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影视声音艺术与制作-(第二版) 版权信息
- ISBN：9787565720376
- 条形码：9787565720376 ; 978-7-5657-2037-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
影视声音艺术与制作-(第二版) 内容简介
《影视声音艺术与制作（第2版）》为北京市高等教育精品教材立项项目，主要向读者介绍影视声音设计的观念以及影视声音制作中的一些实际问题，同时介绍一些普遍规律、实用方法和制作技巧。读者通过学习能运用这些知识，结合自己的敏锐的感受与体验有效地进行节目制作。 《影视声音艺术与制作（第2版）》仍然采用与**版相同的结构，涉及影视声音制作基本知识的章节变动不大，但更新了一部分章节的内容和案例，尤其是那些涉及作品分析和设备操作的章节，这主要是由于技术变革在实践与创作领域带来的快速变化引起的。
影视声音艺术与制作-(第二版) 目录
**章 影视中的声音
**节 什么是影视声音
第二节 声音的时空特性与艺术创作
第三节 影视声音的基本功能
第二章 影视声音创作理论基础知识
**节 声音的物理属性
第二节 声音的心理属性
第三章 影视声音中语言的特点及制作
**节 什么是影视作品中的语言
第二节 影视作品中语言的分类
第三节 影视节目中语言的制作
第四章 影视声音中音乐的表现手法与特点
**节 关于音乐
第二节 音乐的表现手法
第三节 影视音乐的形成
第四节 音乐在影视作品中的作用
第五节 影视音乐风格的发展
第六节 影视音乐造型手段的继承与拓展
第七节 影视节目中音乐的录制
第五章 影视声音中音响的表现手法与特点
**节 什么是音响
第二节 影视作品中音响的功能
第三节 影视作品中音响的分类
第六章 影视声音的艺术创作
**节 声音的艺术特性
第二节 声音蒙太奇基础
第三节 影视声音艺术特性运用案例分析
第七章 影视声音创作实践基础知识
**节 概述
第二节 录音场地
第三节 调音设备
第四节 记录设备
第五节 监听设备
第六节 周边设备
第七节 数字音频工作站
第八节 连接设备
第八章 影视录音中的传声器
**节 传声器的分类
第二节 传声器的特性指标
第三节 传声器附件
第四节 传声器的使用
第九章 电影声音制作
**节 电影录音中摄影机与录音机的同步
第二节 同期录音
第三节 先期录音
第四节 后期录音
第十章 电视声音制作流程
**节 电视声音制作概述
第二节 电视剧录音流程
第三节 电视节目现场制作的录音流程
第四节 大型实况转播
第五节 演播室中声音的制作
第六节 电视节目制作时的声音设计
第十一章 声音编辑与混录
**节 声音编辑
第二节 混录
附录 影视声音制作各艺术创作部门之间的合作
参考文献
后记
**节 什么是影视声音
第二节 声音的时空特性与艺术创作
第三节 影视声音的基本功能
第二章 影视声音创作理论基础知识
**节 声音的物理属性
第二节 声音的心理属性
第三章 影视声音中语言的特点及制作
**节 什么是影视作品中的语言
第二节 影视作品中语言的分类
第三节 影视节目中语言的制作
第四章 影视声音中音乐的表现手法与特点
**节 关于音乐
第二节 音乐的表现手法
第三节 影视音乐的形成
第四节 音乐在影视作品中的作用
第五节 影视音乐风格的发展
第六节 影视音乐造型手段的继承与拓展
第七节 影视节目中音乐的录制
第五章 影视声音中音响的表现手法与特点
**节 什么是音响
第二节 影视作品中音响的功能
第三节 影视作品中音响的分类
第六章 影视声音的艺术创作
**节 声音的艺术特性
第二节 声音蒙太奇基础
