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言说的艺术:音乐叙事理论导论 版权信息
- ISBN：9787103046760
- 条形码：9787103046760 ; 978-7-103-04676-0
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
言说的艺术:音乐叙事理论导论 本书特色
《言说的艺术：音乐叙事理论导论》学术水平较高，理论叙述有理有据，在参考了大量的外国文献资料以后，作者王旭青以“音乐叙事理论研究的纬度”、“音乐叙事的文本审思”、“音乐叙事的主体对话”三个篇章，勾勒出音乐叙事理论的整体风貌和演进历程，立体地呈现出音乐叙事理论在西方当代音乐学术中的独特地位。
言说的艺术:音乐叙事理论导论 内容简介
《言说的艺术：音乐叙事理论导论/创新音乐研究文丛》以“学术传统”、“文本审思”、“主体对话”为三大支点，勾勒出音乐叙事理论作为一种重要的音乐分析理论的整体风貌和演进历程，剖析音乐语言特有的叙事话语方式，阐释音乐叙事中的多重主体对话关系，立体地呈现出音乐叙事理论在西方当代音乐学术景象中的存在意义与独特地位。
言说的艺术:音乐叙事理论导论 目录
序言（中译）
绪论 边界的划定：音乐可以叙事吗
上篇 音乐叙事理论研究的维度与路径：1970-2010
**章 承传与对话：音乐叙事与文学叙事的关联论
**节 文学理论与音乐叙事
第二节 莫斯：音乐作为叙事
第二章 交融与碰撞：隐喻、修辞、符号理论对音乐叙事理论的启发
**节 古克与格雷：音乐叙事作为隐喻
第二节 阿迦伍：主题与修辞理论
第三节 叙事径与符号
一、塔拉斯蒂：叙事径
二、纳蒂埃：三重分析层
三、麦克科瑞勒斯：基于罗兰·巴尔特的五种符码
第三章 际会与动向：音乐叙事理论中的“情节论”“原型论”
**节 纽康：情节原型
第二节 卡尔：结构主义与音乐情节
第三节 阿莱门：音乐叙事原型
第四章 反思音乐叙事理论的学理体系
**节 重要“纽结”：核心概念
第二节 症结所在：分析路径
中篇 音乐叙事的文本审思
第五章 音乐叙事的“行为者”：主题-动机
**节 叙事理论：“主题-动机”
第二节 主题-动机叙事的形态建构
一、“主题-动机的形构”与“理想范型”
二、主题内部形态间的关联性
第三节 序列：主题的连接
一、间隔式叙事法
二、预构式叙事法
三、轴式对称叙事法
第四节 音乐主题一动机的叙事方式
一、单一至复杂轴
二、对比至统一轴
第五节 主题一动机叙事功能实现的二重性
一、易解性
二、陌生化
第六章 音乐叙事的结构途径
**节 叙事情节与音乐结构
第二节 情节结构的组织模式
一、线性结构
二、非线性结构
第三节 音乐情节的类型理论
一、音乐情节理论
二、音乐情节类型
第七章 音乐叙事分析的路径
**节 音乐叙事分析的源点：叙事动力
第二节 音乐叙事分析的多维路径
一、叙事分析路径的有关研究
二、“本源述体”到“音乐叙事”
下篇 音乐叙事的主体对话
第八章 音乐叙事的主体
**节音乐叙事者的研究
一、科恩：“人格声音”
二、克雷恩：“抒情时间”与“叙事时间”
第二节多重对话与“叙事流”
一、对话的多重性
二、“叙事流”
第九章 音乐叙事理论中的“理想听者”
**节 “理想听者”概念渊源
第二节 “理想听者”的音乐能力
第十章 音乐叙事理论的意义与指向
**节 跨学科动力
一、音乐叙事理论与文学叙事学
二、音乐叙事理论与接受美学
三、音乐叙事理论与结构主义诗学一神话学
四、理论的互动
第二节 音乐叙事理论的研究指向
