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乐谭-新绎杯中国民族管弦乐(青年作曲家)获奖作品评析-(第三集)

作者：中国民族管弦乐学会编

出版社：人民音乐出版社出版时间：2015-05-01

开本： 32开 页数： 291

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版权信息
本书特色
内容简介
目录
节选

乐谭-新绎杯中国民族管弦乐(青年作曲家)获奖作品评析-(第三集) 版权信息

ISBN：9787103049259
条形码：9787103049259 ; 978-7-103-04925-9
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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音乐

乐谭-新绎杯中国民族管弦乐(青年作曲家)获奖作品评析-(第三集) 本书特色

《乐谭（第3集）：新绎杯中国民族管弦乐青年作曲家获奖作品评析》汇集了第三届“华乐论坛”获得金奖和银奖的十位作曲家本人的创作自述、心得、对中国音乐创作的宏观思考以及十位评论家对每部作品的深入剖析和客观评价。一个令人欣喜和值得关注的现象是，本次评论家群体也以年轻面孔居多，这些年轻的指挥家、音乐学者同样用开放的眼光和对本民族音乐文化深厚的热爱来关照、解读民族音乐发展之路上的种种现象。民族音乐的创作与评论，如同音乐事业发展之两翼，齐头并进，将升腾起灿烂辉煌的图景。此外，《乐谭（第3集）：新绎杯中国民族管弦乐青年作曲家获奖作品评析》收录了论坛开、闭幕式上主办单位领导的讲话，以方便读者更加了解论坛的主旨和诉求。

乐谭-新绎杯中国民族管弦乐(青年作曲家)获奖作品评析-(第三集) 内容简介

　　《乐谭（第3集）：新绎杯中国民族管弦乐青年作曲家获奖作品评析》汇集了第三届“华乐论坛”获得金奖和银奖的十位作曲家本人的创作自述、心得、对中国音乐创作的宏观思考以及十位评论家对每部作品的深入剖析和客观评价。一个令人欣喜和值得关注的现象是，本次评论家群体也以年轻面孔居多，这些年轻的指挥家、音乐学者同样用开放的眼光和对本民族音乐文化深厚的热爱来关照、解读民族音乐发展之路上的种种现象。民族音乐的创作与评论，如同音乐事业发展之两翼，齐头并进，将升腾起灿烂辉煌的图景。此外，《乐谭（第3集）：新绎杯中国民族管弦乐青年作曲家获奖作品评析》收录了论坛开、闭幕式上主办单位领导的讲话，以方便读者更加了解论坛的主旨和诉求。

乐谭-新绎杯中国民族管弦乐(青年作曲家)获奖作品评析-(第三集) 目录

前言
弦上秧歌
弦上秧歌心灵感悟——关于《弦上秧歌》创作的思考及感言王丹红
温婉人心气势如虹——由《弦上秧歌》的创作引起的思考刘沙

弄狮
《弄狮》创作前后陆橒
弄岭南原生乐舞节庆祈福狮——评析陆橒唢呐协奏曲《弄狮》石海彬

丝绸之路
《丝绸之路》创作札记姜莹
春风不度玉门关无数铃声遥过碛一一评姜莹民族管弦乐《丝绸之路》卞祖善

奔腾
逃避自由——从《奔腾》的创作谈文人音乐旨归谢鹏
似曾相识的亲切是一种力量——由《奔腾》引发的几点思考黄宗权

破晓
从生活中来到生活中去——关于《破晓》的音乐创作白浩钰
感时代之绚丽绘少年之韶华——评女声合唱与民族管弦乐《破晓》蒲芳

舞之光影
从弹拨乐、弓弦乐的创作感悟到《舞之光影》的构思朱琳
转轴拨弦光影有声——朱琳《舞之光影》的乐意变换与音响掩抑王安潮

入漫
根·信仰——从作品《入漫》引发的创作随想刘青
东方神韵渐人佳境——古筝协奏曲《入漫》的音乐分析徐婧

天眼
一个“音”的可能性杜薇
论《天眼》的双重结构力童昕

醉想
现代音乐观念中的民乐创作李博
醉情唢响想絮呐昂——唢呐协奏曲《醉想》评析潘捷

坐看云起
将民间小调融于当代创作思维与技术的初步尝试——《坐看云起》创作笔记陈思昂
行到水穷处坐看云起时——琵琶协奏曲《坐看云起》印象程炳杰

附录
文化部艺术司音乐舞蹈处副处长黄小驹在开幕式上的致辞
中国民族管弦乐学会会长刘锡津在开幕式上的讲话
昌明国粹传绎世界——新奥集团文化健康集团副总经理翟晓勤在开幕式上的讲话
用完美的经典之作报效国家和人民——中国民族管弦乐学会会长刘锡津在闭幕式上的讲话

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乐谭-新绎杯中国民族管弦乐(青年作曲家)获奖作品评析-(第三集) 节选

　　《乐谭（第3集）：新绎杯中国民族管弦乐青年作曲家获奖作品评析》：　　首先，从音色上分析，由于我国民族乐器的特殊音响个性，在组建为民族管弦乐队的过程中，始终无法达到西洋管弦乐队那种纯净、集中的乐队音响，民族乐器的个性音色常常导致乐队合奏音色纷杂混乱，特别是民族管弦乐队中拉弦乐器音色薄弱，造成横向线条音色不明朗无穿透力的现象。女声合唱的加入恰好解决了这个问题，使得乐队可以从容地展现自己擅长的声部及音乐。　　其次，此处所用的女声绝非是一般合唱团的女生声部，而是附中的女学生组成的少年合唱团，因此其合唱音色是保存童声音色之后的清纯，如果换做成人女声合唱队将失去少年那种未成熟的清纯质感。　　从整部作品结构安排来看，合唱与乐队的关系也设计得恰到好处。全曲由引子及三个部分组成，合唱声部从一开始就与乐队一起演绎，但在**、二部分，它仅担任人声音色的“配角”工作。特别是第二部分当音乐逐步到达高潮的时候，合唱队也不过就唱了一个“啊……”，随着乐队激动的音潮，合唱队干脆演变成拍手、跺脚，一下子使得合唱功能变成打击乐一部分。当然在舞台表演的过程中，拍手、跺脚等肢体行为的意义绝不是增加某种音色的作用，而是更好的活跃因素。　　……

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