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英格兰文学

作者：（英国）乔纳森·贝特

出版社：译林出版社出版时间：2018-10-01

所属丛书：牛津通识读本

开本： 16开 页数： 392

读者评分：5分2条评论

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版权信息
本书特色
内容简介
目录
节选
作者简介

英格兰文学版权信息

ISBN：9787544774000
条形码：9787544774000 ; 978-7-5447-7400-0
装帧：70g纯质纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
外语
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英格兰文学本书特色

文学缘何重要？叙事怎样才能动人？英国文学中的英国特性是什么？《英格兰文学》主要分析了英国想象文学的三大门类：英国诗歌、英国戏剧和英国小说。乔叟、邓恩、华兹华斯、奥斯丁、狄更斯、伍尔夫等作家及其作品在书中都有论及。

英格兰文学内容简介

知名学者和传记作家乔纳森?贝特纵横两千余年，概述了每一种文学体裁，为英格兰文学做出了动人的简介。他的关注点极其广泛，从小说的诞生和英格兰喜剧的精彩绝伦之处一直论到田园诗深处的英格兰特性和英国诺贝尔文学奖获得者的种族多样性。这部小书还不乏深入的文本分析，包括《李尔王》中一个重要场景的细读、卡罗尔?安?达菲一首战争诗的剖析，以及文学文本由作者转向读者的过程中发生的改变。