一、“关系论”
二、“受众论”
三、“开放论”
附录一：图表索引
附录二：谱例索引
参考文献
一、中文参考文献
二、英文参考文献
三、乐谱版本
跋
绪论 边界的划定：音乐可以叙事吗
上篇 音乐叙事理论研究的维度与路径：1970-2010
**章 承传与对话：音乐叙事与文学叙事的关联论
**节 文学理论与音乐叙事
第二节 莫斯：音乐作为叙事
第二章 交融与碰撞：隐喻、修辞、符号理论对音乐叙事理论的启发
**节 古克与格雷：音乐叙事作为隐喻
第二节 阿迦伍：主题与修辞理论
第三节 叙事径与符号
一、塔拉斯蒂：叙事径
二、纳蒂埃：三重分析层
三、麦克科瑞勒斯：基于罗兰·巴尔特的五种符码
第三章 际会与动向：音乐叙事理论中的“情节论”“原型论”
**节 纽康：情节原型
第二节 卡尔：结构主义与音乐情节
第三节 阿莱门：音乐叙事原型
第四章 反思音乐叙事理论的学理体系
**节 重要“纽结”：核心概念
第二节 症结所在：分析路径
中篇 音乐叙事的文本审思
第五章 音乐叙事的“行为者”：主题-动机
**节 叙事理论：“主题-动机”
第二节 主题-动机叙事的形态建构
一、“主题-动机的形构”与“理想范型”
二、主题内部形态间的关联性
第三节 序列：主题的连接
一、间隔式叙事法
二、预构式叙事法
三、轴式对称叙事法
第四节 音乐主题一动机的叙事方式
一、单一至复杂轴
二、对比至统一轴
第五节 主题一动机叙事功能实现的二重性
一、易解性
二、陌生化
第六章 音乐叙事的结构途径
**节 叙事情节与音乐结构
第二节 情节结构的组织模式
一、线性结构
二、非线性结构
第三节 音乐情节的类型理论
一、音乐情节理论
二、音乐情节类型
第七章 音乐叙事分析的路径
**节 音乐叙事分析的源点：叙事动力
第二节 音乐叙事分析的多维路径
一、叙事分析路径的有关研究
二、“本源述体”到“音乐叙事”
下篇 音乐叙事的主体对话
第八章 音乐叙事的主体
**节音乐叙事者的研究
一、科恩：“人格声音”
二、克雷恩：“抒情时间”与“叙事时间”
第二节多重对话与“叙事流”
一、对话的多重性
二、“叙事流”
第九章 音乐叙事理论中的“理想听者”
**节 “理想听者”概念渊源
第二节 “理想听者”的音乐能力
第十章 音乐叙事理论的意义与指向
**节 跨学科动力
一、音乐叙事理论与文学叙事学
二、音乐叙事理论与接受美学
三、音乐叙事理论与结构主义诗学一神话学
四、理论的互动
第二节 音乐叙事理论的研究指向
一、“关系论”
二、“受众论”
三、“开放论”
附录一：图表索引
附录二：谱例索引
参考文献
一、中文参考文献
二、英文参考文献
三、乐谱版本
跋
展开全部
言说的艺术:音乐叙事理论导论 作者简介
王旭青，女，文学（音乐学）博士，浙江音乐学院教授，硕士生导师，美国耶鲁大学访问学者（2012—2013）。硕士和博士均毕业于上海音乐学院，师从钱亦平教授。入选万人计划全国青年拔尖人才（2014）、浙江省151人才第二层次（2012）、浙江省之江青年学者（2013）等。出版有《言说的艺术：音乐叙事理论导论》（2013）、《圣-桑交响诗研究》（2011）、《理查·施特劳斯交响诗研究：语境·文本·音乐叙事》（2010）、《单簧管》（2007，译）等。在《音乐研究》《中国音乐学》等期刊发表论文20余篇。主持国家社科基金艺术学项目1项，完成省部级项目3项等。研究成果获浙江省社科联青年优秀成果奖一等奖（2014）、浙江省高等学校科研成果奖二等奖（2009，2011）等。
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