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名家鉴画探要(修订本)

作者：薛永年

出版社：中国青年出版社出版时间：2018-08-02

开本： 16开 页数： 404

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版权信息
本书特色
内容简介
目录
节选
作者简介

名家鉴画探要(修订本) 版权信息

ISBN：9787515351858
条形码：9787515351858 ; 978-7-5153-5185-8
装帧：一般轻型纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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绘画理论

名家鉴画探要(修订本) 本书特色

精选十位鉴定名家的治学方法和鉴定经验，有实用的价值。

名家鉴画探要(修订本) 内容简介

本书选择了十位高声望的书画鉴定家进行研讨，他们是：张珩、谢稚柳、徐邦达、启功、刘九庵、杨仁恺、傅熹年、李霖灿、方闻和傅申，通过对他们进行深入具体的研究，总结他们的经验，探讨他们的治学门径，思考他们的鉴定方法，辨别他们在方法上的异同，研究他们的得失，为书画鉴定学理论与方法的科学性和可操作性做出了一定的贡献。可以使有志于书画鉴定的读者从中寻求学习的门径。读者从中不光可以学到名家鉴定的方法，也可以通过书中各位名家的著述了解到很多非常宝贵的实践经验，是一部具有实用价值的工具书。

名家鉴画探要(修订本) 目录

引论——书画鉴定与鉴定名家/薛永年
张珩与中国古书画鉴定学/陈步一
附一张珩书画著述要目
附二张珩书画鉴定文选
怎样鉴定书画/张珩
《两宋名画册》说明/张珩
谢稚柳书画鉴定方法探析/王小梅
附一谢稚柳书画著述要目
附二谢稚柳书画鉴定文选
论书画鉴别/谢稚柳
元黄子久的前期画/谢稚柳
徐邦达对书画鉴定的贡献/李晨
附一徐邦达书画著述要目
附二徐邦达书画鉴定文选
谈古书画鉴别/徐邦达
再谈古书画鉴别/徐邦达
黄公望《溪山雨意图》真伪四本考/徐邦达
启功书画鉴定治学方法谈/孙欣
附一启功书画著述要目
附二启功书画鉴定文选
鉴定书画二三例/启功
书画鉴定三议/启功
董其昌书画代笔人考/启功
记著名书画鉴定家刘九庵/曾君
附一刘九庵书画著述要目
附二刘九庵书画鉴定文选
谈中国古代书画鉴定/刘九庵
祝允明草书自诗与伪书辨析/刘九庵
杨仁恺治书画鉴定学之道/刘建龙
附一杨仁恺书画著述要目
附二杨仁恺书画鉴定文选
古代书画鉴定的几个问题——在香港中文大学的报告/杨仁恺
古代绘画史上的一桩公案——对两卷传世《江山无尽图》的辨析/

杨仁恺
傅熹年与古书画鉴定/洪欣
附一傅熹年书画著述要目
附二傅熹年书画鉴定文选
浅谈做书画鉴定工作的体会/傅熹年
关于“展子虔《游春图》”年代的探讨/傅熹年
元人绘《百尺梧桐轩图》研究/傅熹年
李霖灿书画品鉴方法评介/吴刚毅
附一李霖灿书画著述要目
附二李霖灿书画鉴定文选
中国画断代研究例/李霖灿
王蒙的《花溪渔隐图》/李霖灿
方闻和他的视像结构分析理论/傅东光
附一方闻书画著述要目
附二方闻书画鉴定文选
山水画的结构分析/方闻
溪山无尽——一帧北宋山水手卷及其在前期中国绘画史上的意义/

李雪曼、方闻
傅申书画鉴定研究/谭述乐
附一傅申书画著述要目
附二傅申书画鉴定文选
鉴赏探讨/傅申、王妙莲
真伪白居易与张即之/傅申
后记/薛永年
再版附记/薛永年

