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中国电视剧·导演阐述【第三卷】 版权信息
- ISBN：9787559623348
- 条形码：9787559623348 ; 978-7-5596-2334-8
- 装帧：一般轻型纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国电视剧·导演阐述【第三卷】 本书特色
影视从业者案头** 128条导演箴言·97种导演技巧·49个幕后策划 解构中国人情绪、情怀、情感的谈艺录 具现场感、有操作性、个性化的“导演影像志”
中国电视剧·导演阐述【第三卷】 内容简介
本书所收录的, 是导演们发自内心的衷言, 一篇篇文章字里行间, 充溢着他们的真诚, 辉映出他们的心性。他们坚强乐观地奋斗在电视剧创作的*前沿, 用自己的付出建构中国电视剧文化的大厦, 让电视剧成为引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的文化艺术奇葩, 使中国在世界电视剧生产领域里独领风骚。
中国电视剧·导演阐述【第三卷】 目录
1???坚持现实主义创作方法 勇攀电视剧艺术高峰
——《中国电视剧·导演阐述》第三卷序言 / 郑晓龙
1???生存的代价
——《突围突围》的导演阐述 / 巴特尔
13???请让我们，再爱一次
——《和妈妈一起谈恋爱》的导演阐述 / 白?涛
16???草莽的抉择
——《冒牌英雄》导演阐述 / 车?父
22???家国情怀
——《守旺那小子》导演阐述 / 陈?健
25???呼唤良心
——《良心》导演阐述 / 陈燕民
30???用音乐消弭歧视与误解
——《情笛之爱》导演阐述 / 邓迎海
33???百湖之恋，恋什么？
——《只想今生一起走》导演阐述 / 方?军
41???“我要让你们有一个光荣的结局”
——《异镇》导演阐述 / 龚朝晖
45???握手与牵手同行
——《第二次握手》导演阐述 / 龚若飞
52???展我中华大商风范
——《一代大商孟洛川》导演阐述 / 龚艺群
62???沉默的雷霆
——《黄河在咆哮》导演阐述 / 谷锦云
65???天空飘着太阳雨
——《亲爱的“敌人”》导演阐述 / 顾?晶
70???硝烟弥漫直面生死
——《我的特一营》导演阐述 / 侯明杰
74???那是一场残酷的青春
——《大熔炉》导演阐述 / 黄克敏
78???新的求索
——《清明过后》导演阐述 / 贾海权
83???激扬青春
——《无敌女生》导演阐述 / 姜?峰
89???迎来春色换人间
——《林海雪原》导演阐述 / 金姝慧
94???剪不断，理还乱
——《独生子》导演阐述 / 李?威
98???就这样被你谜杀
——《谜砂》导演阐述 / 林?楠
102???一家人的悲欢离合
——《多少爱，可以重来》导演阐述 / 刘保成
107???爱，就要在一起
——《咱们结婚吧》导演阐述 / 刘?江
110???两大家族的爱恨情仇?风雨飘摇的悲怆巨变
——《白鹿原》导演阐述 / 刘?进
114???我是谁？
——《我是真的》导演阐述 / 楼?健
118???为历史存正气，为世人弘美德
——《寻找邓颖超》导演阐述 / 陆?涛
125???有一种忠诚叫坚守，有一种守望叫牺牲
——《绝地刀锋》导演阐述 / 马鲁剑
131???一代人的集体回忆
——《平凡的世界》导演阐述 / 毛卫宁
134???战争中的童话
——《穿越烽火线》导演阐述 / 钱晓鸿
140???别再叫我俘虏兵
——《战火兵魂》导演阐述 / 孙小光
145???信仰高于生命，荣誉先于利益
——《长征大会师》导演阐述 / 万盛华
149???常驻心间的温暖
——《温暖的日子》导演阐述 / 汪?涛
154???把主旋律拍得更好看
——《彝海结盟》导演阐述 / 王伟民
160???大写一个“善”字
——《樱桃》导演阐述 / 王振宏
