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青眉抄 本书特色
《青眉抄》（彩插精装）是日本以美人画闻名于世的画家上村松园的散文随笔集，为国内首次出版。本书包括《青眉抄》和《青眉抄拾遗》两辑，前者包括《眉之记》《序之舞》《简洁之美》《北斋的插画》等39篇，后者则包含《萤》《帝展的美人画》《浮世绘画家的手笔画》《画道与女性》等34篇，另有其孙子、同为著名画家的上村淳之为本书所作的序言。
本书以“青眉”为题眼，切入其数十年孜孜钻研的美人画创作之艺术，剖析她本人从艺之道、艺术之本心，其对日本绘画的揣摩研究、对服饰妆容等在内的日本传统文化有深入系统地研究，有较高的文化价值和艺术价值。文字清雅、凝练，有自己的成长记录，如上学学画及具体作品的绘画体会，文字朴实，用词准确，文风淳厚，文如其画，如其人。
青眉抄 内容简介
15岁蜚声国际的京都天才少女
师承铃木松年、幸野梅岭、竹内栖凤等大师
日本画坛*的画家、美人画的*峰 上村松园 随笔全集精装典藏本
学者王向远 作家止庵、李长声等 联袂推荐
国内首次出版，内含多幅松园美人画代表作（附赠精美四季美人书签、藏书票）
青眉抄 目录
001 序/ 上村淳之
青眉抄
003 眉之记
008 发髻
014 车中有感
018 九龙虫
020 无题抄
024 彼时——童年故事
026 茶叶铺
028 绘草纸屋
030 北斋的插画
032 小学校时代
035 画院时代
040 **幅展品——四季美人图
045 画室谈义
049 缩图帖
052 健康和工作
058 栖霞轩杂记
071 有关绘画
081 三位老师
091 谣曲与绘画题材
096 花筐与岩仓村
101 对母亲的追慕
105 四条通附近
108 孟母断机
111 轻女
114 税所敦子孝养图
117 楠公夫人
122 友人
124 简洁之美
127 沙画老人
130 旧作
133 屏风祭
青眉抄拾遗
137 舞仕度
138 萤
140 富于雷同性的现代女画家
143 关于画作《汐汲》
145 《朝颜日记》中的深雪与淀君
148 喜欢应举和那个时代
149 帝展的美人画
152 回忆
161 画道与女性
168 喜爱的发髻及其他
175 案头**品
180 彩虹与兴致
184 雾霭的彼端
188 浮世绘画家的手笔画
191 写生帖随想
195 追忆幼时
198 绢与纸的故事，以及师徒关系
202 追溯往昔记忆
204 女人的故事，花的故事
209 双语
211 旧时京都
217 苦乐
220 山间温泉之旅
223 谣曲的舞蹈等
227 无表情的表情
230 往昔二十年
233 为画笔而生的五十年
253 唯有绘画
254 画《草纸洗》
257 迷彩
261 京之夏景
265 闲谈往事
青眉抄
003 眉之记
008 发髻
014 车中有感
018 九龙虫
020 无题抄
024 彼时——童年故事
026 茶叶铺
028 绘草纸屋
030 北斋的插画
032 小学校时代
035 画院时代
040 **幅展品——四季美人图
045 画室谈义
049 缩图帖
052 健康和工作
058 栖霞轩杂记
071 有关绘画
081 三位老师
091 谣曲与绘画题材
096 花筐与岩仓村
101 对母亲的追慕
105 四条通附近
108 孟母断机
111 轻女
114 税所敦子孝养图
117 楠公夫人
122 友人
124 简洁之美
127 沙画老人
130 旧作
133 屏风祭
青眉抄拾遗
137 舞仕度
138 萤
140 富于雷同性的现代女画家
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145 《朝颜日记》中的深雪与淀君
148 喜欢应举和那个时代
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152 回忆
161 画道与女性
168 喜爱的发髻及其他
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184 雾霭的彼端
188 浮世绘画家的手笔画
191 写生帖随想
195 追忆幼时
198 绢与纸的故事，以及师徒关系
202 追溯往昔记忆
204 女人的故事，花的故事
209 双语
211 旧时京都
217 苦乐
220 山间温泉之旅
223 谣曲的舞蹈等
227 无表情的表情
230 往昔二十年
233 为画笔而生的五十年
253 唯有绘画
254 画《草纸洗》
257 迷彩
261 京之夏景
265 闲谈往事
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青眉抄 节选
《青眉抄》：
