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龙凤呈祥 版权信息
- ISBN：9787200118520
- 条形码：9787200118520 ; 978-7-200-11852-0
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
龙凤呈祥 内容简介
我国戏曲，肇自宋、金，延至清初，已数百年。套曲演唱，文辞训雅，渐失广大观众，观者日少，时称“雅部”。斯时也，民间小戏渐兴，生动活泼。然小生、小旦配戏，品位或有稍低，时称“花部”。花、雅相争，以花代雅，已成趋势。 乾隆五十五年（1790年），高宗八旬万寿，三庆班等借徽商之力，晋京祝嘏献艺。初演旦角小戏，尚受欢迎，时日稍久，渐趋冷落。不仅难入堂会主流，且稍涉情色，便有被逐之虞。然徽班善于应付变局，适应文化环境，乃渐改以生行为主，演出《三国演义》等历史剧目，以适应京师官员堂会之需，编演《彭公》《施公》等清代公案故事，以迎合满族权贵口味。表彰忠孝节义，淡化脂粉风情，以遵循京师正统文化。复借京师条件，吸收陕西秦腔之长，改用胡琴伴奏；融合湖北汉调之美，形成京式新腔。徽班由是既立足京师，得演官员堂会，预于主流文化，更不干禁例，永无被逐之险。三庆班班主程长庚即因堂会一鸣惊人而声名大噪，京师戏园半唱皮黄之腔矣。 内廷演戏，旧以昆腔、弋阳腔为正宗，自皮黄兴起，内廷传戏亦渐杂皮黄。唱腔动听，娱乐性强，迨至光绪末年，内廷皮黄取代昆、弋矣。上行下效，皮黄既邀御赏，身价自然百倍。于是，京师戏园皆成皮黄天下，皮黄渐姓“京”矣。且夫，封建社会，帝王即国家。宫廷所演戏曲，即为国家剧种。此时皮黄，剧目丰富，行当齐全，伴奏严谨，表演精湛，唱腔动听，且名角辈出。凡此既远超出原始徽调，亦非其他花部戏曲所能比拟，虽仍“皮黄”其名。已有“国剧”之实矣，清代京师帝都文化，孕育出京剧矣。 辛亥革命，肇造民国。清帝虽然退位，北京仍是国都。昔日满汉权贵，今天尽成遗老。既无官守之责，得享悠闲之乐，逐日观剧，遂为常课。且民国注重平等，伶人地位提升，遗老、名士、富商每与伶人交往。或与斟酌演技，甚或为之编写新戏。于是，遗老、名士之文化品位，渐人于此种新编剧目之中。演出因之典雅，品位因之提高，剧目因之丰富，京剧更上一阶。梅兰芳新排诸剧，其代表也，其他伶人亦大体若是。此又北京历代帝都文化之余韵也。 皮黄之所以立足京师，发扬光大，演员演技超群，为重要因素。皮黄初形成时，即有程长庚等老生前三鼎甲、谭鑫培等老生后三鼎甲之目。同治、光绪时又有程长庚等“同光十i绝”。人民国后，梅兰芳、余叔岩、杨小楼称京剧“三大贤”，后余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良被目为“前四大须生”，马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯为“后四大须生”。
龙凤呈祥 目录
序言
定妆
剧赏
**场至第三场
评述
说不尽的京剧《龙凤呈祥》
京剧《龙凤呈祥》的思想文化
剧赏
第四场至第八场
评述
京剧《龙凤呈祥》表演艺术纵横谈
京剧《龙凤呈祥》的不同演出版本及其音乐特点初探
华衣美服下的《龙凤呈祥》
剧赏
第九场至第十一场
评述
京剧《龙凤呈祥》的史实与虚构
剧赏
第十二场至第十八场
评述
从《龙凤呈祥》一剧说说京剧的老生
龙凤溯源
京剧《龙凤呈祥》剧本
后记
定妆
剧赏
**场至第三场
评述
说不尽的京剧《龙凤呈祥》
京剧《龙凤呈祥》的思想文化
剧赏
第四场至第八场
评述
京剧《龙凤呈祥》表演艺术纵横谈
京剧《龙凤呈祥》的不同演出版本及其音乐特点初探
华衣美服下的《龙凤呈祥》
剧赏
第九场至第十一场
评述
京剧《龙凤呈祥》的史实与虚构
剧赏
第十二场至第十八场
评述
从《龙凤呈祥》一剧说说京剧的老生
龙凤溯源
京剧《龙凤呈祥》剧本
后记
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