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影视美术设计-[第三版]

影视美术设计-[第三版]

作者:吕志昌著
出版社:中国传媒大学出版社出版时间:2018-02-01
开本: 32开 页数: 221
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影视美术设计-[第三版] 版权信息

影视美术设计-[第三版] 本书特色

电影美术是电影这门综合艺术中的重要组成部分。它是构成一部影视作品造型的重要因素。影视美术的造型作用,则在于把银幕(荧屏)画面中的色彩、线条、形体邮寄地结合起来,增强影视剧作中的形象逼真性、典型性、运动性地电影特性要求,用可视形象去触动、感染受众。作者在本书中引入了大量丰富而翔实的史料素材、影片例证,全面系统地阐明了有关电影美术专业的论述。本书对电影美术造型艺术的构成、电影美术艺术特性的造型表现等基本原理,都做了深入浅出、脉络清晰的讲述和论证,不论是对于业内外人士、影视爱好者,还是有志于影视美术的求学者来说,都是一部不可多得的集理论与实践的专业书籍。

影视美术设计-[第三版] 内容简介

电影美术是电影这门综合艺术中的重要组成部分。它是构成一部影视作品造型的重要因素。影视美术的造型作用,则在于把银幕(荧屏)画面中的色彩、线条、形体邮寄地结合起来,增强影视剧作中的形象逼真性、典型性、运动性地电影特性要求,用可视形象去触动、感染受众。作者在本书中引入了大量丰富而翔实的史料素材、影片例证,全面系统地阐明了有关电影美术专业的论述。本书对电影美术造型艺术的构成、电影美术艺术特性的造型表现等基本原理,都做了深入浅出、脉络清晰的讲述和论证,不论是对于业内外人士、影视爱好者,还是有志于影视美术的求学者来说,都是一部不可多得的集理论与实践的专业书籍。

影视美术设计-[第三版] 目录

引 言 **章 电影美术的任务和范围 **节 电影美术在影片创作中的地位 第二节 电影美术的任务 第三节 电影美术师的定位 第四节 为进入电影美术行业做准备 第二章 影视美术创作的特殊性 **节 运动的空间造型 第二节 二度创作的独特性 第三节 有机性与限制性 第四节 银幕造型形态的逼真性 第五节 电视剧美术与电影美术之比较 第三章影视空间环境的构成 **节 叙事性空间环境 第二节 动作性空间环境 第三节 心理空间环境 第四节 造型元素与人的心理效应 第四章 总体造型构思 **节 树立总体造型观念 第二节把握主题意念 第三节 确定基本情调 第四节 探求恰当而独特的造型结构形式 ……
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影视美术设计-[第三版] 作者简介

吕志昌,1933年生于北京,1953年毕业于中央美术学院,曾在长春电影制片厂做美术工作,1955年至1961年在莫斯科苏联国立电影学院美术系留学,学习“影片造型与美术设计”专业,以优等生成绩毕业,获硕士学位。 自1961年至今,在北京电影学院任教,现为美术系教授、中国电影美术学会副会长、中国电影家协会理事、中国美术家协会会员。曾任美术系系主任、中国电视飞天奖、星光奖评委。 长期从事电影美术和苏联影片造型艺术的教学和研究,讲授有关课程,撰写了《电影美术》《电影场景设计》等教材和文章数十篇。 担任影视美术设计的作品主要有电影《樱》《万里征途》《叶赫那》《生死树》《重庆谈判》(上、下集),以及电视剧《往事如烟》、话剧《于无声处》等。其中,《重庆谈判》获中国电影金鸡奖最佳美术奖,《樱》获文化部1979年优秀影片奖。 曾举办过个人留苏美术作品展,绘画作品《黄河颂》(组画)以及《秋》《春》等参加北京市美展并在报刊上发表。

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