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新编初中语文教材拓展阅读书系:社戏.藤野先生 版权信息
- ISBN：9787570206537
- 条形码：9787570206537 ; 978-7-5702-0653-7
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
新编初中语文教材拓展阅读书系:社戏.藤野先生 本书特色
?教育部新编初中语文教材八年级拓展阅读书目 ?中国现代文学巨擘鲁迅经典散文集《朝花夕拾》、《野草》完整收录 ?课堂实录：知名专家和一线名师余映潮教你这样读 李镇西、余映潮、叶开、张文质联袂推荐
新编初中语文教材拓展阅读书系:社戏.藤野先生 内容简介
本书精选了鲁迅散文的经典名篇，如《从百草园到三味书屋》《纪念刘和珍君》《为了忘却的纪念》等。其中《社戏》《藤野先生》入选教育部新编初中语文教材。所选作品代表了作者不同时期散文创作的风格与特色。
新编初中语文教材拓展阅读书系:社戏.藤野先生 目录
散文
社戏 / 3
阿长与《山海经》 / 12
《二十四孝图》 / 17
无常 / 22
从百草园到三味书屋 / 28
藤野先生 / 32
纪念刘和珍君 / 37
为了忘却的记念 / 42
阿金 / 51
我的**个师父 / 55
女吊 / 61
散文诗
秋夜 / 69
影的告别 / 71
求乞者 / 73
复仇 / 75
复仇(其二) / 77
希望 / 79
雪 / 81
风筝 / 83
好的故事 / 86
过客 / 88
死火 / 94
狗的驳诘 / 96
失掉的好地狱 / 97
墓碣文 / 99
颓败线的颤动 / 101
立论 / 104
死后 / 105
腊叶 / 109
淡淡的血痕中
——记念几个死者和生者和未生者 / 110
一觉 / 112
《野草》题辞 / 114
杂感
我之节烈观 / 117
《呐喊》自序 / 125
娜拉走后怎样
——一九二三年十二月二十六日在北京女子高等师范学校文艺会讲 / 130
战士和苍蝇 / 136
灯下漫笔 / 137
论“他妈的！” / 144
论睁了眼看 / 147
论“费厄泼赖”应该缓行 / 151
学界的三魂 / 158
“死地” / 161
《阿Q正传》的成因 / 163
略论中国人的脸 / 169
小杂感 / 172
文艺与政治的歧途
——十二月二十一日在上海暨南大学讲 / 175
文学和出汗 / 181
“醉眼”中的朦胧 / 183
文学的阶级性 / 188
流氓的变迁 / 190
上海文艺之一瞥
——八月十二日在社会科学研究会讲 / 192
“友邦惊诧”论 / 203
帮忙文学与帮闲文学
——十一月二十二日在北京大学第二院讲 / 205
辱骂和恐吓决不是战斗
——致《文学月报》编辑的一封信 / 207
《自选集》自序 / 210
从讽刺到幽默 / 213
《藤野先生》课堂实录(余映潮) / 215
社戏 / 3
阿长与《山海经》 / 12
《二十四孝图》 / 17
无常 / 22
从百草园到三味书屋 / 28
藤野先生 / 32
纪念刘和珍君 / 37
为了忘却的记念 / 42
阿金 / 51
我的**个师父 / 55
女吊 / 61
散文诗
秋夜 / 69
影的告别 / 71
求乞者 / 73
复仇 / 75
复仇(其二) / 77
希望 / 79
雪 / 81
风筝 / 83
好的故事 / 86
过客 / 88
死火 / 94
狗的驳诘 / 96
失掉的好地狱 / 97
墓碣文 / 99
颓败线的颤动 / 101
立论 / 104
死后 / 105
腊叶 / 109
淡淡的血痕中
——记念几个死者和生者和未生者 / 110
一觉 / 112
《野草》题辞 / 114
杂感
我之节烈观 / 117
《呐喊》自序 / 125
娜拉走后怎样
——一九二三年十二月二十六日在北京女子高等师范学校文艺会讲 / 130
战士和苍蝇 / 136
灯下漫笔 / 137
论“他妈的！” / 144
论睁了眼看 / 147
论“费厄泼赖”应该缓行 / 151
学界的三魂 / 158
“死地” / 161
《阿Q正传》的成因 / 163
略论中国人的脸 / 169
小杂感 / 172
文艺与政治的歧途
——十二月二十一日在上海暨南大学讲 / 175
