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德彪西论音乐反音乐行家的人 版权信息
- ISBN：9787103054642
- 条形码：9787103054642 ; 978-7-103-05464-2
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
德彪西论音乐反音乐行家的人 本书特色
人民音乐出版社曾于1963年出过一本《克罗士先生——一个反对“音乐行家”的人》，该书节选了法语原著《克罗士先生》一书的部分章节进行了翻译和重组，该书的出版在当时的中国音乐界引起了很大的波澜。几十年来，该书法语原著进行了一些修订，现将全书原汁原味的翻译成中文。 探秘法国印象派杰出作曲家德彪西音乐创作密码，透过他犀利的笔触感受他的卓越思想。
德彪西论音乐反音乐行家的人 内容简介
本书收录了法国著名作曲家德彪西的评论文章和媒体访谈文稿，中译本的上篇为“评论集”，下篇为“访谈录”，共88篇。全书比较全面地展示了德彪西的音乐思想，特别是他对19世纪和20世纪之交的法国，乃至欧洲音乐生活的独到见解，其中不乏其对当时欧洲音乐创作和观演生态的犀利、睿智评价，是一部全面展示作为乐评家的德彪西的思想集和谈艺录。
德彪西论音乐反音乐行家的人 目录
目录
上篇 评论集
一、评论舒曼《浮士德》、萨瓦尔《李尔王》序曲、瓦格纳《齐格弗里德》第三幕和维特科夫斯基的一首交响曲(摘自《白色杂志》，1901 年4 月1 日)/ 3
二、评论穆索尔斯基《育儿室》、杜卡《钢琴奏鸣曲》和洛德维尔交响音乐会(摘自《白色杂志》，1901 年4 月15 日)/ 9
三、评论神圣的星期五、《第九交响曲》(摘自《白色杂志》，1901 年5 月1 日)/ 14
四、评论歌剧(摘自《白色杂志》，1901 年5 月15 日)/ 19
五、评论尼基施音乐会、露天音乐(摘自《白色杂志》， 1901 年6 月1 日) / 24
六、与克罗什先生的谈话(摘自《白色杂志》，1901年7月1日)/ 29
七、关于几种迷信和一部歌剧(摘自《白色杂志》，1901年11月15日)/ 35
八、从《夏娃》到《格里赛利迪斯》(摘自《白色杂志》，1901年12月1日)/ 40
九、我为什么创作了歌剧《佩利亚斯》(1902年4月)/ 43
十、评论音乐的发展趋势(摘自《音乐家》，1902年10月)/ 46
十一、德国音乐对法国音乐的影响(摘自《法国信史》，1903年1月)/ 48
十二、评论丹第的《异邦人》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月12日)/ 50
十三、对露天音乐会的思考、评论周日的音乐会和巴伐利亚的路易·斐迪南亲王(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月19日/ 55
十四、音乐剧《泰坦尼亚》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年1 月21 日)/ 62
十五、对《泰坦尼亚》及音乐会的评论(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年1 月26 日)/ 63
十六、圣歌合唱学校(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年2 月2 日) / 69
十七、对魏因加特纳先生及《茶花女》重登喜歌剧院舞台的评论(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年2 月16 日)/ 75
十八、一封公开信、评论民族音乐协会和拉穆勒音乐会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年2 月23 日)/ 80
十九、为了人民：评论齐格弗里德·瓦格纳先生在拉穆勒音乐会上的演出(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年3 月2 日)/ 87
二十、评论《雕塑》和埃尔内斯特·雷耶尔(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年3 月7 日)/ 93
二十一、讨论歌剧及与音乐的关系；评论民族音乐协会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年3 月9 日)/ 95
二十二、评论当代公众艺术教育(摘自《作家调查》，1903年3月15日)/ 101
二十三、评论柯罗纳音乐会、圣-桑先生、阿尔弗雷
德·巴什莱特先生；评论拉穆勒音乐会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月16日)/ 102
二十四、评论喜歌剧《玛格特》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月19日)/ 108
二十五、评论《玛格特》及拉穆勒音协会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月23日)/ 110
二十六、评论圣-莫尔的莫扎特、民族音乐协会、理查·施特劳斯和柯罗纳音乐会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月30日)/ 116
二十七、对瓦格纳、驻罗马法兰西学院的百年庆典的评论(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月6日)/ 122
二十八、评论宗教音乐会和塞萨尔·弗朗克的《八福》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月13日 / 128
二十九、评论格里格(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月20日)/ 134
三十、评论喜歌剧的复兴及《维特》重登喜歌剧院(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年4 月27 日)/ 139
三十一、来自伦敦的信(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年5 月5 日)/ 144
三十二、评论柏辽兹与冈斯伯格(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年5 月8 日)/ 149
