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时钟突然拨快-生于70年代 版权信息
- ISBN：9787550315143
- 条形码：9787550315143 ; 978-7-5503-1514-3
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
时钟突然拨快-生于70年代 本书特色
谁能说出这一切呢?每一个人都身处不同的语境之中，每个人都有自己的口音与腔调。这本书的作者，是诗人、画家、作家、评论家、导演。他们是*执迷不悟的观察者与记录者，他们追问人与这个世界的关系，用“创作”这个孤注一掷的方式——研磨情感，锤炼思想，热情与冷酷都在一念之间。关于过往的这些陈述，是可能性的消失与个人历史的定格，青年时代结束了。苏七七、王犁主编的《时钟突然拨快--生于70年代》里，留下的是那些或明亮或幽暗的童年，是读过的书，去过的地方，爱过的人。 我常常想不清楚，从20世纪80年代末到90年代中的那些年。于我究竟是宝藏还是伤口。 ——毛尖 怎么办？如果找不到历史的契入点，你将无法找到存在的理由和价值感，如果无法感受到问题和矛盾之源，你就如进入无物之阵，陷入四面空虚的困境。难道因为我们生活在历史的琐屑之中，就不配拥有进入历史并寻找自我的机会和权利？ ——梁鸿 在现实的尘土飞扬与喧嚣之中，你迟早会有一瞬，感到自己心中的音乐。与这座城市轻轻共振，如此悠扬，如此明亮。谁的生命曾被如此擦拭，必将终生怀念这段旋律。 ——绿妖 我落下来，成为新的灰尘，我知道这是宿命，关键这是要求的宿命。因此诗歌写作就是一种要求，一种隐隐约约有声响的要求，像一个黑衣人一瞬间路过了黑暗。 ——孙磊 离开那座山的后几天，我回忆更多的倒是那条站满松树的路。我想塞尚在许多的日子里也曾走在类似的路上，背着一个框子和画具，如同一个定时去耕作的农夫。我能想象的也只有这些，和他后来显赫的结果比较起来，当初在工作的那个塞尚也许才是幸福的。 ——尹朝阳 谁能说出这一切呢？每一个人都身处不同的语境之中，每个人都有自己的口音与腔调。这本书的作者，是诗人、画家、作家、评论家、导演。他们是*执迷不悟的观察者与记录者，他们追问人与这个世界的关系，用“创作”这个孤注一掷的方式——研磨情感，锤炼思想，热情与冷酷都在一念之间。关于过往的这些陈述，是可能性的消失与个人历史的定格，青年时代结束了。这本书里，留下的是那些或明亮或幽暗的童年，是读过的书，去过的地方，爱过的人。 ——苏七七
时钟突然拨快-生于70年代 内容简介
怎么办？如果找不到历史的契入点，你将无法找到存在的理由和价值感，如果无法感受到问题和矛盾之源，你就如进入无物之阵，陷入四面空虚的困境。难道因为我们生活在历史的琐屑之中，就不配拥有进入历史并寻找自我的机会和权利？ 在现实的尘土飞扬与喧嚣之中，你迟早会有一瞬，感到自己心中的音乐，与这座城市轻轻共振，如此悠扬，如此明亮。谁的生命曾被如此擦拭，必将终生怀念这段旋律。我落下来，成为新的灰尘，我知道这是宿命，关键这是要求的宿命，因此诗歌写作就是一种要求，一种隐隐约约有声响的要求，像一个黑衣人一瞬间路过了黑暗。 离开那座山的后几天，我回忆更多的倒是那条站满松树的路。我想塞尚在许多的日子里也曾走在类似的路上，背着一个框子和画具，如同一个定时去耕作的农夫。我能想象的也只有这些，和他后来显赫的结果比较起来，当初在工作的那个塞尚也许才是幸福的。 谁能说出这一切呢？每一个人都身处不同的语境之中，每个人都有自己的口音与腔调。这《时钟突然拨快：生于70年代》的作者，是诗人、画家、作家、评论家、导演，他们是*执迷不悟的观察者与记录者，他们追问人与这个世界的关系，用“创作”这个孤注一掷的方式——研磨情感，锤炼思想，热情与冷酷都在一念之间。关于过往的这些陈述，是可能性的消失与个人历史的定格，青年时代结束了。 《时钟突然拨快：生于70年代》里，留下的是那些或明亮或幽暗的童年，是读过的书，去过的地方，爱过的人。
时钟突然拨快-生于70年代 目录
序／在这个动荡的盛世里苏七七
梁鸿：历史与“我”的几个瞬间
韩松落：兰州离别书
