簧管五重奏》（Op．115）
11．拉赫玛尼诺夫的《交响舞曲》
12．从平庸中复活
——小议德彪西未完成的三幕歌剧《罗德利戈与西梅纳》
13．*后的凄美对唱
——德彪西的《小提琴奏鸣曲》（L．140）
14．赋予C大调新的生命
——小议西贝柳斯《第七交响曲》
15．-座岛上的三重门
——我看《阿里阿德涅在拿索斯岛》
16．折衷艺术的至高点
——奥涅格的五首交响曲
17．不知驶向何处的火车头
——保罗·兴德米特的四首中提琴独奏奏鸣曲
18．米约的芭蕾音乐《世界的创造》
19．“失控”的芭蕾与血性的俄罗斯
20．肖斯塔科维奇《**小提琴协奏曲》首演
21．肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》
22．肖斯塔科维奇《第十五交响曲》
23．沃恩。威廉姆斯《**交响曲“大海”》
24．巴托克的钢琴曲集《致孩子们》
25．野性技巧与多元诗境
——浅释巴托克的《对比》
26．一把琴里听乾坤
——小记四位20世纪作曲家的无伴奏大提琴作品
27．光之所在
——品评亚纳切克《死屋手记》
28．半曲啁啾半惊啼
——说说乌戈尔斯基版梅西安《鸟鸣集》
29．在波浪上骑乘的人声
——约翰·亚当斯的《小风琴》
30．玄响叮当也空空
——阿沃，帕特的《第四交响曲》
31．弹奏840遍《烦恼》，如何才能不烦恼
32．心安一处是馨乡
——萨蒂的六首《玄秘曲》

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水上刀痕:谈谈那些自成一格的音乐作品:: 节选

　　《水上刀痕：谈谈那些自成一格的音乐作品》：　　史密斯的补全工作仅限于钢琴曲谱，可德尼索夫为交响乐团所做的补全、配器工作就显得更为宏大了。因为手稿本身仿佛是一件千疮百孔的礼服，虽然华美有加，但仍需要织补者耐心细致地梳理和来自音乐直觉的猜测——第二幕有两个场景遗失了，第三幕有十个小节不知去向。从头到尾，《罗德利戈与西梅纳》的原稿都有着或大或小的缺失，小的细节需要德尼索夫寻丝补缕，大的空白，比如整页整页只有草图、而无实质性曲谱的地方也得靠他填补完整。在更加多的乐段里，一贯谨慎细致的德彪西却反常地省略了不少力度与速度标记，至于其他琐碎的、不明确的小地方则更加数不胜数了。这些看似不可逾越的障碍只不过是德尼索夫工作的一部分，他*终还是比较准确地捕捉住了德彪西朦胧而感性的交响配器色彩。　　然而，除了音乐，不完整的剧本也需要重建。德尼索夫承认，有时《罗德利戈与西梅纳》的文字费解极了，他甚至花费了比配器更多的时间来理解剧本。另外，发生在罗德利戈和西梅纳父亲唐·戈麦茨之间的决斗的那部分剧本已经遗失，所以德尼索夫的另一个职责就是用与上下文吻合的“德彪西风格”补全两人的歌词、对话和场景。在聆听《罗德利戈与西梅纳》的时候，听者很难不拿它与《佩利亚斯与梅丽桑德》做一个比较。和后者相似的是，前者的剧本也是由许多小场景组成的，互相之间依靠穿插的管弦乐相连，上一个场景跳到下一个场景之间的音乐过渡非常自然；但两者的不同在于，后者的过渡更长些，而前者显得更加凝练。但是我们可以看到，在这部歌剧中，德彪西风格的清晰质感与盎然诗意一览无余，甚至在人声部分比《佩利亚斯与梅丽桑德》更抒情，有一种无拘无束的洒脱。　　《罗德利戈与西梅纳》有几个*富魅力的地方，这也是这套Erato唱片值得德彪西迷们拿下的有力理由——首先是**幕爱情场景结尾处的二重唱，徜徉于爱河的两个年轻人将声线交织在一起，这个场景与《佩利亚斯与梅丽桑德》中的灯塔场景（佩利亚斯在灯塔上亮灯，表示祖父同意了婚事）迥然有别，但是听众会在那一瞬间有似曾相识的奇妙感觉。其次，由于罗德利戈与西梅纳两人的心理更加矛盾复杂，德彪西为他们安排了大篇幅的心灵独白，你可以清楚听出爱、责任与荣耀三者之间的纠结感，尤其是西梅纳的咏叹调，近乎奢侈的长度会让声乐爱好者大呼过瘾。*后一个不得不提的因素是合唱部分，它在全剧中占了很重的笔墨，从某种程度上讲也是独唱部分的情感延伸，在缓和戏剧性、给听众以遐想等方面颇显功力。　　但是，对于习惯《佩利亚斯与梅丽桑德》那种薄雾般朦胧而优雅氛围的听众而言，《罗德利戈与西梅纳》未免有几分如传统决斗故事的刀戈色彩，其血腥味可能会稍稍让人反感。另外，从歌唱艺术角度而言，Erato的录音也不是十全十美的——扮演罗德里戈的劳伦斯-戴尔（Laurence Dale）音色虽美，吐字却有点敷衍和草率；饰演西梅纳的多娜·布劳恩（Donna Brown）吐字清晰，但是音量较小，而且在爱情场景中听起来有些任性，换句话说，他们表现两个恋人间的炽热感情火候还欠缺那么一点点。尤其在*后一幕，需要用声音表现痛苦纠结的心理，他俩距离完美的戏剧感还是有一定距离的。配角方面，扮演唐·迭戈的何塞·范·达姆（Josevan Dam）很好地诠释了一个暴躁武士身上善良人性的那一面，让人为之捏一把辛酸泪。而扮演唐·戈麦茨的约拉斯·巴斯汀（Jules Bastin）从头到脚充满了戏剧天分，他们两位的老道表现很好地弥补了两个年轻主人公的不足。*后需要提到一点，这份录音是在1993年9月和1994年1月分两次在录音室留下的，但是还是具备了极佳的现场感。在里面承担大量戏份的里昂歌剧院合唱团完成得相当出色，因为大部分时间里，德彪西的写法更侧重于细密繁复一路，绝不能扯开嗓门使蛮力。只是指挥长野健（Kent Nagano）棒下交响乐团质感浓密的音场有时会压倒几个歌手的嗓音。　　……

水上刀痕:谈谈那些自成一格的音乐作品:: 作者简介

　　詹湛，1985年生，上海人。　　唱片客，德语专业本科毕业，翻译、校译多本德语小说及儿童绘本，兼为数家杂志、报纸撰写音乐评论，时而涉及美术及摄影领域，担任过《上海演艺》杂志编辑。　　学习的并不是音乐专业，而撰写音乐评论的事，全然缘自多年前许多个巧合的重合。记得福柯谈到当代音乐时曾说，它偏离了正轨，因为其复杂程度已经到了不可接近的地步——是不是因为技巧的发展，倒使它走上了一条不归路？而另一方面，音乐对技术的进步之高度敏感，所产生的依赖性比其他艺术门类又要大得多。多尴尬。　　所以我念想中的音乐评论，似乎应该是一座起到穿线缝衣作用的“桥”，而不是在无数堵已经有的“墙”之外再加上一堵“墙”，此小小志向与诸君共勉。

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