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中华国粹:左权民歌 版权信息
- ISBN：9787551900508
- 条形码：9787551900508 ; 978-7-5519-0050-8
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
中华国粹:左权民歌 本书特色
中华民族在漫长的发展历程中，依靠勤劳的素质和智慧的力量，创造了灿烂的文化，从文学到艺术，从技艺到科学，创造出数不尽的文明成果。国粹具有鲜明的民族特色，显示出中华民族独特的艺术渊源以及技艺发展轨迹，这些都是民族智慧的结晶。《阅读中华国粹》丛书囊括古今，泛揽百科，不仅有相当的学术资料含量，而且有吸引人的艺术创作风味，是中华传统文化的经典之作。刘玉林编著的《左权民歌》是该丛书之一。
中华国粹:左权民歌 内容简介
左权民歌曲调清丽而优美、风格委婉而温柔，意境新颖，诗味浓郁。在新时代的推动下，这门古老的艺术形式，正孕育着新的生机，不断散发出她独特的魅力。
中华国粹:左权民歌 目录
**章 走近山西民歌
**节 山西民歌的悠久历史
一、山西概况
二、山西民歌的历史
第二节 山西民歌的丰富题材
一、苦难生活
二、爱情婚姻
三、社会生活
四、历史传说
五、革命斗争
第三节 山西民歌的繁多品种
一、山歌
二、号子
三、小调
四、秧歌
五、套曲
第二章 中国民间艺术之乡——山西左权
**节 历史悠久风物宜人
一、历史沿革
二、山河锦绣
三、流民聚集
第二节 抗战圣地红色记忆
一、太行之魂在左权
二、“太行山上小延安”——麻田
第三节 民歌海洋 花戏之乡
第三章 历史悠久 分类众多
**节 历史久远高潮迭起
一、明清孕育歌舞奇葩
二、抗战推动民歌激变
三、入选“非遗”再掀高潮
第二节 曲调悠扬分类众多
一、曲调结构有别
二、按主题分类
第三节 左权民歌独特的艺术形式——“开花调”
一、起兴传意，别具韵味
二、音调委婉，俏丽活泼
三、种类有别，多姿多彩
第四章 特色鲜明 别具风格
**节 左权民歌的艺术特色
一、即兴演唱，恬淡质朴
二、取材生活，原汁原味
三、方言俗语，韵味十足
四、情歌载史，与时俱进
第二节 独特的音乐风格
一、二句半或三句体民歌
二、四句体民歌
三、小花戏类民歌
第五章 左权抗日民歌
**节 控诉侵略者，铭记劫难苦
第二节 时代强音，唱响太行山
一、全民皆兵，英雄战歌
二、悼念先烈，颂扬英雄
三、生产自救，鱼水情深
第三节 歌声藏史笔，纵横写春秋
第四节 旧曲添新词，改造铸鸿篇
第六章 左权小花戏
**节 源于“社火”历史悠久
第二节 历经改造重现辉煌
一、角色增加，舞步发展
二、剧目繁多，层出不穷：
第三节 “一小、二花、三有戏”
一、“小”
二、“花”
三、“戏”
第四节 小花戏的艺术内涵
一、扇法优雅，自成一派
二、舞姿优美，灵活多变
三、舞步精湛，轻盈活泼
四、曲调动听，风味纯朴
第五节 地位突出 功勋卓著
第七章 左权民歌那些人
**节 “太行歌后”刘改鱼
一、《桃花红 杏花白》背后的故事
二、将左权民歌带出太行
三、教左权民歌的“小刘先生”
四、“声美、情真、味足”的演唱风格
五、左权民歌开花调传承人
第二节 “羊倌歌王”石占明
一、羊倌石占明
二、歌王石占明
三、军人歌手石占明
第三节 “作词圣手”皇甫束玉
一、汲取民歌营养，投身革命生涯
二、吹响抗战民歌的号角
三、改造小花戏，经典佳作迭出
第四节 当代阿炳——左权盲人宣传队
一、悠久的历史，光荣的传统