蒋志：沅江文学青年的回忆录
毛尖：没有人看见草生长
任晓雯：写作是怎样开始的
徐则臣：新世纪．com
廖伟棠：个70后诗人的杂食史
王一淳：不美好影集
绿妖：我曾遇到这城市的青春
党震：灰色寓言
维舟：朝向开阔的彼岸
于艾君：外公的剧院
李云波：筋疲力尽，呼吸正常
张楚：野草在歌唱
柳营：他的佛
潘汶汛：落于万物间
泉子：不存在的村庄
王晓渔：“一个人要多少次回头”
桑格格：成都，成都
孙磊：灰尘从要求中落下来
王敖：一个70后的90年代
卫西谛：像我这一代观众
杨超：愤怒理想与自由理性
尹朝阳：迁徙者
杜小同：活着才是偶然
赵力：没有流逝的记忆
祝铮鸣：杭州往事
金江波：不确定的记忆
张定浩：一份第三人称的读书自述
张莉：梨花又开放
谭韶远：在路上
臧杰：从文青到文青
张见：如流记忆
夏烈：自我精神成长的考古记
王犁：排岭的天空
展开全部
时钟突然拨快-生于70年代 节选
《时钟突然拨快：生于70年代》： 落户兰州之后，我被单位派回我家所在的小城，在那里的公路道班担任养路工，我的职业生涯就此开始。 如果是运沙子或者石头，每天的定量是12车拖拉机；如果是清理边沟，每天的任务是120米；如果是油漆树干，每天得刷完3公里路两边的所有树干。休息的时候，我和工友们坐在路边，观看痴呆傻人。国道省道上，总是有那么多的痴呆傻人。有个终年不穿衣服的女人，还有个耷拉着舌头、挺着大肚子在街上疾走的男人，还有个女人，总是在头发上扎满各种彩色的绳子和纸条。工友们笑嘻嘻地叫他们过来，给他们一块糖，向他们问些奇怪的问题，听他们胡言乱语。 那时开始，我决心让我写下的文字被人看到。不再像以前多少年来一样，只是写好，收起。 1996年，我的养路工生涯中，唯一能看到的一份报纸，离我*近的一份报纸，是《兰州晚报》。它是兰州唯一的一家小报，更重要的是，它有副刊版面。 我写了信，给那时还在《兰州晚报》副刊部工作的颜峻。那时，我对他了解不多，只知道他是诗人，是著名的乐评人，和我差不多年纪。但我能够看出来的，是他的版面与众不同，轮到他编的那期副刊，总是充满了激越的、灵动的、新鲜的文字。我这样想，他能够欣赏那些文字，也许就能够欣赏我。我写了信给他，告诉他，我喜欢写作，我也喜欢他写下的那些文字。那些文字，让我觉得不孤独，事实上，也是如此。我寄去了我写的文章。那篇文章，叫《阿克塞尔·彼得森的木雕》，在1997年3月5日的《兰州晚报》上，第7版，右上角。 颜峻给我回了信，大大的字，写在《兰州晚报》社的绿色格子的稿纸上，他说：“我们都是被命运驱赶……”他说，这是《一千零一夜》里面的话。他写给我的信，是我从字纸篓中找到的。是的，我的同事们，始终怀着一种对戴罪立功人员进行监管的态度和我相处，他们始终认为，我没能留在兰州，一定是得罪了什么人。他们毫不犹豫地拆看我的信件，看完之后，就丢进字纸篓中，并且在事后，故意闪闪躲躲地提及信件中的字句，看看我有什么反应。 从那之后，我开始使用我父亲的地址，作为通信地址。 我的文章定期出现在《兰州晚报》的第7版上。《萧红》《东山魁夷》《塞林格的（九故事）》《忘不了的书》《史蒂文斯》《火柴照亮的天堂》《焰火》《遥想（武林旧事）》《拾遗记》《怀斯三代》，我是如此珍爱这些文章，在许久之后也不能忘记，只是因为，它们，它们让我忘记了自己，我仿佛已经能够和我所写的人比肩而立，仿佛已经可以平和地谈及他们。我忘了自己，忘了12车沙子，120米边沟，我知道我不在那里。而这一切，全都经过颜峻之手，他让我忘了自己，忘了12车沙子，120米边沟。 他总是给我回信，从不间断，他给我说起那些我熟悉但又不可能认识的人，说起别人对我文章的印象。每封信，剪开封口，看完，我都把它立在书架上，直到下一封信代替它的位置。 他的信，总是写在《兰州晚报》社16开的绿格子稿纸上。那种纸，微微有些发黄，可以看见纸质的纤维；那种绿，是介于墨绿和草绿之间。他用蓝黑色的墨水。还有，他的字，圆硕，没有边角，每个字都像是随意画出，却清晰可辨，写着写着，那些字就离开了格子，像是快要向着信纸的边缘倾倒而出。 ……
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