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影像视觉心理学 版权信息
- ISBN：9787106037697
- 条形码：9787106037697 ; 978-7-106-03769-7
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
影像视觉心理学 本书特色
《影像视觉心理学》在*新的视觉心理研究成果基础上结合影像的创作实践，对于摄影造型进行相关的视觉心理分析，并将视觉心理学的基本规律运用于影像创作领域，从画面的时间、空间以及画面造型角度出发，研究画面的造型艺术和影像叙事之间的关系，研究用画面讲好故事的策略和实施这个策略的艺术，指导实践一线的创作者拍出富有感染力的画面。《影像视觉心理学》能够丰富国内对于视觉心理学知识的认识，丰富影像的视觉心理研究的理论和实践，能够对影像创作实践做出一些贡献。
影像视觉心理学 内容简介
《影像视觉心理学》的梳理了观众观看影像过程中，视觉生理以及心理机制的整个活动过程，以及这个活动过程所具有的特质对影像创作所提出的要求、所带来的启发；拓展了格式塔心理学体系的阐释范围，把阐释对象从静态的视觉艺术拓展到了动态的视觉艺术；在目前对影像的读解中，除了纯粹的历史、社会、文化和意识形态批评的基础上增列了应用视觉生理规律和心理规律读解的方法，对以形而下的研究见短的影像分析方法提供一个新颖的补充。
影像视觉心理学 目录
导论
一、解题
二、格式塔心理学研究现状及存在的问题
三、问题的缘起与主旨
**章 影像形成的生理基础与知觉基础
**节 影像形成的生理基础
一、眼睛与照相机、摄影机
二、视觉的生理现象
第二节 影像形成的知觉基础
一、视觉信息的处理模式
二、知觉的恒定性
三、空间辨识
四、错觉
第三节 人眼与照相机、摄影机的观看特征比较
一、视野范围
二、敏锐度
第二章 影像的完形组织律
**节 “图”与“地”理论在影像创作中的运用
一、“图”与“地”的关系与通则
二、影像中的“图”与“地”
第二节 完形法则封闭性在影像创作中的运用
一、封闭性法则
二、封闭性法则在影像创作中的运用
第三节 完形法则连续性在影像创作中的运用
一、连续性法则
二、连续性在影像创作中的运用
第四节 完形法则相似性在影像创作中的运用
一、相似性法则
二、相似性法则在影像创作中的运用
第五节 完形法则接近性在影像创作中的运用
一、接近性法则
二、接近性法则在影像创作中的运用
第六节 完形法则共同命运、视觉伪装、异质同形在影像创作中的运用
一、共同命运法则在影像创作中的运用
二、视觉伪装法则在影像创作中的运用
三、异质同形法则在影像创作中的运用
第三章 视觉的分区处理与电影、电视剧影像的构成分解
**节 方向
一、关于方向的认知特质——场依赖与场独立
二、方向的产生因素
三、不同方向的视觉效果
第二节 景别
一、景别的视觉机制与心理机制
二、不同景别的视觉效果
第三节 角度
一、视点镜头
二、拍摄角度
第四节 运动造型
一、运动镜头
二、剪辑
第五节 光线
一、光线的视觉原理
二、光线的造型语法
三、光线与影像的气质
第六节 色彩
一、色彩的视觉特性
二、色彩的心理特性
第四章 影像的力场
**节 影像力场的性质
一、影像力场的创造
二、影像生成动力的原因和性质
第二节 影像力场的具体运作
一、简化原理
二、平衡原理
三、逆简化原理
第三节 格式塔心理学“场”的理论与影像创作
一、格式塔心理学“场”的理论与观众的联想
二、格式塔心理学“场”的理论与影像所营造的气氛
三、影像力场与影像的知面与刺点
四、格式塔心理学“场”的理论与信息的适度隐匿
第四节 银屏的力场
一、形状——横长方形
二、方向——正面垂直
三、张力场
四、边线
五、内部
第五章 影像的居室观看研究
**节 观看空间及观看方式
第二节 观看特征
第三节 知觉现象
一、知觉准备
二、知觉防御
三、感觉剥夺
结论
参考文献
一、解题
二、格式塔心理学研究现状及存在的问题
三、问题的缘起与主旨
**章 影像形成的生理基础与知觉基础
**节 影像形成的生理基础
一、眼睛与照相机、摄影机
二、视觉的生理现象
第二节 影像形成的知觉基础
一、视觉信息的处理模式
二、知觉的恒定性
三、空间辨识
四、错觉
第三节 人眼与照相机、摄影机的观看特征比较
一、视野范围
二、敏锐度
第二章 影像的完形组织律
**节 “图”与“地”理论在影像创作中的运用
一、“图”与“地”的关系与通则
二、影像中的“图”与“地”
第二节 完形法则封闭性在影像创作中的运用
一、封闭性法则
二、封闭性法则在影像创作中的运用
第三节 完形法则连续性在影像创作中的运用
一、连续性法则
二、连续性在影像创作中的运用
第四节 完形法则相似性在影像创作中的运用
一、相似性法则
二、相似性法则在影像创作中的运用
第五节 完形法则接近性在影像创作中的运用
一、接近性法则
二、接近性法则在影像创作中的运用
第六节 完形法则共同命运、视觉伪装、异质同形在影像创作中的运用
一、共同命运法则在影像创作中的运用
二、视觉伪装法则在影像创作中的运用
三、异质同形法则在影像创作中的运用
第三章 视觉的分区处理与电影、电视剧影像的构成分解
**节 方向
一、关于方向的认知特质——场依赖与场独立
二、方向的产生因素
三、不同方向的视觉效果
第二节 景别
一、景别的视觉机制与心理机制
二、不同景别的视觉效果
第三节 角度
一、视点镜头
二、拍摄角度
第四节 运动造型
一、运动镜头
二、剪辑
第五节 光线
一、光线的视觉原理
二、光线的造型语法
三、光线与影像的气质
第六节 色彩
一、色彩的视觉特性
二、色彩的心理特性
第四章 影像的力场
**节 影像力场的性质
一、影像力场的创造
二、影像生成动力的原因和性质
第二节 影像力场的具体运作
一、简化原理
二、平衡原理
三、逆简化原理
第三节 格式塔心理学“场”的理论与影像创作
一、格式塔心理学“场”的理论与观众的联想
二、格式塔心理学“场”的理论与影像所营造的气氛
三、影像力场与影像的知面与刺点
四、格式塔心理学“场”的理论与信息的适度隐匿
第四节 银屏的力场
一、形状——横长方形
二、方向——正面垂直
三、张力场
四、边线
五、内部
第五章 影像的居室观看研究
**节 观看空间及观看方式
第二节 观看特征
第三节 知觉现象
一、知觉准备
二、知觉防御
三、感觉剥夺
结论
参考文献
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影像视觉心理学 作者简介
杨荣誉，中国传媒大学戏剧影视学院教师，艺术学博士，主要研究领域：视觉心理学、影视心理学、电视节目制作、电视剧艺术。2012年至2013年美国休斯顿大学访问学者，以视觉心理学专家身份参与美国国家人文社科项目：数字内容的空间布局管理——人文的视觉论证工具。
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