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剑桥:世界音乐的历史
¥14.3¥42.0希利尔讲艺术史
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¥2.5¥8.5舒伯特交响曲未完成b小调D759总谱
¥3.2¥9.0
剑桥:中国音乐的历史 版权信息
- ISBN：9787510323409
- 条形码：9787510323409 ; 978-7-5103-2340-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
剑桥:中国音乐的历史 本书特色
“事实上，在古典西方哲学广泛使用视觉‘几何’语言的地方，中国传统更多地使用了听觉的‘连通’语言。”《剑桥中国史》如是说。
早在新石器时代，我国先民已经可以烧制陶埙、挖制骨哨等乐器。夏商时期出现了歌颂夏禹的乐舞《大夏》。商代巫风盛行，于是出现了专司祭祀的巫（女巫）和觋（男巫），他们在行祭时舞蹈、歌唱，这是*早以音乐为职业的先人。
西周时期，宫廷建立了完备的礼乐制度，在宴享娱乐中，不同地位的官员有不同的舞队编制。这一时期，形成了“六代乐舞”。西周还有采风制度，用来收集民歌，以观风俗，形成了我国*部诗歌总集——《诗经》。
战国时期的屈原，根据楚地的祭祀歌曲编成《九歌》，具有浓重的楚文化特征。至此，两种不同音乐风格的作品，南北交相辉映成趣。
从秦汉开始，出现了“乐府”，继承了周代的采风制度，大量搜集和整理民间音乐，用来作演唱的歌词，被称为乐府诗。
魏晋南北朝时期，曹魏政权设置清商乐署。两晋时期的战乱，使清商乐流入南方，与南方的吴歌、西曲融合。到了北魏时，这种南北融合的清商乐又回到北方。
隋唐两代，统治者奉行开放政策，勇于吸收异域音乐元素，音乐艺术的发展达到高峰。当时盛行的唐代歌舞大曲是燕乐中独树一帜的奇葩。“事实上，在古典西方哲学广泛使用视觉‘几何’语言的地方，中国传统更多地使用了听觉的‘连通’语言。”《剑桥中国史》如是说。
早在新石器时代，我国先民已经可以烧制陶埙、挖制骨哨等乐器。夏商时期出现了歌颂夏禹的乐舞《大夏》。商代巫风盛行，于是出现了专司祭祀的巫（女巫）和觋（男巫），他们在行祭时舞蹈、歌唱，这是*早以音乐为职业的先人。
西周时期，宫廷建立了完备的礼乐制度，在宴享娱乐中，不同地位的官员有不同的舞队编制。这一时期，形成了“六代乐舞”。西周还有采风制度，用来收集民歌，以观风俗，形成了我国*部诗歌总集——《诗经》。
战国时期的屈原，根据楚地的祭祀歌曲编成《九歌》，具有浓重的楚文化特征。至此，两种不同音乐风格的作品，南北交相辉映成趣。
从秦汉开始，出现了“乐府”，继承了周代的采风制度，大量搜集和整理民间音乐，用来作演唱的歌词，被称为乐府诗。
魏晋南北朝时期，曹魏政权设置清商乐署。两晋时期的战乱，使清商乐流入南方，与南方的吴歌、西曲融合。到了北魏时，这种南北融合的清商乐又回到北方。
隋唐两代，统治者奉行开放政策，勇于吸收异域音乐元素，音乐艺术的发展达到高峰。当时盛行的唐代歌舞大曲是燕乐中独树一帜的奇葩。
宋、金、元时期，游艺场“瓦舍”“勾栏”应运而生。在这里人们可以听到叫声、嘌唱、小唱等歌曲，也可以看到杂剧、院本的表演。
明清时期，音乐有世俗化的特点，明代的民间小曲内容丰富，影响广泛。明清时期说唱音乐异彩纷呈，南方有弹词，北方有鼓词。
20世纪以来，传统音乐和西洋音乐交织在一起，传统音乐以革命民歌的发展*为热潮。改革开放以来，中国音乐得到了长足的发展，呈现出百花齐放的局面。
剑桥:中国音乐的历史 内容简介
★本书由丁牧（中央电视台百家讲坛主讲人、北京电影学院文学系博士生导师）教授主编，参照剑桥历史书系体例所写，图文并茂、讲故事手法，是一部极简史。
★【剑桥历史分类读本】
◎《中国建筑的历史》
◎《世界建筑的历史》
◎《中国绘画的历史》
◎《世界绘画的历史》
◎《中国音乐的历史》
◎《世界音乐的历史》
◎《中国戏剧的历史》
◎《世界戏剧的历史》
◎《中国文学的历史》
◎《世界文学的历史》
◎《*次世界大战的历史》
◎《第二次世界大战的历史》★本书由丁牧（中央电视台百家讲坛主讲人、北京电影学院文学系博士生导师）教授主编，参照剑桥历史书系体例所写，图文并茂、讲故事手法，是一部极简史。
★【剑桥历史分类读本】
◎《中国建筑的历史》
◎《世界建筑的历史》
◎《中国绘画的历史》
◎《世界绘画的历史》
◎《中国音乐的历史》
