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世界电影史-(影印第3版) 版权信息
- ISBN：9787550262966
- 条形码：9787550262966 ; 978-7-5502-6296-6
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
世界电影史-(影印第3版) 本书特色
风靡海外的电影史教材原文重现
贴近当下、完整周详的畅销经典
★畅销世界二十余年，贴近当代读者，被译为中文、法文、西班牙文、意大利文、波斯文等多种语言的权威电影史教科书。美国著名电影电影理论家波德维尔夫妇呕心沥血之力作。
★本书从电影诞生之初到当今全球化背景下的数字电影时代，纵览百余年电影史的风云嬗变及演化。独创的理论架构，全面涵盖主流类型片、动画片、纪录片以及先锋实验电影发展脉络，完整解析电影与社会文化。
★新版深度分析梳理中国、印度、非洲等国家及地区的电影史源流，聚焦日新月异的新媒体时代的电影文化。影印版完整展现原著风貌，保留索引，方便阅读查询，满足读者研究、学习、收藏的需要。
世界电影史-(影印第3版) 内容简介
本书是全球高校影视专业使用*为普遍的一本电影教科书，从1994 年出版以来已经被翻译为多种语言，并修订出版了三个版本。其在内容上浩繁渊博，上至电影诞生，下至21 世纪的新媒体时代，从剧情片、纪录片到先锋实验电影，将百年电影发展史娓娓道来；在结构上则力求系统周详、清晰，以年代和国家、地区为坐标，论述各个时期、区域内世界电影的发展动向。
此次影印出版的第3 版，继续扩充对亚、非、拉等地区电影的研究篇幅，增添新媒体时代下的电影文化探讨，体现了世界电影发展的*新趋势。同时，保留深度解析等独具特色的板块，在纵向梳理电影发展整体线索之余，又在横向上针对电影产业链条上的各个部分进行深入分析，可谓点面结合。
影印版保留了原著的版式和索引部分，可以*大程度地满足想要参考、学习和收藏原著的读者们的需要。
世界电影史-(影印第3版) 目录
电影学院·影印丛书说明 出版前言 about the authors 关于作者 preface to the third edition 第三版序言 part one early cinema **部分 早期电影 1 the invention and early years of the cinema，1880s-1904 **章 电影的发明与电影的早期：1880年代—1904 the invention of the cinema 电影的发明 preconditions for motion pictures 电影诞生的先决条件 major precursors of motion pictures 重要的电影先驱 an international process of invention 电影发明的国际化进程 early filmmaking and exhibition 早期电影制作和放映 scenics，topicals, and fictionfilms 景观片、时事片和剧情片 creating an appealing program 创造一种吸引人的节目 box：the spread of thecinema around the world：some representative examples 深度解析：电影在世界范围内的扩张：一些典型例子 the growth of the french film industry 法国电影工业的成长 box：georges mlis，magician of the cinema 深度解析：乔治·梅里爱，电影魔术师 england and the brighton school 英国与布莱顿学派 the united states：competition and the resurgence of edison 美国：行业竞争和爱迪生的东山再起 reference 参考文献 2 the international expansion of the cinema，1905-1912 第二章 电影的国际化扩张：1905—1912 film production in europe 欧洲的电影制作 france：pathé versus gaumont 法国：百代与高蒙 italy：growth throughspectacle 意大利：依赖于奇观电影的成长 denmark: nordisk and ole olsen 丹麦：诺帝斯克和奥尔·奥尔森 other countries 其他国家 the struggle for the expanding americanfilm industry 极力扩张的美国电影工业 the nickelodeon boom 镍币影院的兴盛 the motion picture patents companyversus the independents 独立制片与电影专利公司的对抗 social pressures and self-censorship 社会压力与自我审查 the rise of the feature film 长片的兴起 the star system 明星制 the movies move to hollywood 电影中心移向好莱坞 the problem of narrative clarity 叙事的清晰度问题 early moves toward classicalstorytelling 走向古典叙事的早期步伐 an international style 一种国际化风格 box：the beginnings offilm animation 深度解析：动画片的开端 references 参考文献 3 national cinemas，hollywood classicism，and world war i，1913-1919 第三章 民族电影、好莱坞古典主义与**次世界大战：1913—1919 part two the late silent era，1919-1929 the american takeover of world markets 美国电影占领全球市场 the rise of national cinemas 民族电影的兴起 germany 德国 italy 意大利 russia 俄罗斯 box：the brief heyday ofthe serial 深度解析：系列片的短暂繁荣 france 法国 denmark 丹麦 sweden 瑞典 the classical