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戏曲电视剧创作新论 版权信息
- ISBN：9787504377173
- 条形码：9787504377173 ; 978-7-5043-7717-3
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
戏曲电视剧创作新论 内容简介
《戏曲电视剧创作新论》在文化软实力建设背景下重新审视了戏曲电视剧艺术的价值和地位，分析了戏曲电视剧对于国家文化软实力建设的意义和作用，并在大量实例解析的基础上提出了戏曲电视剧的创作策略，以期对创作实践有一定的指导意义。
戏曲电视剧创作新论 目录
电视戏曲与戏曲电视剧（序言）
前言
上编 理论探索
一、戏曲电视剧对于国家文化软实力建设的意义
（一）戏曲电视剧在当代戏曲传播格局中的地位
1．传统载体与新型媒介并行叠加的戏曲传播格局
2．戏曲电视剧：传统文化资源的现代性转化
（二）戏曲电视剧对于国家文化软实力建设的意义
1．国家文化软实力建设的必要性与紧迫性
2．国家文化软实力建设给戏曲发展带来的机遇与挑战
3．戏曲电视剧有利于戏曲多重价值在当代的传播
4．戏曲电视剧有助于提高中国流行文化的国际竞争力
二、戏曲电视剧创作检阅
（一）戏曲电视剧的历史成就
（二）戏曲电视剧创作面临的困境
1．戏曲电视剧所面临的文化冲击
2．戏曲电视剧所负的体制枷锁
3．戏曲电视剧所戴的经济镣铐
（三）戏曲电视剧创作存在的问题
1．艺术创作中的多方面的缺欠
2．专业创作、营销人才的缺乏
3．地域、剧种发展的不平衡
4．相关从业者忧患意识的淡漠
5．营销运作手段的不足
6．统一创作规范的不完善
三、戏曲电视剧创作策略探析
（一）影视艺术创作的共性原则
1．把握思想性是前提条件
2．体现艺术性是价值核心
3．利用市场性是必要手段
（二）好剧本是成功的首要条件
1．戏曲电视剧剧本与戏曲舞台剧本、普通电视剧本的异同分析
2．戏曲电视剧剧本的创作策略
（三）怎样加强画面美感
1．艺术美与技术美
2．戏曲电视剧画面内在美与外在形式关
（四）如何提高声音魅力
1．戏曲艺术的声音美感
2．戏曲电视剧中声音的分类
3．戏曲电视剧录音的后期制作
（五）好创作还需要好运作
1．戏曲电视剧的竞争优势分析
2．戏曲电视剧的市场营销策划
3．对作品“包装”的重新认识
4．充分利用多媒体资源
下编 案例解析
一、昆曲电视剧诗意美的体现——《司马相如》（昆曲）解析
二、用视听语言表现戏曲程式——《瘦马御史》（京剧）论析
三、《孔乙己》的三度创作——《孔乙己》（越剧）论析
四、乡土语境下的主流戏曲剧目的电视化改编——《村官》（眉户剧）论析
五、戏曲特技在电视画面中的呈现技巧——《白蛇传》（川剧）评析
六、戏曲电视化的探新之路——《哥哥你走西口》（京剧）论析
七、历史用屏幕语汇诠释舞台剧——《凤阳情》（评剧）论析
八、申冤路上“四重奏”——《杨乃武平冤记》（越剧）论析
九、蒙太奇思维下的戏曲叙事——《诗仙李白》（黄梅戏）论析
十、现代戏的电视化演绎——《山里的汉子》（豫剧）论析
十一、现实题材戏曲电视剧的写意化表达——《郎对花，姐对花》（黄梅戏）论析
十二、实践“戏曲为体。影视为用”——《牡丹亭还魂记》（越剧）论析
十三、从舞台剧到电视剧——《一钱太守》（越剧）论析
参考文献
附录：历年获奖戏曲电视剧名单
前言
上编 理论探索
一、戏曲电视剧对于国家文化软实力建设的意义
（一）戏曲电视剧在当代戏曲传播格局中的地位
1．传统载体与新型媒介并行叠加的戏曲传播格局
2．戏曲电视剧：传统文化资源的现代性转化
（二）戏曲电视剧对于国家文化软实力建设的意义
1．国家文化软实力建设的必要性与紧迫性
2．国家文化软实力建设给戏曲发展带来的机遇与挑战
3．戏曲电视剧有利于戏曲多重价值在当代的传播
4．戏曲电视剧有助于提高中国流行文化的国际竞争力
二、戏曲电视剧创作检阅
（一）戏曲电视剧的历史成就
（二）戏曲电视剧创作面临的困境
1．戏曲电视剧所面临的文化冲击
