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电视导演基础 版权信息
- ISBN：9787504377203
- 条形码：9787504377203 ; 978-7-5043-7720-3
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
电视导演基础 本书特色
《电视导演基础》主要是针对高等院校影视专业学生的主干课程教材。介绍了电视导演的工作内容和艺术创作的规律、原则。具体包括电视导演如何分析和把握剧本，进行构思布局、时空设计和场面调度，选择、指导演员表演，与摄影、美术、录音、剪辑、特技、制作等部门协调创作，以及电视导演对电视剧、综艺晚会和MV的具体创作方法。
电视导演基础 内容简介
由李康、李思婳著的《电视导演基础(编导与播音专业系列教材)》主要是针对高等院校影视专业学生的主干课程教材。介绍了电视导演的工作内容和艺术创作的规律、原则。具体包括电视导演如何分析和把握剧本，进行构思布局、时空设计和场面调度，选择、指导演员表演，与摄影、美术、录音、剪辑、特技、制作等部门协调创作，以及电视导演对电视剧、综艺晚会和MV的具体创作方法。
电视导演基础 目录
《电视导演基础》主要是针对高等院校影视专业学生的主干课程教材。介绍了电视导演的工作内容和艺术创作的规律、原则。具体包括电视导演如何分析和把握剧本，进行构思布局、时空设计和场面调度，选择、指导演员表演，与摄影、美术、录音、剪辑、特技、制作等部门协调创作，以及电视导演对电视剧、综艺晚会和MV的具体创作方法。
**章 电视艺术
内容提要：电视艺术伴随着技术的产生而产生，并以电视文艺节目的表现形
态播出，改变了人们传统的文化阅读方式。本章阐释了电视艺术的特性、电视语言的构成元素和主要表现手法、电视艺术的审美特征以及电视艺术的电视化，力图从整体上把握电视艺术。
**节 电视艺术的特性
第二节 电视语言的构成元素
第三节 电视艺术的审美特征
第二章 电视导演《电视导演基础》主要是针对高等院校影视专业学生的主干课程教材。介绍了电视导演的工作内容和艺术创作的规律、原则。具体包括电视导演如何分析和把握剧本，进行构思布局、时空设计和场面调度，选择、指导演员表演，与摄影、美术、录音、剪辑、特技、制作等部门协调创作，以及电视导演对电视剧、综艺晚会和MV的具体创作方法。 **章 电视艺术 内容提要：电视艺术伴随着技术的产生而产生，并以电视文艺节目的表现形 态播出，改变了人们传统的文化阅读方式。本章阐释了电视艺术的特性、电视语言的构成元素和主要表现手法、电视艺术的审美特征以及电视艺术的电视化，力图从整体上把握电视艺术。 **节 电视艺术的特性 第二节 电视语言的构成元素 第三节 电视艺术的审美特征 第二章 电视导演 内容提要：电视艺术作品创作、制作的指挥者，是电视剧、电视艺术片、电视专题、电视文艺节目创作的总负责人。电视导演不仅具有专业水准，更需要具备领导能力，以调动全体创作人员的创作积极性。本章全面介绍了导演的素养、导演的专业技能、导演的主要工作等，使对导演有一定的认知。 **节 导演素养 第二节 导演手段 第三节 导演工作 第三章 导演与剧本 内容提要：电视艺术作品的创作以剧本为依据。导演对剧本的选择、分析、研究至关重要，导演要熟悉文学剧本的特点和格式，协调处理好与编剧的关系。本章重点阐述导演选择剧本、把握剧本、体现剧本等方面。 **节 文学剧本 第二节 导演与编剧 第三节 选择剧本 第四节 分析剧本 第五节 把握剧本 第六节 体现剧本 第四章 导演构思 内容提要：导演构思是导演对电视艺术片艺术形象的总体设计，是导演创作的起点，也是导演创作的基础。本章从导演独特的思维特点和思维方式入手，分析了导演构思的方式、内容、布局、细节等。 **节 导演的思维特征 第二节 导演构思 第三节 导演构思布局 第四节 导演构思细节 第五章 时空设计 内容提要：电视艺术的假定性决定了导演在进行艺术构思时既可以将现实时间打断以重新组合，也可以对现实的空间进行取舍，在现实与非现实空间之间自如转换。