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◎《中国文学的历史》
◎《世界文学的历史》
◎《*次世界大战的历史》
◎《第二次世界大战的历史》
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历史文学
剑桥:中国音乐的历史 目录
**章 先秦时期的音乐 / 1
音乐的起源 / 2
原始音乐的形式：歌舞乐一体 / 4
“王者功成作乐” / 6
《清角》与《萧韶》 / 8
盲人乐师师旷的《阳春白雪》 / 10
*早的琴谱《幽兰》 / 13
公孙尼子著《乐记》 / 15
琴师俞伯牙的《高山流水》 / 17
《国风》与《九歌》 / 19
战国诞生八音分类法 / 21
第二章 秦汉时期的音乐 / 23
相和歌与鼓吹乐 / 24
汉朝乐府 / 26
清商乐与清商三调 / 28
千古传诵《凤求凰》 / 30
李延年创作《佳人曲》 / 32
蔡文姬与《胡笳十八拍》 / 34
第三章 魏晋南北朝时期的音乐 / 37
《广陵散》与嵇康 / 38
阮籍创作《酒狂》 / 41
“笛圣”桓伊与《梅花三弄》 / 43
西域音乐传入中原种种 / 45
第四章 隋唐时期的音乐 / 47
万宝常撰写《乐谱》 / 48
唐朝宫廷乐舞《秦王破阵乐》 / 51
李隆基与《霓裳羽衣曲》 / 53
唐代乐圣李龟年 / 56
王维的《阳关三叠》 / 58
琴人陈康士作《离骚》 / 61
唐朝的音乐机构 / 63
隋唐宫廷燕乐盛行 / 65
唐代兴起的变文 / 67
第五章 两宋时期的音乐 / 69
词调音乐出现 / 70
宋代名曲《醉翁操》 / 72
周邦彦强调词与曲的结合 / 74
姜夔的《白石道人歌曲》 / 76
蔡元定十八律和宋代音乐理论 / 78
大型说唱文学“诸宫调” / 81
著名琴师毛敏仲 / 83
第六章 辽金元时期的音乐 / 85
辽国契丹音乐 / 86
金国女真音乐 / 88
董解元的《西厢记诸宫调》 / 91
元代散曲与“曲状元”马致远 / 94
琵琶曲《海青拿天鹅》 / 97
第七章 明朝时期的音乐 / 99
中国特有的“工尺谱”记谱法 / 100
“昆曲之祖”魏良辅 / 102
“律圣”朱载堉的杰出音乐贡献 / 105
冯梦龙的民歌集《挂枝儿》与《山歌》 / 108
明代戏曲音乐经典《牡丹亭》 / 110
琵琶曲《十面埋伏》的由来 / 112
徐上瀛古琴巨著《溪山琴况》 / 115
第八章 清朝时期的音乐 / 117
徐大椿的戏曲声乐论著《乐府传声》 / 118
崇明派琵琶曲《汉宫秋月》 / 120
李渔《闲情偶记》中的音乐理论 / 122
西皮与二黄 / 124
弋阳腔空前发展 / 126
琵琶独奏曲《春江花月夜》 / 128
历代传谱的《渔樵问答》 / 130
第九章 20世纪前期的音乐 / 133
沈心工与学堂音乐 / 134
新型音乐社团的出现 / 137
萧友梅与国立音乐院 / 139
黄自提出创造“民族化的新音乐” / 142
中国流行音乐的奠基人黎锦晖 / 144
阿炳与《二泉映月》 / 147
聂耳与《义勇军进行曲》 / 149
冼星海与《黄河大合唱》 / 152
马可创作《南泥湾》 / 155
第十章 1949年以来的音乐 / 157
钢琴协奏曲《黄河》诞生 / 158
小提琴协奏曲《梁祝》 / 161
《长征组歌》引起反响 / 164
《刘三姐》与民歌的发展 / 166
中国台湾音乐教父刘家昌 / 168
许冠杰是粤语歌**人 / 171
第十一章 改革开放以来的音乐 / 175
李谷一《乡恋》引起争论 / 176
乐坛刮起西北风 / 178
高晓松创作校园民谣 / 180
李春波创作城市民谣 / 183
青歌赛推动流行音乐大发展 / 185
大陆音乐制作**人张亚东 / 188
中国台湾校园民谣的奠基者叶佳修 / 190
徐小凤掀起粤语歌风潮 / 193
黄家驹与Beyond乐队 / 195
邓丽君唱响华人世界 / 198
中国香港乐坛的传奇黄霑 / 201
“华语流行乐教父”罗大佑 / 204
周杰伦掀起中国风 / 207
民谣歌手赵雷创作《成都》 / 210
《我是歌手》搅动怀旧 / 212
《中国好歌曲》鼓励原创 / 214
展开全部
剑桥:中国音乐的历史 作者简介
北京电影学院教授，博士生导师，中央电视台《百家讲坛》主讲人，著有长篇历史小说《东风破》《中原乱》《残阳烈》。
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