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梨园文献与优伶演剧-京剧昆曲文献史料考论 版权信息
- ISBN：9787516163351
- 条形码：9787516163351 ; 978-7-5161-6335-1
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
梨园文献与优伶演剧-京剧昆曲文献史料考论 本书特色
《梨园文献与优伶演剧－－京剧昆曲文献史料考论》是作者谷曙光研究戏曲的**部专著，也是我研究戏曲的一个阶段性总结。它首次标举“梨园文献”的概念，文献与思辨并重，尝试创新研究范式，切实推进清乾嘉以迄民国的戏曲研究。我的研究大约与戏曲专业出身的研究者有所不同，既非单一的“案头派”，也不是纯粹的“场上派”，而是试图通过“梨园文献”的提法，勾连调和案头与场上，贯彻一种新的研究理念。姑且不揣谫陋，把这几年的研究汇集起来，呈献给学术界和戏曲界，“嚶其鸣矣，以求友声”。 本书的立足点就在梨园文献，书中涉及的清宫档案、古籍善本、名伶特刊、优伶小说、戏单戏报、行会文书、老照片、老唱片等，之前的研究者或有单方面的研讨，而整合起来，作为整宗“梨园文献”加以观照，似乎还没有人这样设计和处理。概言之，梨园是生态，优伶是主体，而演剧是研究的终极目标。近代戏曲史，实即一部优伶演剧史。再上升到形而上的层面，对清乾隆以降戏曲的研究，亦是考察中国文化的一个独特视角，从中当能映射历史——文化的风貌、社会心理的模式和各阶层人士的审美趣尚。这就是本书的逻辑起点和研究旨趣。
梨园文献与优伶演剧-京剧昆曲文献史料考论 内容简介
京剧昆曲既是中国传统文化的精粹，亦是考察中国社会、文化的一个独特视角。 清代以降，戏曲的重心已从案头转移到了舞台、由文本更迭为表演。清乾隆以后的戏曲史，实即一部优伶演剧史。 本书立足于文、音、像、档等“梨园文献”，专注其特有的综合性、多元性和鲜活性，以之观照清中叶以来的剧坛变迁和优伶爨演。概言之，文献是基石，梨园是生态，优伶是主体，而演剧是研究的*终目标。发现新材料、关注珍稀史料，乃本书一大特色；议论出于文献，则是研究始终秉持的理念；而优 伶与演剧，又是本书的着力点。 本书首次标举“梨园文献”的概念，案头与场上贯通，文献与思辨并重，尝试创新研究范式，切实推进清乾嘉以迄民国的戏曲研究。
梨园文献与优伶演剧-京剧昆曲文献史料考论 目录
自序
**章 京剧昆曲文献学概论
一 京剧文献学论纲
二 清代京昆研究书刊、史料提要
三 清代宫廷戏曲文献新发现举隅
四 清代昆曲珍稀史料《听春新咏·昆部》
五 异域之眼：《燕行录》中的北京正阳门外演剧
第二章 剧作家、剧坛与剧目研究
一 晚清民国的满族皮黄剧作家述论
二 维新派与国粹家：“伶隐汪笑侬的矛盾人生
三 民国五年北京剧坛演出状况分析——以《演唱戏目次数调查表》为中心
四 “秋胡戏妻故事在不同文艺品种间的演绎流变——史传·诗歌·变文·杂剧·京剧
五 民国红楼戏稀见史料论札
第三章 清代梨园花谱研究
一 新发现足本《听春新咏》与重新认识清嘉庆北京剧坛
二 谭献撰梨园花谱《群芳小集》、《群英续集》考略
三 谭献王诒寿·谢苏生