165???信仰的力量
——《爸妈都是老党员》导演阐述 / 温成林
169???没有明星的盛宴
——《暖春》的导演阐述 / 乌兰塔娜
176???再现英雄
——《黎明决战》的导演阐述 / 吴晓东
181???触摸时代的脉搏
——《历史转折中的邓小平》导演阐述 / 吴子牛
187???正能量传递着生命的尊严
——《二叔》导演阐述 / 习?辛
191???不屈意志，成就闪亮人生
——《花开有声》导演阐述 / 小?岛
196???浪漫谍战
——《胭脂》导演阐述 / 徐纪周
201???直面“双中”危机
——《凡人的品格》导演阐述 / 徐宗政
205???相信爱情，经营婚姻
——《离婚律师》导演阐述 / 杨文军
212???鱼跃此时海?花开彼岸天
——《将夜》导演阐述 / 杨?阳
224???谨以此剧献给中国人民解放军建军90周年
——《建军大业》导演阐述 / 张多福
229???聚焦现代女性对婚姻的心灵探索
——《将婚姻进行到底》导演阐述 / 张晓光
233???共和国史上的明珠
——《刘伯承元帅》导演阐述 / 张玉中
239???终有一天我们也将老去
——《老有所依》导演阐述 / 赵宝刚
245???繁花似锦
——《丝绸之路传奇》导演阐述 / 赵立军
248???借古装写时事、借古装写时尚
——《清明上河图》导演阐述 / 赵?牛
253???以现代人视角解读84年前那一场奋不顾身的爱情
——《烽火连城决》导演阐述 / 周耀杰
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中国电视剧·导演阐述【第三卷】 节选
爱，就要在一起 ——《咱们结婚吧》导演阐述 刘?江 作者主要艺术简历 中广联合会电视剧导演委员会副会长，曾获得过飞天奖、白玉兰奖、金鹰奖等诸多国家级奖项，是为数不多的国内电视剧奖项大满贯得主，其作品屡屡成为中国电视剧市场的风向标，由刘江执导的《媳妇的美好时代》《黎明之前》《咱们结婚吧》等作品已成为家喻户晓的经典。 生活剧，历来就是中国电视剧观众的主菜。 对我本人而言，有《媳妇的美好时代》（以下简称《媳妇》）在前，我应该怎样做好《咱们结婚吧》（以下简称《结婚》）这道“菜”？ 先说《结婚》是怎样一道菜…… 同为生活剧，《媳妇》讲的是婆媳，《结婚》讲的是婚恋。话题虽不同，但气质相近——同样幽默喜感，同样阳光温暖。 不同在哪儿呢？《结婚》由于其婚恋，由于其情感，将会给观众带来更多的浪漫，更多的感动。 所以，相比《媳妇》，《结婚》将更时尚，更年轻！ 恨嫁女遇见恐婚男后的九九八十一难是主线，拜金女撬闺密男友以及完美婚姻遭遇红杏出墙形成复调——不过，光顾着年轻的还不够，得把老的也装进来——于是，外加一众比儿女更着急儿女婚事的父母推波助澜，攀比、吵闹、误会，大龄剩女婚后的生（生孩子）升（升职）两难，各种父母着急抱孙子，儿女却又各种婚后不孕，好不容易结婚了却又要瞒着父母离婚，再加一段浪漫幽默的黄昏恋…… 这样的一组众生相，使《结婚》具备了老少皆宜的可能。接下来，我们要让《结婚》成为各种婚恋情感问题的大荟萃，大讨论。 “黄金剩女”桃子为什么“剩”？“极品恐婚男”果然为什么“恐”？“拜金女”会有幸福的归宿吗？婚姻一旦“破镜”还能“重圆”吗？……所有问题带给我们戏剧空间的同时，也给了我们反映现实的可能，更给了我们传递正确价值观的机会！ 泰戈尔说：相信爱情，即使它给你带来悲哀也要相信。爱情不是因为看到了才相信，而是因为相信才看得到！ 相信爱情，就是《咱们结婚吧》的主题！ ——重精神，轻物质，相信善良，相信生活，相信人，拥有爱与宽容，才能获得幸福！ 这就是我们要传递的价值观。 我要强调，传递健康向上的价值观，并不只是为了宣教，更是大众文化传播的本质需求。因为观众的观剧过程，不仅是情感过程，更是道德诉求的过程，健康向上的价值观符合人类向往美好的本能。 所以，对于大众艺术，创作者一定要抑小我，扬大我！ 