展开全部

名家鉴画探要(修订本) 节选

科学方法与书画鉴定之学进入20世纪之后，中西文化的碰撞，中国社会结构的变化，导致面向公众的博物馆出现并不断得到发展，造成文物艺术品市场的活跃。博物馆的征集研究工作无疑要以书画鉴定为基础，市场投资者为了避免上当也需增加专门学识；特别是西方科学思想与科学方法的东渐，也向传统的书画鉴定提出了新的要求。适应这种形势，人们开始讲求鉴定的科学方法，迈开了把经验性的书画鉴定上升为专门之学的步伐。目前，还没有人全面考察20世纪的书画鉴定家，除苏庚春的《明清以来书画鉴定家选》略有涉及外，还很少有人开列出可称为近现代书画鉴定名家的系列名单来。然而综合口耳相传的述说和鉴定著述反映的情况，可以看到，前半个世纪的书画鉴定家就其成分而言，固然多数仍与古代鉴定家大同小异，分别由兼事鉴定的书画家、美术史家、书画商和收藏家承担，而且不少人往往身兼数长。书画家而擅鉴定家者，姚华、黄宾虹或可代表；美术史家而兼鉴定家者，留学归来的滕固、邓以蜇或可代表；藏家而兼鉴定家者，吴湖帆及其弟子王季迁可为代表。不过，此时又出现了两类前所未有的鉴定家。一类是来到中国活动又热衷于中国书画收藏的西方鉴藏家，美国的福开森（J.C. Ferguson）可为代表。一类是文物博物馆的鉴定研究学者，故宫博物院院长马衡和朱家济兼有类似身份。他们之中的不少人又成了故宫博物院的专门委员，共同参与博物院的鉴定工作。这些专家一方面继承了传统，并不断结合实际总结新的经验，另一方面则引进了西方的科学研究方法。前者较多表现在揭露作伪伎俩和辨伪方法的阐述上，如赵汝珍《古玩指南》有关部分，以及据说实由朱家济撰写而由马衡署名发表的《关于鉴别书画的问题》。后者则关乎四个方面，一是引进了作为美术史和鉴定基本问题的“风格”概念。滕固即在《唐宋绘画史》中指出：“绘画的——不只是绘画，以至艺术的历史，在乎着眼作品本身之风格发展，某一风格的发生，滋长，定成以至开拓出另一风格。”二是注意到书画鉴定与来自西方的考古学的一定关系，姚华便在《艺林虎贲》中指出：“以风气论，书画祖本，当求之楮墨之外，是考古学者之所有事。”三是发展了讲求实证和系统检验的方法，不再仅靠记忆或孤立比较。在印章对比上，更加重视比照系列的印痕图片资料；在著录查验上，更加注意详尽地占有相关著录以资系统验证。适应这种需要，出现了王季迁和德国女士孔达（V.Contag）合编的《明清画家印鉴》，还出版了福开森编写的《历代著录画目》。四是讲求以科技手段辨别时代，黄宾虹在《古画出洋》中即指出：“欧美人收购中国画有科学上之研究焉。一辨缣素之疏密……以显微镜察之……二辨别彩色……以兹二者之研求，新旧之间，既不容饰，而欧美之人，究心六法之功，亦即因时以增进。” 20世纪后半叶的前三十年，随着新中国文物博物馆事业的发展，一些在书画鉴定上已显露才能的鉴藏家、书画家、书画经营人和书画装裱者，分别被聘到文物博物馆部门从事专门工作。其中曾任上海文管会主任和上海博物馆馆长的徐森玉，属于老一辈的鉴定专家。而自50年代初即任职于文化部文物局的张珩和先在文物局后调故宫博物院的徐邦达尚属当时的中青代。同样属于中青代者还有任职于故宫博物院的刘九庵、王以坤，任职于天津艺术博物馆的韩慎先，任职于辽宁博物馆的杨仁恺。他们虽出身不同，但在50年代之初已被历史推上了20世纪**批专业化书画鉴定家的位置。其中，老一辈的专家已在建国初的征集鉴定工作中，思考着书画鉴定之学。至1962年起，又组成了以张珩为组长以韩慎先、谢稚柳、刘九庵先后为组员的书画鉴定小组，巡回全国鉴定收藏。张珩在大量过目公私书画收藏的过程中，系统梳理古来鉴定经验，认真学习哲学方法和深入开展鉴定研究，开始把古代偏重直观把握的书画鉴定技能，发展成为讲求科学理论和科学方法的书画鉴定之学。在奠立书画鉴定之学上，兼长版本与文物书画鉴定的徐森玉是开其先路者，他的《画苑掇英序》，通过批判以往鉴画的三大片面性，即胶着于某一画家某一时期的特点，拘泥于画家署款、印鉴和画的质料，特别着重历来的著录，提出了着眼于时代风尚和画家面貌与精神为主的方法。他指出：“各时代的画风是当时画苑的主流。这一主流的趋向力量极大，在当时的任何画家都要受它影响，很难独自超出这个范围”，“每一画家都有他自己的面貌和精神——这个面貌和精神，虽则有从粗到精，从不成熟到成熟的不同，但一般的是有一条贯彻始终的线索的。”由此他强调：“总之，鉴别古画，要从画的本身去领会，然后再结合到题识、印鉴、纸绢、著录等等，相互参证。” 张珩的遗著《怎样鉴定书画》则标志着讲求学理与方法的书画鉴定之学初步形成。他不但明确提出了书画鉴定“辨真伪、明是非”的任务，梳理了种种作伪现象，而且以分析主要矛盾和次要矛盾的唯物辩证法为理论指导，在讲求风格比较为主要方法的同时，建构了在风格比较中把握主要依据（时代风格与个人风格）和辅助依据（印章、题跋、材质、装裱、流传、著录）的学理。既在理论和实践上避免了只就一端进行判断和比较的表面性与片面性，又使以往全凭感觉、讲不清道理也无法传授的神秘本领，初步变成了经过努力可以掌握的学问。虽然由于张珩不幸英年早逝，未能亲自完善初具规模的书画鉴定之学，但他阐述的系统比较方法和主辅依据的理论，却成为众多书画鉴定家一致认同的原则。只是在对主要依据和辅助依据的表述方式上小有不同，谢稚柳称为“内在依据”和“旁证”，徐邦达称为“主要方面”和“次要方面”，论其精神实质并无任何根本差异。不过另些专家也从不同方面，对书画鉴定学的具体内容有所丰富和完善，具体表现有三：一是为了比较依据的可信无误，谢稚柳在一些论述中突破仅靠卷轴书画自行比较的局限，开始把作为考古对象的敦煌壁画等作为比较传世作品的可靠依据；二是为了在实际的风格比较中避免所据作品的主观性和片面性，徐邦达借鉴了考古类型学方法着力建立具有标尺意义的样板系列；三是为了更全面地揭示作伪的种种方法，出身于玉池山房装裱店的王以坤在《书画鉴定简述》中全面剖析了作伪手段，并首次论述了明清时期作伪的特点。 ......