文学和出汗 / 181
“醉眼”中的朦胧 / 183
文学的阶级性 / 188
流氓的变迁 / 190
上海文艺之一瞥
——八月十二日在社会科学研究会讲 / 192
“友邦惊诧”论 / 203
帮忙文学与帮闲文学
——十一月二十二日在北京大学第二院讲 / 205
辱骂和恐吓决不是战斗
——致《文学月报》编辑的一封信 / 207
《自选集》自序 / 210
从讽刺到幽默 / 213
《藤野先生》课堂实录(余映潮) / 215
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新编初中语文教材拓展阅读书系:社戏.藤野先生 节选
社戏 我在倒数上去的二十年中，只看过两回中国戏，前十年是绝不看，因为没有看戏的意思和机会，那两回全在后十年，然而都没有看出什么来就走了。 **回是民国元年我初到北京的时候，当时一个朋友对我说，北京戏*好，你不去见见世面么?我想，看戏是有味的，而况在北京呢。于是都兴致勃勃的跑到什么园，戏文已经开场了，在外面也早听到冬冬地响。我们挨进门，几个红的绿的在我的眼前一闪烁，便又看见戏台下满是许多头，再定神四面看，却见中间也还有几个空座，挤过去要坐时，又有人对我发议论，我因为耳朵已经喤喤的响着了，用了心，才听到他是说“有人，不行!” 我们退到后面，一个辫子很光的却来领我们到了侧面，指出一个地位来。这所谓地位者，原来是一条长凳，然而他那坐板比我的上腿要狭到四分之三，他的脚比我的下腿要长过三分之二。我先是没有爬上去的勇气，接着便联想到私刑拷打的刑具，不由的毛骨悚然的走出了。 走了许多路，忽听得我的朋友的声音道，“究竟怎的?”我回过脸去，原来他也被我带出来了。他很诧异的说，“怎么总是走，不答应?”我说，“朋友，对不起，我耳朵只在冬冬喤喤的响，并没有听到你的话。” 后来我每一想到，便很以为奇怪，似乎这戏太不好，——否则便是我近来在戏台下不适于生存了。 第二回忘记了那一年，总之是募集湖北水灾捐而谭叫天谭叫天即谭鑫培，又称小叫天，当时的京剧演员,擅长老生戏。还没有死。捐法是两元钱买一张戏票，可以到**舞台去看戏，扮演的多是名角，其一就是小叫天。我买了一张票，本是对于劝募人聊以塞责的，然而似乎又有好事家乘机对我说了些叫天不可不看的大法要了。我于是忘了前几年的冬冬喤喤之灾，竟到**舞台去了，但大约一半也因为重价购来的宝票，总得使用了才舒服。我打听得叫天出台是迟的，而**舞台却是新式构造，用不着争座位，便放了心，延宕到九点钟才出去，谁料照例，人都满了，连立足也难，我只得挤在远处的人丛中看一个老旦在台上唱。那老旦嘴边插着两个点火的纸捻子，旁边有一个鬼卒，我费尽思量，才疑心他或者是目连目连,释迦牟尼弟子。的母亲，因为后来又出来了一个和尚。然而我又不知道那名角是谁，就去问挤小在我的左边的一位胖绅士。他很看不起似的斜瞥了我一眼，说道，“龚云甫龚云甫是当时的京剧演员，擅长老旦戏。!”我深愧浅陋而且粗疏，脸上一热，同时脑里也制出了决不再问的定章，于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互打，从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一点半，从十一点半到十二点，——然而叫天竟还没有来。 我向来没有这样忍耐的等候过什么事物，而况这身边的胖绅士的吁吁的喘气，这台上的冬冬喤喤的敲打，红红绿绿的晃荡，加之以十二点，忽而使我省悟到在这里不适于生存了。我同时便机械的拧转身子，用力往外只一挤，觉得背后便已满满的，大约那弹性的胖绅士早在我的空处胖开了他的右半身了。我后无回路，自然挤而又挤，终于出了大门。街上除了专等看客的车辆之外，几乎没有什么行人了，大门口却还有十几个人昂着头看戏目，别有一堆人站着并不看什么，我想：他们大概是看散戏之后出来的女人们的，而叫天却还没有来……
新编初中语文教材拓展阅读书系:社戏.藤野先生 作者简介
余光中（1928—2017），当代著名诗人、散文家、学者、翻译家，生于南京，1950年到台湾，代表作有《白玉苦瓜》（诗集）、《记忆像铁轨一样长》（散文集）等。余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。
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