hollywood cinema 古典好莱坞电影 the major studios begin to form 大制片厂开始形成 controlling filmmaking 操控电影制作 filmmaking in hollywood during the1910s 1910年代的好莱坞电影制作 films and filmmakers 电影与电影制作者 box：precision staging ineuropean cinema 深度解析：欧洲电影精确的场面调度 streamlining american animation 美国动画片的流水线化 trends in smaller producing countries 出产电影较少的国家的制片倾向 references 参考文献 第二部分 无声电影后期：1919—1929 4 france in the 1920s 第四章 1920年代的法国电影 the french film industry after worldwar i “一战”后的法国电影工业 competition from imports 来自进口影片的竞争 disunity within the film industry 电影工业内部的矛盾 outdated production facilities 陈旧的制作设施 major postwar genres and filmmakers 战后重要的电影类型和电影人 the french impressionist movement 法国印象派运动 the impressionists’relation to theindustry 印象派与电影产业的关系 a chronology of french impressionistcinema 法国印象派电影年表 impressionist theory 印象派电影理论 formal traits of impressionism 印象派电影的形式特征 the end of french impressionism 法国印象派的终结 the filmmakers go their own ways 电影制作者走向自己的拍片方式 problems within the film industry 电影工业内部的问题 references 参考文献 5 germany in the 1920s 第五章 1920年代的德国电影 the german situation after world war i “一战”之后德国的处境 genres and styles of german postwarcinema 战后德国电影的类型与风格 spectacles 奇观电影 the german expressionist movement 德国表现主义运动 a chronology of german expressionistcinema 德国表现主义电影年表 kammerspiel 室内剧 german films abroad 德国电影在国外 major changes in the mid-to late 1920s 1920年代中期到晚期的重要变化 the technological updating of thegerman studios 德国片厂的技术更新 the end of inflation 通货膨胀结束 the end of the expressionist movement 表现主义运动的终结 new objectivity 新客观派 box：g. w. pabst and newobjectivity 深度解析：g. w.帕布斯特与新客观派 export and classical style 出口与古典风格 references 参考文献 6 soviet cinema in the 1920s 第六章 1920年代的苏联电影 the hardships of war communism，1918-1920 战时共产主义时期的困难处境：1918—1920 recovery under the new economic policy，1921-1924 新经济政策下的复苏：1921—1924 increased state control and the montagemovement，1925-1930 日益增强的国家控制和蒙太奇运动：1925—1930 growth and export in the film industry 电影工业的成长与电影输出 the influence of constructivism 构成主义的影响 a new generation：the montage filmmakers 新一代：蒙太奇电影制作者 a chronology of the soviet montagemovement 苏联蒙太奇运动作品年表
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世界电影史-(影印第3版) 作者简介
大卫·波德维尔（David Bordwell, 1947 —）和夫人克里斯汀·汤普森（Kristin Thompson, 1950 —），当代美国重要的电影理论家，美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授，国际电影学界最多产、最伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人，并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究，以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬，目前他受聘担任法国电影资料馆（Cinémathèque Franaise）顾问一职；汤普森则是新形式主义电影分析理论的领军人物之一，她的Breaking the
Glass Armor（1988）是公认的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著，如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的作品，则非这部《电影艺术》莫属。
2007年3月，大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。
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