二、走出太行山，唱响北京城
三、老队长王贵明，新生代刘红权
第八章 左权民歌的传承与保护
**节 民歌生存环境受到冲击
一、自然生态恶化，民歌环境变迁
二、流传范围萎缩，演唱空间变小
三、娱乐方式多样，冲击观众市场
第二节 左权民歌的四大“命门”
一、后继乏人，创作队伍老化
二、从上到下，保护资金缺乏
三、普及度低，影响范围缩小
四、缺乏规范，在低水平徘徊
第三节 左权民歌的新生之路
一、继往开来，迈进新时代
二、传承、传播方式多样化
三、多方重视，全力保护
四、硕果累累，开遍全国
**节 山西民歌的悠久历史
一、山西概况
二、山西民歌的历史
第二节 山西民歌的丰富题材
一、苦难生活
二、爱情婚姻
三、社会生活
四、历史传说
五、革命斗争
第三节 山西民歌的繁多品种
一、山歌
二、号子
三、小调
四、秧歌
五、套曲
第二章 中国民间艺术之乡——山西左权
**节 历史悠久风物宜人
一、历史沿革
二、山河锦绣
三、流民聚集
第二节 抗战圣地红色记忆
一、太行之魂在左权
二、“太行山上小延安”——麻田
第三节 民歌海洋 花戏之乡
第三章 历史悠久 分类众多
**节 历史久远高潮迭起
一、明清孕育歌舞奇葩
二、抗战推动民歌激变
三、入选“非遗”再掀高潮
第二节 曲调悠扬分类众多
一、曲调结构有别
二、按主题分类
第三节 左权民歌独特的艺术形式——“开花调”
一、起兴传意，别具韵味
二、音调委婉，俏丽活泼
三、种类有别，多姿多彩
第四章 特色鲜明 别具风格
**节 左权民歌的艺术特色
一、即兴演唱，恬淡质朴
二、取材生活，原汁原味
三、方言俗语，韵味十足
四、情歌载史，与时俱进
第二节 独特的音乐风格
一、二句半或三句体民歌
二、四句体民歌
三、小花戏类民歌
第五章 左权抗日民歌
**节 控诉侵略者，铭记劫难苦
第二节 时代强音，唱响太行山
一、全民皆兵，英雄战歌
二、悼念先烈，颂扬英雄
三、生产自救，鱼水情深
第三节 歌声藏史笔，纵横写春秋
第四节 旧曲添新词，改造铸鸿篇
第六章 左权小花戏
**节 源于“社火”历史悠久
第二节 历经改造重现辉煌
一、角色增加，舞步发展
二、剧目繁多，层出不穷：
第三节 “一小、二花、三有戏”
一、“小”
二、“花”
三、“戏”
第四节 小花戏的艺术内涵
一、扇法优雅，自成一派
二、舞姿优美，灵活多变
三、舞步精湛，轻盈活泼
四、曲调动听，风味纯朴
第五节 地位突出 功勋卓著
第七章 左权民歌那些人
**节 “太行歌后”刘改鱼
一、《桃花红 杏花白》背后的故事
二、将左权民歌带出太行
三、教左权民歌的“小刘先生”
四、“声美、情真、味足”的演唱风格
五、左权民歌开花调传承人
第二节 “羊倌歌王”石占明
一、羊倌石占明
二、歌王石占明
三、军人歌手石占明
第三节 “作词圣手”皇甫束玉
一、汲取民歌营养，投身革命生涯
二、吹响抗战民歌的号角
三、改造小花戏，经典佳作迭出
第四节 当代阿炳——左权盲人宣传队
一、悠久的历史，光荣的传统
二、走出太行山，唱响北京城
三、老队长王贵明，新生代刘红权
第八章 左权民歌的传承与保护
**节 民歌生存环境受到冲击
一、自然生态恶化，民歌环境变迁
二、流传范围萎缩，演唱空间变小
三、娱乐方式多样，冲击观众市场
第二节 左权民歌的四大“命门”
一、后继乏人，创作队伍老化
二、从上到下，保护资金缺乏
三、普及度低，影响范围缩小
四、缺乏规范，在低水平徘徊
第三节 左权民歌的新生之路
一、继往开来，迈进新时代
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