本章阐释了时间设计、空间设计，以及如何达成时间与空间的有机统一。 **节 时间设计 第二节 空间设计 第三节 时空结构 第六章 导演与演员 内容提要：电视荧屏生动的人物形象是通过演员塑造的，导演和演员的关系非常密切。本章阐释了电视表演的特点、导演选择演员的依据、指导表演的方法等方面，并提出了不同的表演要求以适应不同的拍摄方式。 **节 演员表演的特点 第二节 选择演员 第三节 指导演员表演 第七章 导演与摄像 内容提要：电视摄像是电视艺术作品创作的关键环节，是在充分理解导演创作意图的基础上进行的二次创作，因此，导演和摄像师不仅要具有广博的理论知识，还要有丰富的实践经验，赋予生活的真实于艺术创作之中。本章主要从理论和实践层面探讨电视摄像在电视节目制作中的作用。 **节 摄像机的视点 第二节 画框内的构图 第三节 画框内的中心点 第四节 画外空间的延伸 第五节 画面的景别 第六节 景别的造型功能 第七节 景别的作用 第八节 指导摄像机 第八章 场面调度 内容提要：场面调度是导演技巧的一个元素，它孕育于导演在前期筹备阶段对于作品的构思，渗透着导演的生活态度和美学理想。本章概述了场面调度的含义，阐明了演员调度和镜头调度两种形式及表现手法，对场面调度的轴线规律进行了剖析，并在此基础上总结出场面调度的功能。 **节 场面调度的含义 第二节 场面调度的内容 第三节 场面调度的轴线规律 第四节 场面调度的类型 第五节 场面调度的作用 第六节 电视综艺晚会的场面调度 第九章 蒙太奇 内容提要：电视的视觉空间是由画面蒙太奇来实现的，其作用主要是构建情节内容、塑造人物性格、丰富作品表现力、增加艺术感染力。本章结合实例阐释蒙太奇的含义、依据、构成、表现形式和叙述手法等，强调蒙太奇手法在电视中的艺术表现力。 **节 蒙太奇的含义 第二节 蒙太奇的依据 第三节 蒙太奇的构成 第四节 蒙太奇句子 第五节 蒙太奇的作用 第六节 蒙太奇的形式 第七节 场面与段落蒙太奇 第八节 蒙太奇的叙述方法 第九节 蒙太奇的场景转换 第十章 电视声音 内容提要：声音是听觉艺术的物质构成材料，是电视节目制作中的重要元素，与电视画面相辅相成。本章解释了构成电视声音的语言、音响、音乐，阐述了如何通过声音与画面两者的有机结合，构成声画复合的艺术形象。 **节 电视声音 第二节 声音的类型 第三节 声画结合形式 第十一章 导演剪辑 内容提要：一切从电视艺术作品的内容出发是剪辑的原则。剪辑包括画面剪辑和声音剪辑两个方面。导演剪辑是电视艺术作品创作的重要组成部分。本章就剪辑的特征及要点，论述了画面的剪辑手段、不同类型电视艺术作品的剪辑，以及声音的剪辑方法等，力图从整体上介绍剪辑的基本方法。 **节 剪辑的原则 第二节 剪辑的内容 第三节 画面剪辑 第四节 声音剪辑 第五节 不同类型电视艺术作品的剪辑 第十二章 导演与综艺晚会 内容提要：电视综艺晚会需要多方面的统筹以及多部门的合作才能完成，它是集体智慧的结晶。导演是这一艺术创作集体的核心，对节目的成败起着至关重要的作用。本章从综艺晚会的构思过程入手，强调了综艺晚会主题的灵魂性、总体布局的全面性、节目创作的细致性，进而对综艺晚会的艺术性进行了阐述。 **节 综艺晚会 第二节 综艺晚会的艺术性 第十三章 导演与MV 内容提要：MV是一种运用声电技术以及强烈视觉信息来传播音乐的一种综合性电视艺术。本章概括了MV的特性，并结合这些特性就导演如何进行画面的空间设计、音画关系设计、艺术风格设计等进行了阐释。 **节 MV的特性 第二节 画面空间设计 第三节 音画关系设计 第四节 艺术风格设计 附录一：电视艺术片《美的周庄》导演工作台本（本片获中国高等院校影视学会第四届“学会奖”一等奖） 附录二：电视短剧《磁卡电话》分镜头剧本（本片获中国高等院校影视学会第四届“学会奖”二等奖） 附录三：电视剧《我要和你离婚》分镜头剧本（本片获江苏高校第三届广播电视作品展映特等奖） 附录四：电视电影《爱杀缘》分镜头剧本（本片获江苏高校“五个一工程”奖） 附录五：名词解释信息
