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无中生有与心声合一-魏晋与晚明时期的士人乐论思想研究-2014年黑龙江省社会科学学术著作出版资助项目 版权信息
- ISBN：9787811298215
- 条形码：9787811298215 ; 978-7-81129-821-5
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
无中生有与心声合一-魏晋与晚明时期的士人乐论思想研究-2014年黑龙江省社会科学学术著作出版资助项目 本书特色
魏晋与晚明都处于中国历史上的社会变迁时期，该时期的历史特征主要体现为经济发展、政治失序，而思想却异常活跃。本课题的研究内容主要集中于魏晋、晚明士人的乐论思想，希望通过断代研究与纵横比较的方式，找到中国古代士人的乐论思想与社会变迁时期学术思潮之间的辩证关系，并提炼出中国古代士人乐论的内在逻辑发展规律以及中国古代社会变迁时期音乐美学观念中的主体性特征。本课题采用了断代史而非通史的方式，只对魏晋、晚明这两个历史时期的乐论思想进行研究。之所以选取魏晋与晚明，首先是因为它们都处于中国古代的社会变迁时期，两个历史时期之间有着很多相似的时代特点与文化特征，有利于我们对古代士人的音乐美学思想进行规律性的分析与比较；其次这种断代研究方法也为中国古代音乐美学思想研究提供了一条新的研究路径，摆脱了以往通史研究空泛化的弊病，这也是本课题的理论研究价值所在。
无中生有与心声合一-魏晋与晚明时期的士人乐论思想研究-2014年黑龙江省社会科学学术著作出版资助项目 内容简介
魏晋与晚明都处于中国历史上的社会变迁时期，该时期的历史特征主要体现为经济发展、政治失序，而思想却异常活跃。本课题的研究内容主要集中于魏晋、晚明士人的乐论思想，希望通过断代研究与纵横比较的方式，找到中国古代士人的乐论思想与社会变迁时期学术思潮之间的辩证关系，并提炼出中国古代士人乐论的内在逻辑发展规律以及中国古代社会变迁时期音乐美学观念中的主体性特征。本课题采用了断代史而非通史的方式，只对魏晋、晚明这两个历史时期的乐论思想进行研究。之所以选取魏晋与晚明，首先是因为它们都处于中国古代的社会变迁时期，两个历史时期之间有着很多相似的时代特点与文化特征，有利于我们对古代士人的音乐美学思想进行规律性的分析与比较；其次这种断代研究方法也为中国古代音乐美学思想研究提供了一条新的研究路径，摆脱了以往通史研究空泛化的弊病，这也是本课题的理论研究价值所在。
无中生有与心声合一-魏晋与晚明时期的士人乐论思想研究-2014年黑龙江省社会科学学术著作出版资助项目 目录
**章 导言
**节 断代问题
第二节 方法论问题
第三节 相关的研究现状
第二章 无中生有——魏晋士人的乐论思想研究
**节 以无为本——王弼的音乐美学思想
第二节 圣人作乐——阮籍《乐论》中的音乐美学思想
第三节 以无为用——嵇康《声无哀乐论》中的音乐美学思想
第四节 以无为心——陶渊明的音乐美学思想
第三章 心声合一——晚明士人的乐论思想研究
**节 心学的视角
第二节 晚明儒释道三教思想的特点
第三节 “心同吟同”与“得手应心”
第四节 “真声”之人与“真人”之声
第五节 “意趣神色”与“神情合至”
第六节 “声有哀乐”与“声无哀乐”
第四章 结论
**节 比较魏晋四士的乐论中的音乐美学思想
第二节 比较晚明四士的乐论中的音乐美学思想
参考文献
附录
后记
**节 断代问题
第二节 方法论问题
第三节 相关的研究现状
第二章 无中生有——魏晋士人的乐论思想研究
**节 以无为本——王弼的音乐美学思想
第二节 圣人作乐——阮籍《乐论》中的音乐美学思想
第三节 以无为用——嵇康《声无哀乐论》中的音乐美学思想
第四节 以无为心——陶渊明的音乐美学思想
第三章 心声合一——晚明士人的乐论思想研究
**节 心学的视角
第二节 晚明儒释道三教思想的特点
第三节 “心同吟同”与“得手应心”
第四节 “真声”之人与“真人”之声
第五节 “意趣神色”与“神情合至”
第六节 “声有哀乐”与“声无哀乐”
第四章 结论
**节 比较魏晋四士的乐论中的音乐美学思想
第二节 比较晚明四士的乐论中的音乐美学思想
参考文献
附录
后记
展开全部
无中生有与心声合一-魏晋与晚明时期的士人乐论思想研究-2014年黑龙江省社会科学学术著作出版资助项目 作者简介
王维，博士，上海音乐学院艺术学博士后科研流动站工作，从事中国古代音乐美学“断代史”的研究，合作导师韩锺恩教授，齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院讲师。
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