而想让价值观具备到达率，别无他法，唯有抓住观众！ 而要抓住观众，也别无他法，唯有让戏“好看”！ 放眼望去，当下愈加娱乐化的市场里，“雷”“怪”“神”“疯”肆虐，在抓住观众眼球的同时，也一次次突破着观众审美的底线，更挑战着整个行业的尊严……有人甚至放言，“如今之势，唯雷有收视”。 我还真不信！ 我要让《结婚》的好看，是有审美的好看！是有尊严的好看！ 有趣且必须有根儿的人物，有技术含量的桥段，不咯吱人的喜感，合理的冲突，所有的“包袱”真正做到“意料之外，情理之中”！偶然来自必然，必然孕育偶然…… 从每个情节出发，从每场戏出发，从每个镜头出发…… 这是我在创作《咱们结婚吧》时，给自己提的要求。 做没做到，大家验货！ 两大家族的爱恨情仇?风雨飘摇的悲怆巨变 ——《白鹿原》导演阐述 刘?进 作者主要艺术简历 1988年—1998年担任摄影助理。 1999年—2000年拍摄电视剧《燃情岁月》摄影掌机； 2007年电视剧《红灯记》导演； 2008年电视剧《秘密列车》导演； 2009年电视剧《使命2》《姐妹新娘》导演； 2010年电视剧《告密者》《党的女儿》导演； 2011年电视剧《悬崖》导演； 2013年电视剧《抹布女也有春天》《一仆二主》导演； 2014年电视剧《我的老婆八零后》导演； 2015年电视剧《白鹿原》导演； 2017年电视剧《美好生活》导演。 一、电视剧《白鹿原》概述 （一）创作缘起 电视剧《白鹿原》改编自陈忠实同名小说。作为曾荣获“茅盾文学奖”的经典作品，小说《白鹿原》自1993年首版后多次再版，总发行量超过500万册。曾被改编为电影、话剧、舞剧、秦腔等多种艺术形式。而对于该剧的改编，恰如原著作者陈忠实所说的那样，“电视剧”因自身体量优势，能*大限度地保留和还原原著故事脉络及人物线索。因此，无疑成为*适合原作改编的艺术形式。 （二）主题思想及时代背景 《白鹿原》结构宏大，故事动人。白、鹿两大家族的爱恨情仇，从清末民国初期到解放初期延绵了半个多世纪。两家人及塬上村民共同经历风雨飘摇的悲怆巨变，也一起面对跌宕起伏的生活沧桑。剧中的传奇故事、新旧对立，不仅代表了一个时代的缩影，也映射了民族的动荡和变迁，更对现实社会针砭时弊、产生观照。近20大主要角色、94个重点人物形象的确立和呈现，将遍览人情冷暖、人欲膨胀、人性群像。 二、电视剧《白鹿原》影片风格定位 我希望未来呈现出的影片风格是具有“好莱坞大片”气质的。对于人物形象的确立和镜头语言的运用，绝不搞刻意的、艺术化的尝试，而是采用生活化的视角，让镜头贴近剧中人物，从而把观众带回到那个年代。 我想把它拍成极度写实的风格，进行时代背景上的高度还原，不想让观众从剧中挑出什么毛病。希望大家在看剧版《白鹿原》时，可以知道一九零几年到一九五几年的中国农村究竟是什么样子。 在细节处理方面，包括那个年代女性的缠足，希望剧中的女性角色都能呈现出小脚走路的姿态。还应注意当时农村的风俗礼仪：求雨、出殡，包括见面的拱手礼、蹲在院子里吃面、抽旱烟、闲聊天等生活化细节，以及根据当时农村“日出而作、日落而息”的生活习惯，可将大量吃饭、聊天等戏份安排在傍晚进行。 而为了体现陕西文化，“饮食”将作为重要部分在剧中呈现。陕西人爱吃面，所以会把陕西*有特色的油泼面制作和食用的细节展现得淋漓尽致，包括关中八大碗、羊肉泡馍等等。 三、电视剧《白鹿原》的剪辑节奏处理 因为未来将呈现出一部长篇电视连续剧，剧集的节奏把控尤为重要。在开始的处理上，尽量追求简洁叙述，快节奏推进。因为观众和剧中人还没有建立起牢固的情感联系，通过这种节奏方式，便于让观众一点点地感受到人物，再慢慢地铺陈情感，所以在头几集的剪辑上将非常干净利落。 剧集中后期将按照剧本节奏推进故事情节和呈现人物关系。由于该剧人物众多，每个人物的存在都有其表达内涵的不同意义，所以对各个重要人物的篇幅呈现将严格控制。 