**章 电视艺术
内容提要：电视艺术伴随着技术的产生而产生，并以电视文艺节目的表现形
态播出，改变了人们传统的文化阅读方式。本章阐释了电视艺术的特性、电视语言的构成元素和主要表现手法、电视艺术的审美特征以及电视艺术的电视化，力图从整体上把握电视艺术。
**节 电视艺术的特性
第二节 电视语言的构成元素
第三节 电视艺术的审美特征
第二章 电视导演《电视导演基础》主要是针对高等院校影视专业学生的主干课程教材。介绍了电视导演的工作内容和艺术创作的规律、原则。具体包括电视导演如何分析和把握剧本，进行构思布局、时空设计和场面调度，选择、指导演员表演，与摄影、美术、录音、剪辑、特技、制作等部门协调创作，以及电视导演对电视剧、综艺晚会和MV的具体创作方法。 **章 电视艺术 内容提要：电视艺术伴随着技术的产生而产生，并以电视文艺节目的表现形 态播出，改变了人们传统的文化阅读方式。本章阐释了电视艺术的特性、电视语言的构成元素和主要表现手法、电视艺术的审美特征以及电视艺术的电视化，力图从整体上把握电视艺术。 **节 电视艺术的特性 第二节 电视语言的构成元素 第三节 电视艺术的审美特征 第二章 电视导演 内容提要：电视艺术作品创作、制作的指挥者，是电视剧、电视艺术片、电视专题、电视文艺节目创作的总负责人。电视导演不仅具有专业水准，更需要具备领导能力，以调动全体创作人员的创作积极性。本章全面介绍了导演的素养、导演的专业技能、导演的主要工作等，使对导演有一定的认知。 **节 导演素养 第二节 导演手段 第三节 导演工作 第三章 导演与剧本 内容提要：电视艺术作品的创作以剧本为依据。导演对剧本的选择、分析、研究至关重要，导演要熟悉文学剧本的特点和格式，协调处理好与编剧的关系。本章重点阐述导演选择剧本、把握剧本、体现剧本等方面。 **节 文学剧本 第二节 导演与编剧 第三节 选择剧本 第四节 分析剧本 第五节 把握剧本 第六节 体现剧本 第四章 导演构思 内容提要：导演构思是导演对电视艺术片艺术形象的总体设计，是导演创作的起点，也是导演创作的基础。本章从导演独特的思维特点和思维方式入手，分析了导演构思的方式、内容、布局、细节等。 **节 导演的思维特征 第二节 导演构思 第三节 导演构思布局 第四节 导演构思细节 第五章 时空设计 内容提要：电视艺术的假定性决定了导演在进行艺术构思时既可以将现实时间打断以重新组合，也可以对现实的空间进行取舍，在现实与非现实空间之间自如转换。本章阐释了时间设计、空间设计，以及如何达成时间与空间的有机统一。 **节 时间设计 第二节 空间设计 第三节 时空结构 第六章 导演与演员 内容提要：电视荧屏生动的人物形象是通过演员塑造的，导演和演员的关系非常密切。本章阐释了电视表演的特点、导演选择演员的依据、指导表演的方法等方面，并提出了不同的表演要求以适应不同的拍摄方式。 **节 演员表演的特点 第二节 选择演员 第三节 指导演员表演 第七章 导演与摄像 内容提要：电视摄像是电视艺术作品创作的关键环节，是在充分理解导演创作意图的基础上进行的二次创作，因此，导演和摄像师不仅要具有广博的理论知识，还要有丰富的实践经验，赋予生活的真实于艺术创作之中。本章主要从理论和实践层面探讨电视摄像在电视节目制作中的作用。 **节 摄像机的视点 第二节 画框内的构图 第三节 画框内的中心点 第四节 画外空间的延伸 第五节 画面的景别 第六节 景别的造型功能 第七节 景别的作用 第八节 指导摄像机 第八章 场面调度 内容提要：场面调度是导演技巧的一个元素，它孕育于导演在前期筹备阶段对于作品的构思，渗透着导演的生活态度和美学理想。本章概述了场面调度的含义，阐明了演员调度和镜头调度两种形式及表现手法，对场面调度的轴线规律进行了剖析，并在此基础上总结出场面调度的功能。 **节 场面调度的含义 第二节 场面调度的内容 第三节 场面调度的轴线规律 第四节 场面调度的类型 第五节 场面调度的作用 第六节 电视综艺晚会的场面调度 第九章 蒙太奇 内容提要：电视的视觉空间是由画面蒙太奇来实现的，其作用主要是构建情节内容、塑造人物性格、丰富作品表现力、增加艺术感染力。本章结合实例阐释蒙太奇的含义、依据、构成、表现形式和叙述手法等，强调蒙太奇手法在电视中的艺术表现力。 **节 蒙太奇的含义 第二节 蒙太奇的依据 第三节 蒙太奇的构成 第四节 蒙太奇句子 第五节 蒙太奇的作用 第六节 蒙太奇的形式 第七节 场面与段落蒙太奇 第八节 蒙太奇的叙述方法 第九节 蒙太奇的场景转换 第十章 电视声音 内容提要：声音是听觉艺术的物质构成材料，是电视节目制作中的重要元素，与电视画面相辅相成。本章解释了构成电视声音的语言、音响、音乐，阐述了如何通过声音与画面两者的有机结合，构成声画复合的艺术形象。 **节 电视声音 第二节 声音的类型 第三节 声画结合形式 第十一章 导演剪辑 内容提要：一切从电视艺术作品的内容出发是剪辑的原则。剪辑包括画面剪辑和声音剪辑两个方面。导演剪辑是电视艺术作品创作的重要组成部分。本章就剪辑的特征及要点，论述了画面的剪辑手段、不同类型电视艺术作品的剪辑，以及声音的剪辑方法等，力图从整体上介绍剪辑的基本方法。 **节 剪辑的原则 第二节 剪辑的内容 第三节 画面剪辑 第四节 声音剪辑 第五节 不同类型电视艺术作品的剪辑 第十二章 导演与综艺晚会 内容提要：电视综艺晚会需要多方面的统筹以及多部门的合作才能完成，它是集体智慧的结晶。导演是这一艺术创作集体的核心，对节目的成败起着至关重要的作用。本章从综艺晚会的构思过程入手，强调了综艺晚会主题的灵魂性、总体布局的全面性、节目创作的细致性，进而对综艺晚会的艺术性进行了阐述。 **节 综艺晚会 第二节 综艺晚会的艺术性 第十三章 导演与MV 内容提要：MV是一种运用声电技术以及强烈视觉信息来传播音乐的一种综合性电视艺术。本章概括了MV的特性，并结合这些特性就导演如何进行画面的空间设计、音画关系设计、艺术风格设计等进行了阐释。 **节 MV的特性 第二节 画面空间设计 第三节 音画关系设计 第四节 艺术风格设计 附录一：电视艺术片《美的周庄》导演工作台本（本片获中国高等院校影视学会第四届“学会奖”一等奖） 附录二：电视短剧《磁卡电话》分镜头剧本（本片获中国高等院校影视学会第四届“学会奖”二等奖） 附录三：电视剧《我要和你离婚》分镜头剧本（本片获江苏高校第三届广播电视作品展映特等奖） 附录四：电视电影《爱杀缘》分镜头剧本（本片获江苏高校“五个一工程”奖） 附录五：名词解释信息
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电视导演基础 作者简介
李康，国家级导演，现任南京师范大学新闻与传播学院广播电视专业教师。曾在省级电视台工作近二十年，有丰富的电视导演从业经历，担任电视剧、电视文艺晚会导演，编写、导演了多部（集）电视剧和电视片，如电视剧《圈里》、《默默情》、《大潮中的枪声》、《没妈的孩子》、《八月葬礼》、《闯上海》，电视风光艺术片《美的周庄》、《中国天目山》，电视文献片《奥林匹克与民国体育》，电视口述人文历史片《南京长江大桥》，电视文艺晚会《共享冰雪》等。电视剧《八月葬礼》、电视文艺晚会《共享冰雪》曾获省“五个一工程”奖。进入高校后，主要从事电视导演、表演、电视节目经营与管理、电视节目策划与实施等方面的教学、研究与实践，教授《电视导演基础》、《电视表演》、《电视文艺节目创作》、《影视概论》等课程，指导的学生作品多次荣获奖项。李思婳，传播学硕士，现任江苏广播电视总台编导。担任《食尚天天乐》《一站到底》《全家脱口笑》等电视节目编导工作。编写、导演了多部电视片，如电视电影《爱杀缘》，电视艺术片《中国天目山》，电视文献片《南京镜像——民国体育》，电视口述人文历史片《我们的大桥》等。在《东岳论坛》《传媒观察》《理论观察》等国家级核心期刊发表学术论文多篇。
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