第三节 影视声音艺术特性运用案例分析
第七章 影视声音创作实践基础知识
**节 概述
第二节 录音场地
第三节 调音设备
第四节 记录设备
第五节 监听设备
第六节 周边设备
第七节 数字音频工作站
第八节 连接设备
第八章 影视录音中的传声器
**节 传声器的分类
第二节 传声器的特性指标
第三节 传声器附件
第四节 传声器的使用
第九章 电影声音制作
**节 电影录音中摄影机与录音机的同步
第二节 同期录音
第三节 先期录音
第四节 后期录音
第十章 电视声音制作流程
**节 电视声音制作概述
第二节 电视剧录音流程
第三节 电视节目现场制作的录音流程
第四节 大型实况转播
第五节 演播室中声音的制作
第六节 电视节目制作时的声音设计
第十一章 声音编辑与混录
**节 声音编辑
第二节 混录
附录 影视声音制作各艺术创作部门之间的合作
参考文献
后记
展开全部
影视声音艺术与制作-(第二版) 节选
《影视声音艺术与制作（第2版）》： 二、声音与画面结合 影视艺术是对外部世界的视听感知。 人的视觉感官和听觉感官以不同的方式互相配合起来感知外部世界（当然还有嗅觉、触觉和味觉等感官）。人眼的视网膜感受的是光波，它有一定的视野（角度），瞳孔可以调节光通量，两眼的视差可以判断物体的距离和大小，并可以辨别色彩。 人耳不同于人眼的功能，人耳的耳鼓可以接受全方向性的声波（声音信息），没有固定局限的角度，只是两耳在接受声波时有相位差，所以人的听觉世界在任何时候都是一个无限连续的声音环境，同时又可以辨别出声源的方位、距离和运动方向，但不如视觉那样精确。电影的摄影系统和录音系统可以模仿人眼和人耳的功能及其相互的配合作用。这就是声画同步概念产生的根据。 在空气中（15摄氏度时），声速约为每秒340米，光速为每秒30万千米。与光线和无线电波的传播速度相比，声速极为缓慢。光波与声波之间的速度有差别，视听神经之间也有差别，它们构成了极其复杂而丰富的视听关系。在日常生活中，我们经常可以发现光速和声速的区别。当我们看到远处的人在钉钉子或者踢足球时，可以明显地感觉到声音的传播要比光慢——也就是说实际生活中的“声音”与“画面”是不同步的。 电影制作者经常会面临这样的问题：如何使现实生活中比图像慢一些的声音与电影中的画面同步。例如，影视作曲家发现了这样一种现象：如果脱离画面按照要求谱写一段15秒长的音乐，在对着银幕上的动作演奏时却会感到音乐的节奏快了；反之，一段动作性极强的段落取消了同步的声音就会显得慢了。所有的观众都会产生这样的感受，这种现象被称做视听生理一心理效应。这种视听效应是视听结合的*低层次。 视听有更高层次（文化层次）的结合。它不仅涉及观赏者的文化水平，而且还涉及观赏者或创作者的民族以及地域的文化特征。 光影、色彩的饱和度和声音尤其是音乐性的声音之间有着微妙的心理关系，因此在影视中所考虑的是视听结合的饱和度。例如感情强烈的音乐可以使一片白雪茫茫的画面达到饱和，而色彩饱和的影像可以不再需要音乐去加强。又如，笛子的高音区的音色可以给画面铺设一层凄凉的色彩，色彩同样也可以改变音乐的情调。 声画结合也可以借用音乐的对位手法。例如，在悲惨的画面上加上悠扬的音乐，这种听觉与视觉上的跳跃造成场景的对位，不仅会造成思想及主题上的强烈冲击效果，而且还会给那悠扬的音乐蒙上一层悲惨的色彩。 当声音作为影视艺术的构成元素出现在影视作品中以后，声音与画面的关系便有了质的飞跃，并且使画面的构成有了新的可能。在影视作品中，声音可以准确地定位画面的内容，它是画面内涵必不可少的重要表现因素之一，其节奏也会影响到画面的节奏。而声画结合的方式是多变的，这也给影视声音的创作带来了更大的空间。 ……
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