英格兰文学目录

**章　从前
第二章　界定
第三章　开端
第四章　英语研究
第五章　历史分期与文学运动
第六章　英格兰诗人
第七章　莎士比亚与戏剧文学
第八章　英格兰小说
第九章　英格兰文学中的英格兰性
致谢
索引
英文原文

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英格兰文学节选

　　从前你**次接触到英格兰文学。你读到的故事很可能就是由“从前”这两个字开始的。如果你是个生活在20世纪的孩子，你读到的开场白可能是这样的：“从前，距今很久以前，大概是上周五，小熊维尼‘以桑德斯的名义’，独自住在大森林里。”或者是这样：“从前，有四只小兔子，他们的名字分别是软塌塌、乱蓬蓬、棉尾巴和彼得。”　　也有可能你读到的故事是用诗歌形式来创作的。如果你是个生活在21世纪初的孩子，那么你读到的开场白可能是这样的：“一只小老鼠在昏暗幽深的大森林里散步。/一只狐狸注意到小老鼠，小老鼠看起来很酷”（朱莉娅· 唐纳森，《咕噜牛》，1999）。我们跟着这只小老鼠走进森林，同时也一起走进这个故事。我们有点兴奋，又有点担心。我们会在那里发现什么？这是一段非常传统的文学开场白：“在这人生的半道上，/我发现自己来到了一片幽暗的森林”（但丁，《地狱篇》，亨利· 卡里译，1805）。我们开始了自我发现的旅程；我们会遇见怪物（咕噜牛！），我们会受到蛊惑而偏离预定路线，我们将和一位勇敢的英雄（一只小老鼠！）并肩作战，靠着自己的智慧取得胜利！强烈的韵律感驱使我们一路前行。我们想要继续读下去，并且很有可能在第二天晚上要求再听一遍同一个故事。　　当莎士比亚的剧作**次结集出版时，编辑（他们是莎士比亚的密友和演员同行）建议读者要“读他的作品，而且要反复读”。通常我们不愿意反复阅读昨天的报纸，也不愿意重读在机场书店*后一刻随手拿起的惊险小说、传奇故事或漫画。我们反复阅读的书籍才是真正的文学。有时候，其中不乏惊险小说、传奇故事或漫画，还会有儿童故事。当一本书成为某种文学体裁的代表作品时，它可能会被称为“经典惊险小说”或“经典传奇故事”。如果它已经超越了某种体裁的局限性，被一代又一代读者反复阅读，它也可以被纯纯粹粹、简简单单地称为“经典”—比如，夏洛蒂· 勃朗特的《简· 爱》（1847）就不只是传奇故事。塞缪尔· 约翰逊博士在他为《莎士比亚戏剧集》所作的序言（1765）中写道，检验一部作品是否优秀，唯一的标准就是看它是否“经久不衰，始终受到推崇”。　　为什么毕翠克丝· 波特的《彼得兔的故事》（1902）和A. A. 米尔恩的《小熊维尼》（1926）能够经受考验，始终受到推崇？一代又一代读者之所以怀着愉快的心情反复阅读这些作品，原因有三点：故事叙述、人物塑造和写作质量。外在的因素也起到了推波助澜的效果，比如作品里的插图（波特自己画的水彩画以及E. H. 谢泼德画的小熊维尼的世界），这就好比优秀演员的表演让莎士比亚的故事叙述、人物塑造和语言使用一直保持着活力。不过，研究文学的学生首先关注的却是语言技巧、人物可信度和虚构世界的范围。　　《咕噜牛》一经出版就获得各种奖项，十年内销售了400万册。2009年，通过电话、短信和网络点击等公众投票方式，《咕噜牛》被评选为“*佳睡前故事”，这类评选在当下被认为是作品受到“推崇”的主要标志。受到中国民间故事《狐假虎威》的启发，《咕噜牛》巧妙地将传统元素与创新性相结合—这是许多潜在的经典作品的共同特征。但是，在高速发展的21世纪，文学审美也随之产生了急剧变化。目前我们无法确知《咕噜牛》*终能否取得经典地位。约翰逊博士认为“经久不衰”的时间至少是100年。哪怕将所需时间减半，我还是不得不承认，鉴于本书出版于2010年，书中所提及的任何出版于1960年之后的作品都只能算作暂时性的经典作品。　　彼得兔让我们得以了解E. M. 福斯特在《小说面面观》（1927）中提出的“圆形人物”。圆形人物通常以一些扁平人物来衬托。以彼得为例，他的那些故作乖巧的姐妹们就扮演着这样的角色。波特在作品的**句话中通过简明扼要的方式暗示了这一点，她将三只小兔子分别命名为软塌塌、乱蓬蓬和棉尾巴，却将一个人名（彼得）赋予她们的兄弟。彼得谈不上好或坏。他很淘气，爱冒险，同时又很天真。这样的性格导致他不断惹出麻烦，但是读者知道他*终会时来运转。听过彼得兔故事的孩子们将来会发现，彼得其实就是亨利· 菲尔丁的《汤姆· 琼斯》（1749）和托比亚斯· 斯摩莱特的《罗德里克· 蓝登传》（1748）中所描绘的那一类冒险英雄。　　那些杰出的文学人物既是独特的个体，同时又代表着某一类在现实世界中真实存在的人群。小熊维尼故事中的每个人物都有自己的语言风格和鲜明的性格特征；与此同时，我们在现实生活中的每个教室和每个会议室里，都会遇到热情的跳跳虎、悲观的小毛驴、夸夸其谈的猫头鹰，还有总想着管理别人的兔子。故事场景也具有双重性：小熊维尼的故事发生在百亩森林，作者以英国萨塞克斯郡的阿什当森林为基础，精确刻画了相应的地理环境，让这些动物所经历的超现实场景与作为背景的现实世界保持相似性。与此同时，这样的地理环境也是一种文学原型，一种田园牧歌式的场景，一处伊甸园，一个带有乡间淳朴气息的地方。　　……

英格兰文学作者简介

乔纳森·贝特，华威大学教授，主要研究方向为莎士比亚和文艺复兴时期的文学。主要著有《莎士比亚的天赋》（1997）以及一部关于莎士比亚的深度传记《时代的灵魂》（2008），后者从伊丽莎白女王时期的文化背景出发，分析了莎士比亚的思想历程。他创作的《约翰·克莱尔传》（2003）获得了英国历史*悠久的两大文学奖项：霍桑登奖和詹姆斯·泰特·布莱克奖。

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