2．戏曲电视剧所负的体制枷锁
3．戏曲电视剧所戴的经济镣铐
（三）戏曲电视剧创作存在的问题
1．艺术创作中的多方面的缺欠
2．专业创作、营销人才的缺乏
3．地域、剧种发展的不平衡
4．相关从业者忧患意识的淡漠
5．营销运作手段的不足
6．统一创作规范的不完善
三、戏曲电视剧创作策略探析
（一）影视艺术创作的共性原则
1．把握思想性是前提条件
2．体现艺术性是价值核心
3．利用市场性是必要手段
（二）好剧本是成功的首要条件
1．戏曲电视剧剧本与戏曲舞台剧本、普通电视剧本的异同分析
2．戏曲电视剧剧本的创作策略
（三）怎样加强画面美感
1．艺术美与技术美
2．戏曲电视剧画面内在美与外在形式关
（四）如何提高声音魅力
1．戏曲艺术的声音美感
2．戏曲电视剧中声音的分类
3．戏曲电视剧录音的后期制作
（五）好创作还需要好运作
1．戏曲电视剧的竞争优势分析
2．戏曲电视剧的市场营销策划
3．对作品“包装”的重新认识
4．充分利用多媒体资源
下编 案例解析
一、昆曲电视剧诗意美的体现——《司马相如》（昆曲）解析
二、用视听语言表现戏曲程式——《瘦马御史》（京剧）论析
三、《孔乙己》的三度创作——《孔乙己》（越剧）论析
四、乡土语境下的主流戏曲剧目的电视化改编——《村官》（眉户剧）论析
五、戏曲特技在电视画面中的呈现技巧——《白蛇传》（川剧）评析
六、戏曲电视化的探新之路——《哥哥你走西口》（京剧）论析
七、历史用屏幕语汇诠释舞台剧——《凤阳情》（评剧）论析
八、申冤路上“四重奏”——《杨乃武平冤记》（越剧）论析
九、蒙太奇思维下的戏曲叙事——《诗仙李白》（黄梅戏）论析
十、现代戏的电视化演绎——《山里的汉子》（豫剧）论析
十一、现实题材戏曲电视剧的写意化表达——《郎对花，姐对花》（黄梅戏）论析
十二、实践“戏曲为体。影视为用”——《牡丹亭还魂记》（越剧）论析
十三、从舞台剧到电视剧——《一钱太守》（越剧）论析
参考文献
附录：历年获奖戏曲电视剧名单
展开全部
戏曲电视剧创作新论 节选
《戏曲电视剧创作新论》： 首先，与秦腔高昂激扬、豪放粗犷的演唱风格不同的是，眉户的唱腔委婉细腻，唱调幽悱、深沉、凄楚、悲痛，善于抒情，擅长表现具有悲剧色彩的题材。同时，眉户剧这种婉约的唱腔，朗朗上口，能使剧中人物与观众坦诚相见，这又使得眉户剧的唱更加能够表达语言无法表现的情感。在《中国戏曲剧种大辞典》中，“眉户曲”被分为清客曲子和江湖曲子两种，其中的清客曲子为农村手工业者闲暇时地摊演唱的曲词。眉户曲的这种起源正好又与农村的生活状态达到不约而同地契合。本剧在题材方面以农村建设与生活为主，着重塑造高秀民苦苦甜甜的复杂思想感情，这恰是这种眉户唱腔善于表达的。 其次，由于形成的时间比较晚，所以眉户剧的表演程式很少，动作真实、生活化，更加贴近于现实。在吸收其他剧种风格与题材方面，眉户剧也具有特别的优势。 再次，现在而言，眉户剧不仅在晋南地区流行，而且在整个西北地区都很有市场，选择这样一个剧种去创作戏曲电视剧，多是出于受众方面的考虑。 正因如此，戏曲电视剧《村官》的创作不仅可以大量展现生活化的场景，又可以套用眉户剧的唱腔，款款描绘剧中人物的心理斗争。 2.富有乡土气息的俚俗语言风格 《村官》*大的特点是贯穿全剧的俚俗乡土气息，这主要是通过剧中的语言表现出来的。 首先是《村官》的唱词。看过《村官》以后，*难忘怀的应该是两首主题曲：片头曲“黄连（哪个）一两，甘草八钱，大干世界，小小村官，品个人情，看个方圆，有悲有喜，有苦有甜”与片尾曲“人心换人心，八两换半斤，你对姥姥好，姥姥对你亲”。这实际上是通过*通俗的语言将本剧所要表达的悲剧性主题和主人公的苦甜人生以*平民化的形式体现出来。片尾曲中，“姥姥”指的是老百姓，就是父老乡亲，其实，从高秀民当上村主任的那一刻起，他何尝不是用自己的真心真情慢慢感动着他的家人、他的父老乡亲。这两段唱词的设计，通俗易懂、感人至深，通过不断地在剧中的穿插，制造出了整部剧作的情感基调。 ……
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