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编剧自我修养:最好的剧本里找不到一句多余的台词 版权信息
- ISBN：9787568018234
- 条形码：9787568018234 ; 978-7-5680-1823-4
- 装帧：一般轻型纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
编剧自我修养:最好的剧本里找不到一句多余的台词 本书特色
本书重新整理了顾仲彝论著《编剧理论与技巧》，是国内编剧受惠甚多且能够有效指导实践的创作指南。作者通过戏剧题材与主题思想、戏剧冲突、戏剧结构、戏剧人物、戏剧语言等方面，博采古今中外优秀剧作和戏剧理论精华，明晰揭示了编剧艺术的规律和秘密语言，再现了其一生关于编剧艺术的独到见解。编剧创作与研究者如果认真研习本书的规则、方法和技巧，那么就能离优秀的编剧更进一步。
编剧自我修养:最好的剧本里找不到一句多余的台词 内容简介
上海戏剧学院创始人献给优秀编剧的一生归结之作 荣获首届全国戏剧理论著作奖 全面阐述古今中外的编剧艺术 翻印无数尚未x越的奠基之作 戏剧题材与主题思想 主题思想包括两个方面：客观方面就是题材本身所提供给我们的、是客观存在的一面；主观方面是作家根据一定的立场观点所选择、处理、描写和评价的主观看法。主题思想是作品的灵魂，是组织题材、取舍题材，使其能构成一个统一而完整的有机体的中心力量。 戏剧冲突 没有紧张、深刻的矛盾冲突在事件和人物性格后面潜伏着、活动着，就不可能产生强烈的感情、情绪的压力、干脆利落的细节和任何戏剧性的突转、发现和对比。 戏剧结构 x有本领的剧作家，往往是懂得如何在奔腾澎湃的剧情发展中悬崖勒马，在风暴到来之前突然宁静，在悬崖绝壁之前豁然开朗，另辟天地；他有挽狂澜于既倒之力，又有拖住高潮不让它有一泻无余之势。 戏剧人物 戏剧是危机的艺术，危机是冲突的转折点。人物在一次次冲突中揭示了性格的变化或发展。人物经过这样一系列冲突之后，性格必然随之而起必要的变化，思想感情，甚至于世界观，都得随之而起变化。 戏剧语言 每一句台词在剧本里必须有它存在的理由，起到叙述说明、过场连接、剧情推动、性格揭示和思想感情表达等作用。x好的剧本里找不到一句多余的台词或一段可有可无的对话。
编剧自我修养:最好的剧本里找不到一句多余的台词 目录
目录 1 **章戏剧题材与主题思想 2 **节戏剧题材的选择和处理 6 第二节什么是剧本的主题思想 19 第三节主题思想在剧本创作中的作用 23 第四节主题思想在剧本中的体现 31 第二章戏剧冲突 33 **节戏剧创作的基本特性的几种说法 45 第二节戏剧冲突是戏剧创作的基本特征 59 第三节生活矛盾与戏剧冲突的关系和区别 78 第四节戏剧冲突的发展 97 第三章戏剧结构 98 **节什么是戏剧结构 116 第二节戏剧结构的类型 129 第三节戏剧结构的分析 183 第四节戏剧结构中一些重要手法 221 第四章戏剧人物 222 **节人物塑造在戏剧创作中的重要性 231 第二节戏剧人物的分析 241 第三节如何创造戏剧的典型人物 260 第四节如何在剧本中表现人物 280 第五节在现代剧中塑造新英雄人物问题 287 第五章戏剧语言 288 **节戏剧语言的作用 300 第二节戏剧语言的特性 317 第三节戏剧语言的要求和方法
展开全部
编剧自我修养:最好的剧本里找不到一句多余的台词 作者简介
顾仲彝（1903—1965） 著名剧作家、戏剧理论家。浙江余姚人。历任商务印书馆编辑，暨南大学、复旦大学教授，上海市立实验戏剧学校（即上海戏剧学院前身）校长。1949年以后主要担任上海戏剧学院教授，先后开设西欧戏剧史、编剧概论、名剧分析、作家作品研究、戏剧概论等课程。
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