第四章 谭鑫培戏单与轶闻
一 新善本《辛亥庚戌剧目》考论
二 那桐与谭鑫培：追寻一桩梨园轶闻的真相
第五章 梅兰芳特刊专集、小说与戏单
一 反思当代的梅兰芳研究：重复与遮蔽
二 梅兰芳特刊专集叙论
三 现代文学史上的独特存在：梅兰芳题材小说论略
四 梅兰芳舞台生活的历史还原与细节呈现（上）
五 梅兰芳舞台生活的历史还原与细节呈现（下）
第六章 梅兰芳与昆曲
一 梅兰芳保存提倡昆曲的历史功绩
二 梅兰芳搬演汤显祖《牡丹亭》述论
第七章 杨小楼念白与小说
一 杨小楼：武生行念白的典范
二 清末民初关于杨小楼的小说
第八章 余叔岩特刊、戏单与老唱片
一 余叔岩早期的珍贵文献：石印本《余叔岩》
二 余叔岩晚年演出徵实：“丛碧宴客堂会及其他
三 诗意的歌唱 古英雄的写照
——余叔岩”十八张半“老唱片品鉴录
第九章 近代传媒与戏曲
一 清末剧坛新景观：演出与报刊剧评的同步互动
二 《剧学月刊》：戏剧期刊的重镇与”梅程党争
三 特立独行的人与刊：张古愚和他创办的《戏剧旬刊》
第十章 京剧唱片录音研究
一 京剧唱片学的珍稀史料：《北京唱盘》
二 京剧唱片录音丛札
第十一章 周氏兄弟与戏曲
一 周作人对传统戏曲的认知及其“转变”
二 鲁迅、周作人兄弟戏曲观的异同
第十二章 戏曲散札
一 唐戏·九苞凤凰五色师子
二 齐如山著《国剧艺术汇考》及其他
三 关于红豆馆主
四 梨园游戏文两则
参考文献举要
跋
**章 京剧昆曲文献学概论
一 京剧文献学论纲
二 清代京昆研究书刊、史料提要
三 清代宫廷戏曲文献新发现举隅
四 清代昆曲珍稀史料《听春新咏·昆部》
五 异域之眼：《燕行录》中的北京正阳门外演剧
第二章 剧作家、剧坛与剧目研究
一 晚清民国的满族皮黄剧作家述论
二 维新派与国粹家：“伶隐汪笑侬的矛盾人生
三 民国五年北京剧坛演出状况分析——以《演唱戏目次数调查表》为中心
四 “秋胡戏妻故事在不同文艺品种间的演绎流变——史传·诗歌·变文·杂剧·京剧
五 民国红楼戏稀见史料论札
第三章 清代梨园花谱研究
一 新发现足本《听春新咏》与重新认识清嘉庆北京剧坛
二 谭献撰梨园花谱《群芳小集》、《群英续集》考略
三 谭献王诒寿·谢苏生
第四章 谭鑫培戏单与轶闻
一 新善本《辛亥庚戌剧目》考论
二 那桐与谭鑫培：追寻一桩梨园轶闻的真相
第五章 梅兰芳特刊专集、小说与戏单
一 反思当代的梅兰芳研究：重复与遮蔽
二 梅兰芳特刊专集叙论
三 现代文学史上的独特存在：梅兰芳题材小说论略
四 梅兰芳舞台生活的历史还原与细节呈现（上）
五 梅兰芳舞台生活的历史还原与细节呈现（下）
第六章 梅兰芳与昆曲
一 梅兰芳保存提倡昆曲的历史功绩
二 梅兰芳搬演汤显祖《牡丹亭》述论
第七章 杨小楼念白与小说
一 杨小楼：武生行念白的典范
二 清末民初关于杨小楼的小说
第八章 余叔岩特刊、戏单与老唱片
一 余叔岩早期的珍贵文献：石印本《余叔岩》
二 余叔岩晚年演出徵实：“丛碧宴客堂会及其他
三 诗意的歌唱 古英雄的写照
——余叔岩”十八张半“老唱片品鉴录
第九章 近代传媒与戏曲
一 清末剧坛新景观：演出与报刊剧评的同步互动
二 《剧学月刊》：戏剧期刊的重镇与”梅程党争
三 特立独行的人与刊：张古愚和他创办的《戏剧旬刊》
第十章 京剧唱片录音研究
