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大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究

大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究

出版社:河南文艺出版社出版时间:2014-12-01
所属丛书: 大相国寺音乐
开本: 31cm 页数: 543
读者评分:5分3条评论
本类榜单:艺术销量榜
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大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究 版权信息

  • ISBN:9787555900900
  • 条形码:9787555900900 ; 978-7-5559-0090-0
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>

大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究 本书特色

大相国寺概况及音乐的发展与变迁,历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制,大相国寺梵呗的类别及应用,大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构,中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究,大相国寺梵乐团及文化交流活动等,并配有大量图片。同时附有影印传统乐谱《大相国寺手抄秘谱梵呗法音》8首、《大相国寺手抄秘谱梁苑香林乐谱》30首、《太平兴国寺传世秘谱》7首、《焦作八音会工尺谱》17首。

大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究 内容简介

本书的主要内容包括: 大相国寺概况及音乐的发展与变迁、历史大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制、大相国寺梵呗的类别及应用、大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构、中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究等。

大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究 目录

**章 大相国寺概况及意义的发展与变迁……1

**节  大相国寺概况……2

        一、大相国寺的创建/2
        二、大相国寺的建筑与寺容/6
        三、大相国寺音乐整理与研究概况/20
          (一)重要人物/21
          (二)主要论文专著/29

          (三)专家评述/30

第二节  大相国寺及音乐的发展与变迁……32

        一、唐、五代时期/32
        二、北宋时期/35
        三、金、元、明、清时期/38
        四、民国至20世纪末/41
第二章 历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制……47
**节  北朝时期……48
第二节  唐代……53
第三节  五代、北宋时期……56
第四节  晚清至民国时期……60
第五节  民间流变乐社……66
    一、三门峡鼓吹乐和十盘乐/67
    二、洛阳十盘音乐/68
    三、郑州吹歌/74
    四、开封寺庙音乐/75
    五、商丘佛教音乐/76
    六、许昌佛教音乐/76
    七、焦作八音会/77
    八、新乡寺庙音乐/78
    九、驻马店佛教音乐/79
    十、平顶山佛教音乐/80
第六节  大相国寺音乐特有乐器“筹”的溯源……85
    一、横向比较归类/86
      (一)现存乐器/86
      (二)古代乐器/87
    二、纵向溯源论史/92
第三章 大相国寺梵呗的类别及应用……105
**节  赞……109
    一、五句赞/111
    二、六句赞/114
    三、八句赞/119
    四、十句赞/127
第二节  偈……130
    一、四言偈/130
    二、五言偈/132
    三、六言偈/134
    四、七言偈/136
第三节  咒、真言、经……139
    一、咒、真言/139
      (一)唱咒/140
      (二)吟咒/142
    二、经/148
第四节  文……149
第五节  其他类型……155
    一、《南无阿弥陀佛绕佛号》/155
    二、拜愿/156
    三、三皈依/158
    四、三称/160
    五、四生九有/162
    六、五方结界/165
第四章 大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构……171
**节  大相国寺音乐的来源……172
    一、来源于传统佛曲/172
    二、来源于民歌/173
    三、来源于民间器乐曲/177
    四、来源于戏曲音乐/178
    五、来源于道教音乐/179
    六、来源于古代音乐和宫廷音乐/180
第二节  佛教音乐与道教音乐……181
    一、佛教与道教互相影响/181
    二、佛教与道教的对比/182
      (一)形成与发展/182
      (二)佛寺与道观制度/183
      (三)戒律/183
      (四)经典/184
      (五)修持/184
    三、文献中的佛教音乐与道教音乐/185
      (一)佛教梵呗始于乐氏后裔支谦/185
      (二)佛教音乐的传入,先于佛教传入/186
    四、佛教音乐与道教音乐的对比/189
      (一)佛、道两教二时课诵及音乐/190
      (二)使用乐器/194
      (三)用途/195
      (四)乐谱/196
      (五)乐曲/197
      (六)调式、调性/199
      (七)演奏与风格/199
第三节  大相国寺音乐与古代音乐……203
    一、大相国寺音乐的特点与古代音乐的关系/203
      (一)记谱方式/203
      (二)使用的五调/204
      (三)乐曲的转调方式/204
      (四)乐曲的速度/205
      (五)乐曲的结束句/205
      (六)乐队的编制/205
    二、大相国寺乐曲与古代乐曲/207
      (一)同名曲目/207
      (二)部分曲目来源考证/209
第四节  大相国寺音乐的五调……216
    一、五调的概念/216
    二、五调的产生/218
    三、转五调的条件/219
    四、五调的应用/223
    五、关于调名的研讨/224
    六、转调/226
第五节  大相国寺音乐的曲式结构……230
    一、单牌体/230
    二、联曲体/239
    三、变奏体/243
    四、套曲/244
第五章 中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究……247
**节  概述……248
第二节  历代伎乐造像……253
    一、石窟伎乐/253
      (一)巩义石窟寺/254
      (二)龙门石窟/288
    二、经幢伎乐/341
      (一)沁阳尊胜陀罗尼经幢/342
      (二)郾城彼岸寺经幢/348
      (三)洛阳龙门景教经幢/355
      (四)卫辉熙宁寺尊胜陀罗尼经幢/360
    三、塔雕伎乐/362
      (一)安阳灵泉寺双石塔/363
      (二)内黄复兴庵双石塔/368
      (三)林州阳台寺双石塔/374
      (四)开封繁塔/377
      (五)开封铁塔/392
      (六)登封少林寺同光禅师塔/393
      (七)登封少林寺乳峰和尚塔/398
      (八)新密法海寺石塔/398
    四、石棺、石柱伎乐/401
      (一)郑州开元寺石柱/401
      (二)登封少林寺初祖庵石柱/404
    五、碑刻、壁画伎乐/409
      (一)淇县田迈造像碑/409
      (二)新乡周祖荣造像碑/410
      (三)博爱张如集造像碑/411
      (四)浚县碧霞宫壁画/414
第三节  有关乐器的鉴别……416
        一、鼓类/416
        二、弹弦类/427
        三、笛类/434
        四、其他/437
第六章  大相国寺梵乐团及文化交流活动……443
**节  乐团的组建与成员……444
第二节  乐团使用的乐器与乐队编制……449
第三节  乐团演奏曲目与演出……468
    一、主要演出曲目/468
    二、演奏时间与场合/472
第四节  对外友好与音乐文化交流……474
    一、空海大师/474
    二、行勤西行求法/476
    三、与日本大本山相国寺缔结友好寺院/476
    四、心广大和尚创建梵乐团及重要活动/477
附录一  中州其他佛教名刹……485
附录二  传统乐谱选录……507
展开全部

大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究 作者简介

尼树仁,1934年出生于河南省上蔡县 ,毕业于开封艺术学校,后赴中央音乐学院作曲系及中国音乐学院音乐学系深造。曾任开封市群众艺术馆研究员,起初从事传统音乐学和少数民族音乐学研究,后专事佛教音乐研究,不辞劳苦遍访全国寺院研究佛教音乐,取得了独特的成就。尤其对大相国寺及中州佛教音乐的整理与研究,耗时数十年,付出了大量心血,是国内研究大相国寺及中州佛教音乐的权威。在国内外发表中州佛教音乐方面的学术论文30余篇。出版专著《中州佛教音乐研究》。

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