古代女子长发垂髫。随着国内文化之风盛行，人们越来越细心打理头发，于是盘发的方法便应运而生了。
以前不论是谁都要将长长的发丝垂于脑后，但女劳动者发现冗长散乱的慵懒头发是个拖累。她们就把整束头发扎到后脖颈，这下就方便劳动了。女人都爱美，所以她们又开始在绑扎头发的花样上开动脑筋——或许，就是从这里翻开了盘发发展史的**页。
女子在垂发时代都留着一头长长的秀发，打理起来很是简单。即便梳妆打扮也很少侍弄头发，任由万缕青丝自然健康地生长。
现代女子都不养长发，这是因为她们要做各种发型，将头发盘向那边又扭卷到这边，经过这一番拾掇，头发哪里会变长，反而变得更短了。
我这个老古董发表的言论，恐怕会让专门烫头发的年轻人见笑吧……
总之，从前的人都蓄长发。大多数人站起身来，头发就倾泻而下，垂坠到榻榻米上的发梢有四五寸长。
在《宇治大纳言物语》中，上东门院的头发比自己的身高还长二尺，虽然不清楚她的身高几何，但从拖在地上的二尺头发也能推想出她有一头悠长的黑发。
因“安珍清姬”而闻名遐迩的绘卷《道成寺的缘起》中，我记得好像有一只麻雀的口中衔着一根头发——就算对各类文献将信将疑，也能确定古代女子的头发很长。
往古（现今虽也如此），女子的刘海长长了，就得沿着额头剪齐。
人们管这种发型叫“目刺”，但为什么要给刘海起一个像鱼干儿似的名字呢……据某位专家称，因为前额垂下来的头发会刺进眼里，所以就起了这个名字——这算是一种比较可信的说法吧。
女孩大概在十岁前留这种目刺刘海，一过了十岁，大人就将女孩儿前额渐次蓄长的头发往后梳，再剪齐。
如果前面的头发再长一些，就可以改成振分发，将头发梳向后面，在耳朵两侧用布带系住头发，保持整洁。
如果振分发再长长一些，就要用布或麻绳在后背上扎出一束垂发。扎头的方法也花样繁多，不过一般只在身后系一个发绳。
另外也有将头发分成两股辫，垂于身前或身后的。这种叫双股垂发。
夜晚女子就寝的时候，长发要束在枕边，一头凉飕飕、青黑的头发便不会碰触到脖颈，搅扰人睡觉的心情。
近来，女性的发髻也有了明显的变化，不再像以前那样根据一个人的发型就能判断出她是夫人还是小姐了。
现在女性非常不喜欢被人识别出身份来，有的更是在新婚宴尔阶段，也不想把头发装饰成新娘的样子。
夫人模样的人看起来像未婚女子，而未婚女子模样的人也有夫人般稳重成熟的一面……这就是我们现在的新媳妇。
历史上发生源平合战的时候，在加贺国的绦原，手蟓太郎就这么评价实盛：乍一看像侍大将却形同杂兵，看着像杂兵却是个身着锦缎武士礼服的诸侯一想到他不可思议地口出此言，我便苦笑起来。
从前的年轻女性渴望找到属于自己的人生伴侣，将婚姻视作重要的人生梦想，成为新娘后立刻改换发型。
那发髻的丝丝缕缕中都盘结着无言的喜悦，仿佛在向旁人炫耀“我是一位幸福的新娘”。可随着社会的发展，女人们哪儿还有余裕为此欢天喜地呢，反倒是努力掩盖起一切。
不论婚前还是婚后，她们都把头发烫得乱蓬蓬的，头上像顶了一个麻雀窝。现代人的发型可不“简单”，需要各种小工具才能烫出鬈发。难得天生丽质，拥有一头乌黑浓密的秀发，却要特意下大功夫把它烫弯。像我这辈人，每周一次花上三十分钟就能盘出梳卷髻，接下来的一周里，每天早晨用短短五分钟把头发梳顺滑，就能完成梳妆打扮。相比起来，年轻人烫发的时间就白白浪费掉了。不知为何，我不太喜欢烫发。
不论烫发美人（虽然我从烫发上看不出美感）是怎样的绝代佳人，都难以成为我笔下的美人画的素材。
究竟为什么不想画烫发美人呢？
难道是，这种发型里没有所谓的日本美吗？
如今，日本发式日渐匿影藏形了。
好在日本的传统发式历史悠久，其气息还弥留在年轻女性的思想中，每逢正月、节分、盂兰盆节等节日，看到盘着故乡发式或日本发式的女孩子，我心里就美滋滋的。
人人都会思念自己的故乡，每隔一年或三年就要回去看一看。同样，现在的年轻女子们也偶尔想回到那片由先祖盘结而成的日本发式的美丽故乡里吧。
我画女子画，特别是古代的美人画时，心中常常感慨：美好的日本发式就被人们遗忘在了历史的角落里。
……
青眉抄 作者简介
上村松园（1875 —1949）
本名上村津祢。生于京都，明治、大正、昭和时期十分活跃的女画家。12岁小学毕业后进入日本刚刚成立不久的绘画学校。后相继师事铃木松年、幸野梅岭、竹内栖凤等大师。15岁时以作品《四季美人图》参展第三次内国劝业博览会，获得一等奖，被传为京都天才少女。上村松园以日本画的传统手法为基础描绘出格调高雅的美人画，她画的美人惟妙惟肖、出神入化，深受好评。
其后渐渐展现其绘画才能，发表大量优秀作品，1941年成为日本帝国艺术院会员。1948年她获得日本文化勋章，这也是日本文化界的最高奖励。代表作品有《序之舞》《深雪》《花筐》《杨贵妃》《草纸洗小町》《砧》《静》《春秋图》《待月》《母子》《夕暮》等。
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