一 京剧唱片学的珍稀史料：《北京唱盘》
二 京剧唱片录音丛札
第十一章 周氏兄弟与戏曲
一 周作人对传统戏曲的认知及其“转变”
二 鲁迅、周作人兄弟戏曲观的异同
第十二章 戏曲散札
一 唐戏·九苞凤凰五色师子
二 齐如山著《国剧艺术汇考》及其他
三 关于红豆馆主
四 梨园游戏文两则
参考文献举要
跋
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梨园文献与优伶演剧-京剧昆曲文献史料考论 节选
《梨园文献与优伶演剧：京剧昆曲文献史料考论/中国人民大学国学院国学新锐丛书》：除了域外文献，还应充分借鉴和吸收海外的研究成果，将之与国内的研究比对参照，当能在一个更高的层面理解、把握研究对象。日本、欧美学人撰写的日文、英文、俄文的京剧研究著作、论文，实际也包含在京剧文献学的范围之内。这其中，由于中日一衣带水，文化有同质因素，故日本学者对京剧的研讨*多、*深入，也*值得关注。诸如辻听花、村田乌江、波多野乾一、内山完造、黑根祥作、滨一卫、石原巌彻等都曾较长时间待在中国，特别是北京，他们有的是日本派驻中国的记者，有的在中国求学、做调研，有的干脆长期旅居中国，他们爱好戏曲，或以观剧为乐，或注意收藏戏曲资料，或撰写论著文章，甚至与中国的优伶交往，乐此不疲。辻听花的《中国剧》（修订版称《中国戏曲》）本身就有中文版；波多野乾一的《支那剧と其名优》出版不久就被翻译成中文，即《京剧二百年历史》。上述两种书都是京剧研究的名作了。波多野乾一还著有《支那剧五百番》（后改版称《支那剧大观》），是海外**部介绍京剧剧目梗概的书。村田乌江编有《支那剧と梅兰芳》，相当于梅兰芳**次访日的宣传品。此外，黑根祥作著有《支那芝居案内》（一名《现代支那剧》）；滨一卫著有《北平的中国戏》、《支那芝居の话》；永持德一著有《支那の芝居》；石原巌彻著有《支那剧の话》、《京剧读本》。“伶界大王”梅兰芳在日本得到各界的关注和追捧。1919年，他**次赴日演剧后，日本方面不久就编出《品梅记》（汇文堂书店），这是日本学者对梅兰芳演剧的品鉴集，汇集了内藤湖南、狩野直喜、藤井乙男、小川琢治、铃木虎雄、滨田耕作、丰冈圭资、田中庆太郎、樋口功、青木正儿、冈崎文夫、那波利贞、神田喜一郎、大岛友直的文章。这个作者阵容颇为强大，是以日本京都帝国大学（京都大学前身）教授学者为核心的撰述团队。此书不但提升了梅兰芳的声誉，而且奠定了梅兰芳在国际戏剧舞台的地位。……
梨园文献与优伶演剧-京剧昆曲文献史料考论 作者简介
谷曙光，安徽省蚌埠市人，文学博士，中国人民大学国学院副教授，主要从事唐宋文学、文体学、古典戏曲的教学与研究。著有《韩愈诗歌宋元接受研究》《宋代文体学论纲》《梅兰芳老戏单图鉴》等专著，整理编校《梅兰芳珍稀史料汇刊》《京剧历史文献汇编（清代卷）》（副主编）等戏曲文献，在《北京大学学报》《中国人民大学学报》《文学评论》《文艺研究》《文学遗产》《文献》《中国现代文学研究丛刊》《民族文学研究》等发表学术论文六十余篇，主持国家社科基金、教育部人文社科、全国高校古委会等科研项目多项。
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