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百工呈奇 本书特色
冷坚编著的《百工呈奇(精)》对吴中的明式家具、书画装裱、仿古铜器、太湖木船的历史渊源、发展脉络、制作技艺、风格特征、代表人物、经典作品及文化内涵做了全面、系统、深入的阐述。展示了吴中工艺深厚的历史文化底蕴，丰富的科学技术含量及吴中工艺家的智慧和创造力。
百工呈奇 内容简介
《百工呈奇》对吴中的明式家具、书画装裱、仿古铜器、太湖木船的历史渊源、发展脉络、制作技艺、风格特征、代表人物、经典作品及文化内涵做了全面、系统、深入的阐述。展示了吴中工艺深厚的历史文化底蕴，丰富的科学技术含量及吴中工艺家的智慧和创造力。
百工呈奇 目录
引言
明式家具篇
概述
**章 明式家具的由来和发展
**节 家具的起源和演变
第二节 明式家具的形成和发展
第三节 明式家具的吴中印记
第二章 明式家具的特点和风格
**节 明式家具的特点
第二节 明式家具的风格
第三章 明式家具的品类和形式
**节 椅凳类
第二节 桌案类
第三节 床榻类
第四节 柜橱类
第五节 其他类
第四章 明式家具的制作技艺
**节 明式家具的用材
第二节 明式家具的制作技艺
第五章 明式家具的传承和保护
**节 明式家具的传承
第二节 明式家具在吴中
书画装裱篇
概述
**章 苏州装裱的历史和现状
**节 装裱史略
第二节 苏州装裱的发展
第三节 吴中香山的装裱
第二章 装裱的类别和技艺特点
**节 书画装裱的类别和形式
第二节 苏裱技艺的风格特征
第三章 书画的装裱
**节 装裱书画材料的选配
第二节 书画装裱工艺的要领
第四章 古旧书画的修复和装裱
**节 古旧书画的鉴别和识别
第二节 古旧书画的修复
第五章 苏州装裱技艺的传承
**节 现代苏州装裱概述
第二节 现代苏州装裱代表人物
仿古铜器篇
概述
**章 仿古铜器的历史
**节 仿古铜器的起源和发展
第二节 吴中仿古铜器的历史
第二章 仿古铜器的品类和代表作
**节 食器
第二节 酒器
第三节 乐器
第四节 香炉
第三章 仿古铜器的铸造
**节 铸造设备和工具
第二节 铸造方法
第三节 铸造工艺
第四节 装饰工艺
第四章 仿古铜器制作技艺代表人物
**节 巧生炉的创始人陈巧生
第二节 仿古铜器的开拓者金全福
太湖木胎褊
概述
**章 太湖木船的历史和发展
**节 木船由来和造船概述
第二节 太湖木船的前世今生
第二章 太湖木船的品种和结构
**节 太湖木船的品种及特点
第二节 太湖木船的结构及特点
第三章 太湖木船的制造技艺及代表人物
**节 七桅船的制造技艺及代表人物
第二节 小型船的制造技艺及代表人物
后记
附录：主要参考书目
明式家具篇
概述
**章 明式家具的由来和发展
**节 家具的起源和演变
第二节 明式家具的形成和发展
第三节 明式家具的吴中印记
第二章 明式家具的特点和风格
**节 明式家具的特点
第二节 明式家具的风格
第三章 明式家具的品类和形式
**节 椅凳类
第二节 桌案类
第三节 床榻类
第四节 柜橱类
第五节 其他类
第四章 明式家具的制作技艺
**节 明式家具的用材
第二节 明式家具的制作技艺
第五章 明式家具的传承和保护
**节 明式家具的传承
第二节 明式家具在吴中
书画装裱篇
概述
**章 苏州装裱的历史和现状
**节 装裱史略
第二节 苏州装裱的发展
第三节 吴中香山的装裱
第二章 装裱的类别和技艺特点
**节 书画装裱的类别和形式
第二节 苏裱技艺的风格特征
第三章 书画的装裱
**节 装裱书画材料的选配
第二节 书画装裱工艺的要领
第四章 古旧书画的修复和装裱
**节 古旧书画的鉴别和识别
第二节 古旧书画的修复
第五章 苏州装裱技艺的传承
**节 现代苏州装裱概述
第二节 现代苏州装裱代表人物
仿古铜器篇
概述
**章 仿古铜器的历史
**节 仿古铜器的起源和发展
第二节 吴中仿古铜器的历史
第二章 仿古铜器的品类和代表作
**节 食器
第二节 酒器
第三节 乐器
第四节 香炉
第三章 仿古铜器的铸造
**节 铸造设备和工具
第二节 铸造方法
第三节 铸造工艺
第四节 装饰工艺
第四章 仿古铜器制作技艺代表人物
**节 巧生炉的创始人陈巧生
第二节 仿古铜器的开拓者金全福
太湖木胎褊
概述
**章 太湖木船的历史和发展
**节 木船由来和造船概述
第二节 太湖木船的前世今生
第二章 太湖木船的品种和结构
**节 太湖木船的品种及特点
第二节 太湖木船的结构及特点
第三章 太湖木船的制造技艺及代表人物
**节 七桅船的制造技艺及代表人物
第二节 小型船的制造技艺及代表人物
后记
附录：主要参考书目
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百工呈奇 节选
《百工呈奇》： 清圣祖玄烨、清高宗弘历先后多次南巡，驻跸苏州。高宗六次南巡，六次到苏州。苏州官府大兴土木，建造行宫，整修园林，添置家具和摆件，促进了苏作明清红木家具的发展。 乾隆以后，广式红木家具受到宫廷和达官显贵的推崇，在一定程度上影响了苏作明式家具固有的风格，出现了一些纤细繁琐的倾向。但苏作明式家具的形制并没有改变。相反，在某些方面还有着取长补短的发展，具体表现在用材更精、雕刻更细、形制更多。在用材方面，除了花梨、紫檀、瘿木、乌木、楠木之外，也大量采用进口的老红木、新红木以及铁梨木等。 第三节 明式家具的吴中印记 吴中区地处苏州南部太湖之滨，山青水秀，气候温暖湿润，自然资源丰富，是我国著名的鱼米之乡。历史上，这里的人们以自己的聪明和智慧，利用当地丰富的自然资源，创造了光辉灿烂的物质生活文明，明式家具就是其中的一个代表。 自古以来，吴中区就是民间手工艺之乡，刺绣、缂丝、木雕、玉器、铜器、石雕、核雕、家具、建筑等无不闻名天下。木渎、香山、光福、东山、西山等地均是能工巧匠荟萃之地。其中*有名的是香山匠人。明长洲人皇甫绿《皇明纪略》说：“今江南一工，巧工皆出于香山。”民国吴县人徐翥先《香山小志·物产》说：“香山梓人、圬者居十之五六。”就是说，在当地匠人中，木匠、泥水匠要占到五六成。 ……
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