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![影视美术设计-[第三版]](http://image12.bookschina.com/2018/20180504/B7714040.jpg)
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影视美术设计-[第三版] 版权信息
- ISBN：9787565720581
- 条形码：9787565720581 ; 978-7-5657-2058-1
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
影视美术设计-[第三版] 本书特色
电影美术是电影这门综合艺术中的重要组成部分。它是构成一部影视作品造型的重要因素。影视美术的造型作用，则在于把银幕（荧屏）画面中的色彩、线条、形体邮寄地结合起来，增强影视剧作中的形象逼真性、典型性、运动性地电影特性要求，用可视形象去触动、感染受众。作者在本书中引入了大量丰富而翔实的史料素材、影片例证，全面系统地阐明了有关电影美术专业的论述。本书对电影美术造型艺术的构成、电影美术艺术特性的造型表现等基本原理，都做了深入浅出、脉络清晰的讲述和论证，不论是对于业内外人士、影视爱好者，还是有志于影视美术的求学者来说，都是一部不可多得的集理论与实践的专业书籍。
影视美术设计-[第三版] 内容简介
电影美术是电影这门综合艺术中的重要组成部分。它是构成一部影视作品造型的重要因素。影视美术的造型作用，则在于把银幕（荧屏）画面中的色彩、线条、形体邮寄地结合起来，增强影视剧作中的形象逼真性、典型性、运动性地电影特性要求，用可视形象去触动、感染受众。作者在本书中引入了大量丰富而翔实的史料素材、影片例证，全面系统地阐明了有关电影美术专业的论述。本书对电影美术造型艺术的构成、电影美术艺术特性的造型表现等基本原理，都做了深入浅出、脉络清晰的讲述和论证，不论是对于业内外人士、影视爱好者，还是有志于影视美术的求学者来说，都是一部不可多得的集理论与实践的专业书籍。
影视美术设计-[第三版] 目录
引 言
**章 电影美术的任务和范围
**节 电影美术在影片创作中的地位
第二节 电影美术的任务
第三节 电影美术师的定位
第四节 为进入电影美术行业做准备
第二章 影视美术创作的特殊性
**节 运动的空间造型
第二节 二度创作的独特性
第三节 有机性与限制性
第四节 银幕造型形态的逼真性
第五节 电视剧美术与电影美术之比较
第三章影视空间环境的构成
**节 叙事性空间环境
第二节 动作性空间环境
第三节 心理空间环境
第四节 造型元素与人的心理效应
第四章 总体造型构思
**节 树立总体造型观念
第二节把握主题意念
第三节 确定基本情调
第四节 探求恰当而独特的造型结构形式
……
展开全部
影视美术设计-[第三版] 作者简介
吕志昌，1933年生于北京，1953年毕业于中央美术学院，曾在长春电影制片厂做美术工作，1955年至1961年在莫斯科苏联国立电影学院美术系留学，学习“影片造型与美术设计”专业，以优等生成绩毕业，获硕士学位。 自1961年至今，在北京电影学院任教，现为美术系教授、中国电影美术学会副会长、中国电影家协会理事、中国美术家协会会员。曾任美术系系主任、中国电视飞天奖、星光奖评委。 长期从事电影美术和苏联影片造型艺术的教学和研究，讲授有关课程，撰写了《电影美术》《电影场景设计》等教材和文章数十篇。 担任影视美术设计的作品主要有电影《樱》《万里征途》《叶赫那》《生死树》《重庆谈判》（上、下集），以及电视剧《往事如烟》、话剧《于无声处》等。其中，《重庆谈判》获中国电影金鸡奖最佳美术奖，《樱》获文化部1979年优秀影片奖。 曾举办过个人留苏美术作品展，绘画作品《黄河颂》（组画）以及《秋》《春》等参加北京市美展并在报刊上发表。
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