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舞台艺术戏曲

歌舞戏曲

作者：应志良著

出版社：杭州出版社出版时间：2017-10-01

开本： 20cm 页数： 49页

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版权信息
内容简介
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节选

歌舞戏曲版权信息

ISBN：9787556507184
条形码：9787556507184 ; 978-7-5565-0718-4
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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舞台艺术戏曲

歌舞戏曲内容简介

　　南宋临安城是一座繁华的都市。巍峨壮观的宫阙，遍及城内的楼宇，宽阔整洁的御街，通宵达旦的夜市，处处透露着京都的繁荣景象。　　随着物质生活的日益丰富，人们对文化生活也产生了新的需求。都市里出现了*早的剧场——瓦舍勾栏，歌舞、杂剧、南戏、杂技、傀儡、影戏等各种表演艺术形式兴盛起来。各种传统风俗节日增加了许多文化娱乐内容，节日活动变得更为丰富多彩。这不仅体现了人们对于美好生活的向往，也成为彰显临安城繁华都市生活的一道风景线。

歌舞戏曲目录

**章歌舞
一、宫廷歌舞
二、民间歌舞

第二章宋杂剧
一、宋杂剧的演出
二、宋杂剧剧目
三、宋杂剧表演
四、瓦舍勾栏

第三章南戏
一、南戏在都城临安
二、南戏的艺术体制
三、杭州南戏剧目遗存

第四章杂技、傀儡戏与影戏
一、杂技
二、傀儡戏
三、影戏

展开全部

歌舞戏曲节选

　　《歌舞戏曲/南宋皇城记忆》：　　一、南戏在都城临安　　北宋末叶到元末明初，临安城又流行一种完整的戏曲艺术形式——南戏，又称“戏文”。因源于两宋之交浙江温州地区，故时称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。戏文原只囿于温州一地，自南宋初年即向外拓展，首先是北上传人南宋京城临安（今杭州），时间至迟在宋光宗朝.到了元代，为了同北曲杂剧即金元杂剧相区别，又称作“南曲戏文”，简称“南戏”。南戏兴起的时间，根据明代祝允明（1461-1527）在《猥谈》里说：“南戏出于宣和之后，南渡之际，谓之‘温州杂剧’.余见旧蹀，其时有赵闳夫榜禁，颇述名目，如《赵贞女蔡二郎》等，亦不甚多，”据考证，赵闳夫大约是南宋光宗朝前后人，其时在杭州做官的赵闳夫张榜禁止一批包括《赵贞女蔡二郎》在内的南戏剧目。可知当时的杭州，戏文已颇具势力，不然也不至于引起士大夫如此恼怒，以至下令榜禁.据专家考证，祝允明的说法是有道理的：南戏形成在前，产生比较成熟的剧本在后，其间相差几十年，这符合事物的发展规律。　　时代较祝允明晚的徐渭在《南词叙录》里关于南戏兴起的说法，可以与祝允明之说相互印证，他说：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之，故刘后村有‘死后事非谁管得，满村听说《蔡中郎》’之句。或云宣和间已滥觞，其盛行则自南渡，号日‘永嘉杂剧’。又日‘鹘伶声嗽’，其曲则宋人词而益以里巷歌谣，不叶宫调，故士夫罕有留意者。”　　南戏自宣和间滥觞，至宋室南渡盛行，在其逐步发展成熟的过程中，杭州是其重要的一个地方，说杭州是南戏发祥地一点都不为过.据《南词叙录》记载，初兴时“即村坊小曲而为之，本无官调，亦罕节奏，徒取其畸农、市女顺口可歌而已，谚所谓‘随心令’者，即其技欤？间有一二叶音律，终不可以例其余，乌有所谓九官？……多见其无知妄作也”。可见，南戏诞生之初是何等粗糙、简陋与不成熟。可是到了南宋中后期以后，特别是进入大都市临安（杭州）以后，这种面貌就大为改观了.　　南宋皇朝建都临安（杭州）后，社会的安定促进了文化艺术的繁荣，不仅演剧场所遍布城内外，而且人口众多，聚集起大批观众群，以及为之编写剧本的文人士子，所以当永嘉杂剧这种村坊小戏流入当时*繁华的大都市后，广泛吸收了北方杂剧艺术的成就，便迅速得到发展，逐渐成熟演变为较为完整的戏曲形式——南戏。其不仅为杭城市民所喜爱，而且引起文人士子们的注意和兴趣，并开始为之撰写剧本。北宋末叶到元末明初，杭州出现了专为南戏演出编写剧本的民间书会组织“古杭书会”、“武林书会”等，周德清《中原音韵》说：“南宋都杭，吴兴与切邻，故其戏文如《乐昌分镜》等类，唱念呼吸，皆如约韵.”指出了南宋杭州有戏文“《乐昌分镜》等类”.元代刘一清《钱塘遗事》卷六“戏文诲淫”条曰：“湖山歌舞，沉酣百年。贾似道少时，挑挞尤甚，自入相后，犹微服间，或饮于伎家。　　……

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