三十三、评论圣- 桑的《亨利八世》(摘自《吉尔·布拉斯》， 1903 年5 月19 日)/ 153
三十四、从音乐角度谈对罗马奖的一些思考(摘自《音乐家》，1903 年5 月)/ 155
三十五、对伦敦演出《尼伯龙根的指环》的印象( 摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年6 月1 日)/ 160
三十六、评论威廉·考梅特的《利特豪斯》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年6 月6 日)/ 165
三十七、一位罗马奖得主的印象(摘自《吉尔·布拉斯》， 1903 年6 月10 日)/ 168
三十八、1903年音乐小结(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年6月28日)/ 172
三十九、评论古诺(摘自《音乐家》，1906年7月)/ 177
四十、评论玛丽·嘉登(摘自《音乐家》，1908年1月)/ 180
四十一、关于《伊波利特与阿利西埃》(摘自《费加罗报》，1908年5月8日)/ 182
四十二、我们应该把什么放在音乐的下面？美妙的诗句、糟糕的诗句、自由的诗句，还是散文？(费尔南·迪瓦尔的调查研究)(摘自《音乐家》，1911年3月)/ 186
四十三、马斯奈不再是……(摘自《晨报》，1912年8月14日)/ 188
四十四、评论拉莫(1912年11月)/ 190
四十五、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》，1912年11月)/ 192
四十六、论艺术中的尊重(摘自《S.I.M.》，1912年12月)/ 196
四十七、年底小结(摘自《S.I.M.》，1913 年1 月15 日)/ 201
四十八、论品位(摘自《S.I.M.》，1913 年2 月15 日)/ 205
四十九、评论先驱者(摘自《S.I.M.》，1913 年3 月15 日) / 209
五十、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》，1913 年5 月15 日)/ 214
五十一、评论《游戏》(摘自《晨报》，1913 年5 月15 日)/ 218
五十二、关于瓦格纳的百年(摘自《政治与文艺年鉴》， 1913 年5 月25 日)/ 220
五十三、评论柯罗纳音乐会、新音乐会协会(摘自《S.I.M.》， 1913 年11 月1 日)/ 221
五十四、评论西班牙音乐(摘自《S.I.M.》，1913 年12 月1 日)/ 226
五十五、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》，1914 年1 月1 日) / 231
五十六、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》，1914年2月1日)/ 233
五十七、为了音乐(摘自《S.I.M.》，1914年3月1日)/ 237
五十八、“终于，自由了！”(摘自《强势报》，1915年3月11日)/ 241
五十九、《法国音乐十二讲》前言(1917年)/ 243
下篇 访谈录
一、《佩利亚斯与梅利桑德》上演的前夜(摘自《音乐历史与评论》，1902年4月)/247
二、批评家们的批评：《佩利亚斯与梅利桑德》(摘自《费加罗报》，1902年5月16日)/ 251
三、法国音乐的现状(摘自《蓝色杂志》，1904年4月2日)/ 254
四、瓦格纳对音乐的影响(摘自《电光石火》，1908年2月)/ 256
五、德彪西谈他的音乐( 摘自《哈勃周刊》，1908 年8月29 日)/ 258
六、专访(摘自《美国人报》，1908 年11 月)/ 261
七、在音乐学院做什么？(摘自《费加罗报》，1909 年2 月14 日)/ 263
八、当代音乐和德彪西先生的见解(摘自《每日邮报》， 1909 年5 月28 日)/ 266
九、当今的音乐和未来的音乐(摘自《喜剧》，1909 年11月4 日) / 269
十、关于意大利现代音乐的调查(摘自《喜剧》，1910 年1 月31 日)/ 271
十一、德彪西给《喜剧》的来信(摘自《喜剧》，1910 年2 月1 日)/ 272
十二、与德彪西谈话(摘自《音乐家》，1910 年2 月12 日)/ 273
十三、古典主义理想的复兴？(摘自《巴黎日报》，1910年5 月20 日)/ 277
十四、专访(摘自《纽约时报》，1910年6月26日)/ 279
十五、慕尼黑的法国音乐周(摘自《巴黎日报》，1910年8月21日)/ 287
十六、**千场柯罗纳音乐会(摘自《精益求精》，1910年11月20日)/ 288
十七、致一位奥地利记者(1910年12月)/ 289
十八、专访(摘自《阿泽斯特》，1910年12月6日)/ 290
十九、在赛义德车站的一次中途停靠—对克劳德·德彪西先生的访谈(摘自《喜剧》，1910年12月17日)/ 293
二十、外国音乐和法国作曲家(摘自《高卢人》，1911年1月10日)/ 295
二十一、伟大音乐家的思想—德彪西先生向我们吐露了他的一些计划和期望(摘自《精益求精》，1911年1月18日)/ 298
二十二、分散在各地的音乐活动(摘自《喜剧》，1911年1月26日)/ 301
二十三、德彪西先生与《圣·塞巴斯蒂安的殉难》(摘自《精益求精》，1911 年2 月11 日)/ 303
二十四、在《圣·塞巴斯蒂安的殉难》上演之前—德彪西先生与宗教音乐(摘自《喜剧》，1911 年5 月18 日)/ 306
二十五、未来的歌剧(摘自《精益求精》，1913 年9 月15 日)/ 308
二十六、德彪西谈他的戏剧计划(摘自《喜剧》，1914 年2 月1 日)/ 309
二十七、德彪西在罗马：一个形象和一段对话(摘自《讲坛》，1914 年2 月23 日)/ 311
二十八、对教堂舞蹈音乐的调查(摘自《S.I.M.》，1914 年3 月1 日)/ 317
二十九、对当代音乐的评价(摘自《练习曲》，1914 年6 月)/ 318
后 记 / 321
展开全部
德彪西论音乐反音乐行家的人 作者简介
郝端端(1990— )，是出生于山西的青年钢琴家，曾就读于上海音乐学院附小，16岁时被法国巴黎艺术学院录取，并先后就读于法国巴黎艺术学院、法国索邦大学、美国朱丽娅音乐学院、美国哥伦比亚大学，获得了3个硕士学位、2个博士学位。还曾获得包括第六十三届日内瓦国际钢琴比赛第二名在内的多个国际大奖。其个人钢琴专辑由纳索斯唱片公司录制发行。
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