四、电视剧《白鹿原》各主创团队提示 （一）摄影摄像 镜头中尽量多使用中短焦处理，注意跟随着人物和戏的呼吸使用镜头，这样能让观众感受到和剧中人物的贴近。 镜头运用注意跳进跳出，镜头语言时而激烈、时而冷静。虽然是史诗正剧，但尽量还是要拍得轻松，具有生活气息，令人雅俗共赏。 剧中大量中式风格建筑场景，所以在该类型场景中拍摄需注意对称美，这样呈现出的镜头语言也更漂亮。 因为这个剧有很多对“土地”的情感表达，所以需要有大量航拍大全景的镜头去展示广阔的土地风貌，呈现出生命的延续和人对生存的渴望。 此外，剧中还希望有一些俯拍角度的镜头，比如在拍摄麦田圈、拍摄白雪覆盖的荒原、拍摄扔银元等地方时，以此种镜头代表一种“上帝视角”。 （二）美术道具 在正式开拍前近一年的时间里，我便已经和美术组赴多地进行了采景工作。未来剧中将以陕西蓝田白鹿村为主要场景，同时拍摄地也将覆盖到三原、南京、上海、合阳、晋城、太谷、碛口、北京等地。 需要美术组注意搭景的质感和陈设的对位，尽量做到不浮夸。虽然剧中白、鹿两家都是地主，但他们本质上也是农民，所以家中陈设不必过于奢华繁多。 此外，道具上一些细节化的处理也应多加注意，严格按照时代背景来，不能出错。比如在剧中那个年代，并没有电灯，所以村中都用油灯；当年的马车现在也已经找不到了，所以需要重新按当年的原型进行制作；再如剧中镇嵩军的服装，希望找到可以参考的史实资料……还是那句话，希望观众看到的就是当年时代背景下农村的真实风貌。 （三）服化造型 服装造型也应极度写实。所有亮色可都用在“田小娥”身上，因为她是原上唯一的美丽女子，但需注意该角色后期颜色使用也应趋于平淡，因为她的生命也逐渐失去光彩。 而其他角色应该就是当年农村人的日常穿搭，白嘉轩、鹿子霖进城时有进城时的好衣服，耕地时有耕地时的汗衫。此外，应注意虽然农活儿居多，但角色服装需要非常干净，因为陕西农村人都很爱干净，就像他们的院落和屋内布置也都干净整齐一样。 对于角色化妆上唯一的要求就是尽量做到不修饰，真实自然，如果演员能靠自然晒黑，就需演员能呈现晒黑后的自然肤色质感。 （四）灯光 考虑到那个年代没有电灯，多使用油灯，所以需要大量油灯的光效，也需要大量傍晚光比的处理。剧中人傍晚时在点着油灯的环境中，应注意脸部既有暖光也有冷光。剧中暗场景将会比较多，注意明暗关系和色反差，充分考虑一个画面构成里亮部和暗部怎么去匹配。灯光整体也需自然、真实、大气。 （五）音效及音乐 拍摄时采用同期录音，但在后期需要大量的音效、声效素材，用于营造村落气氛，以及推动情节的发展。 因为这部剧的很多表达都是隐藏在台词和表演后面的，是需要观众耐心品味才能感受的，所以音乐（配乐）将在此方面起到重要推动作用。音乐（配乐）处理上需大量“上帝视角”感觉的音乐，尤其是剧集后期，这种“上帝视角音乐”更需加多加重，以求用这种第三视角的东西去帮助观众领悟到角色及剧情背后的含义。 （六）表演 主要演员在正式开机前需进驻陕西农村体验生活，以便他们更迅速地从城市环境中脱离出来，找到剧中人的生活状态。男演员需学习农活儿劳作技巧（如：犁地、赶车、割麦等），女演员需学习日常生活技巧（如：生火、做面、纺线等）。 此外，除了剧中有名有姓的重要角色外，其他角色尽量找当地农村人饰演，因为这些人脸上的质朴是现在城市人、同时也是大部分群演身上所没有的。包括剧中所有孩子的角色，演员也需从农村当地找，保留孩子自身的天然纯真和朴实真挚。 以上所有，请大家谨记，拜托各位！ 希望电视剧《白鹿原》拍摄顺利！ 乌兰塔娜 作者主要艺术简历 蒙古族，中国电影家协会、中国电视艺术家协会、中广联合会电视剧导演委员会会员。独立编剧和导演的主要作品：电影《暖春》《暖情》和《暖阳》；电视连续剧《暖春》《冬暖花会开》《麦田里的向日葵》。凭借电影《暖春》《暖情》分别荣获：中国电影华表奖、金鸡奖、百花奖、国家中宣部“五个一工程”奖、山西省“五个一工程”奖、大学生电影节、国家“神农奖”金奖。连续两届荣获“平壤国际电影节”组委会奖。电影《暖阳》入选14届釜山国际电影节“亚洲之窗”单元。原国家广播电影电视总局资金扶持的16位新锐导演之一。 《暖春》的故事既不出自名著，也非经典的事件改编，而是一个原创的故事。因为与外公深厚的感情，让我萌生了要去创作一部这样纯洁又纯情的电影。于是，先有了我自 编自导的电影版《暖春》，也是我的电影处女作。也许是创作上的意犹未尽，也或许是为了满足喜欢《暖春》的一批观众的需求，几年后，在电影的基础上，我又改编了剧本，导演完成了电视剧版的《暖春》，无论怎样，我今天要讲的都是《暖春》。 人们常说，每个编剧的作品里都会不自觉地带出编剧本人的影子，这话一点都不假，其实每个导演的作品里也都或多或少地带出了他们的性格。我是一个性情中人，也可以说是重感情的人，我喜欢一切美好的事物，喜欢我身边的每一个人都能幸福和快乐，喜欢一切正能量的东西。也许正是这种简单又单纯的想法，才编写出一个简单又单纯的故事。我只想通过一对至纯至真、没有任何杂念和利益驱使的祖孙情，给观众的内心送去一份久违的温暖，让大家被故事感动的同时，也能多少获得一点精神上的正能量。 时代在进步，生活富裕了，可人心却变得越来越浮躁，情感越来越淡漠，人从一生下来就具备的善良本性似乎被越来越多地淹没了。也许一部作品就是一粒微尘，很微不足道，也无力去改变什么，但我还是希望我的作品能让观众深切地感受到人间真情的可贵，让我们反思，我们真的幸福吗？什么才是真正意义的幸福，其实幸福指数并不能与金钱画等号。如果《暖春》中那简单又感人的故事，能够让观众怦然心动，剧中老人的善良能撞击我们的善良，能帮我们找回我们与生俱来的“人之初，性本善”，那《暖春》就将是有意义的。 其实想要拥有幸福很简单，想得到别人的爱，首先要学会付出自己的爱，那样我们才会生活在爱的氛围里，让我们由里至外都能成为一个幸福的人。我只希望我的作品能给大家和我自己一点点这样的提示，那将是我创作这部作品*大的收获。 故事虽不华丽，但却在它的泥土里散发着芬芳。 下面就让我们来说一说《暖春》吧。 《暖春》是不需要任何手段“化妆”的作品。 是不需要明星去包装的作品。 是朴实无华的作品。 是需要用“真情”去打造的作品。 是要真实到每一处细节的作品。 因为故事是朴素的，所以作品在叙事和所有的表现手法上，都要围绕着朴素这一宗旨去实现和完成。 细节要胜过情节，过程要胜过结果。 希望这是一部能真实到不像是电视剧的电视剧。希望观众看不到演员在表演、导演在导戏，以及所有幕后工作人员的存在。而整部剧就像是发生在现实里的真实故事。比起耀眼的玫瑰和牡丹花来，我更希望《暖春》是在路边就可以随手采撷到的一朵野花，它漫山遍野，随处可见。比起咖啡的浓香，我更期待它是一杯清茶，虽只拥有淡淡的清香，但却可以沁人肺腑，让观众由里至外感觉到舒服。也许很多导演都希望自己的作品能是满汉全席中的一道珍馐，但我却甘愿把自己的作品打造成餐桌上的一道小菜。它虽渺小，但却上得了普通百姓的餐桌；它虽普通，也没有香槟美酒的陪伴，但却是可以让人常常想起的那道小菜，是我们吃多了大鱼大肉之后，渴望要吃到的小菜，它的味道是亲切。
中国电视剧·导演阐述【第三卷】 作者简介
经国家广电总局、国家民政部、中国广播电视协会（现为中国广播电影电视社会组织联合会）批准，中广联合会电视剧导演委员会于2008年5月12日正式注册成立。中广联合会电视剧导演委员会，是中国广播电影电视社会组织联合会领导下的专业委员会，是中国电视剧业具专业性的行业组织。 本会会则是：团结、自律、交流、发展。 中广联合会电视剧导演委员会汇聚了活跃在电视剧创作前沿、具有出色创作成就和广泛影响力的优秀导演。电视剧导演委员会将遵循“不忘本来，吸收外来，面向未来”的宗旨，充分发挥专业委员会的功能，不忘初心，牢记使命，恪守职责，为创作影视精品，繁荣电视艺术，攀登电视剧艺术高峰，促进电视剧业健康发展做出不懈努力。
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