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美术人生中国当代著名画家丛书全两册

美术人生中国当代著名画家丛书全两册

作者:徐涛主编
出版社:中国文联出版社出版时间:2013-01-01
开本: 16开 页数: 657
本类榜单:艺术销量榜
中 图 价:¥237.6(7.2折) 定价  ¥330.0 登录后可看到会员价
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美术人生中国当代著名画家丛书全两册 版权信息

  • ISBN:9787505975415
  • 条形码:9787505975415 ; 978-7-5059-7541-5
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 所属分类:>>

美术人生中国当代著名画家丛书全两册 本书特色

白雪石先生的山水画作品是从宋元风格一路追随下来,非常扎实的功底,而且非常严谨的表现风格,这种具有鲜明北方山水画风格的技艺一路传承下来。但是他紧接着一手伸向生活、一手伸向传统,同时在教学中间总结出来很多经验,这就使得他在艺术技艺这方面,能在他的80年代的一系列的成名作中体现出来,比如说:《沙坪坝》、《井冈山》、《五老峰》、《千岩尽秀》、《漓江春色》、《漓江烟雨》等等这样一系列作品,*后能够让我们留下深刻印象的就是白雪石的代表面貌,就是他的漓江,桂林山水。徐涛主编的《美术人生(共3册)》便收录了他许多不错的作品,你可以通过本书一览其画技。

美术人生中国当代著名画家丛书全两册 内容简介

  《美术人生(套装共3册)》收录了他许多不错的作品,你可以通过《美术人生(套装共3册)》一览其画技。他一手伸向生活、一手伸向传统,同时在教学中间总结出来很多经验,这就使得他在艺术技艺这方面,能在他的80年代的一系列的成名作中体现出来。

美术人生中国当代著名画家丛书全两册 目录

**章 白雪石·回眸人生
纪念白雪石先生艺术人生的访谈录
白雪石山水画的艺术成就和时代意义
一、白雪石山水画的艺术成就
二、白雪石山水画的时代意义
三、白雪石先生应国家党政机关邀请先后创绘的作品纪要
四、白雪石先生应邀专门为涉外单位接待厅、室装点陈列创作的作品
五、白雪石先生应邀为社会各界义务作画、捐赠作品纪要
六、白雪石先生山水作品画册出版情况

第二章 白雪石·寻艺问道
德艺双馨照画苑
一、为新中国山水画艺术做出历史性贡献的老一代画家
二、 “京派”传统新山水的卓越代表
三、扎根在民族绘画优秀传统基础上的平民画家
四、坚持走传统和生活相结合的艺术新路
五、情系漓江的前奏曲
六、从“师造化”的写生中提炼和创新
七、为桂林山水谱写历史新篇章
八、以千变万化之笔墨写新时代大好河山的毕生追求
九、在不断耕耘不断探索和不断奉献与贡献中开拓发展的艺术人生

第三章 白雪石·谈古论今
六十年的艺术生活
白雪石的山水画

第四章 白雪石·众家评说
众家评说

第五章 白雪石·大事记
白雪石生平大事记

第六章 白雪石·作品展示
东单公园
庆祝普选
北海
江南菜花香
景德镇
桂林写生
万里丛中一点约
漓江山影
湘江老屋
漓江景色
戒台寺古松
长城脚下幸福渠
无锡惠山
桂林老人山
侗寨之晨
秋山
阳朔渡口
泊舟奇峰下
江边竹林
万山红遍层林画染
泊舟阳朔
奇峰镇里画奇峰
太行春晓
一湾江水碧
山泉
燕山春早
桃花江畔
十渡秋牧
秋林
一湾江水碧万点桂山青
太行之秋
盛夏江边起白云
泼墨漓江
阳朔遇龙镇风光
穿岩写生
早春
独秀山和西郎山远眺
阳朔读书岩
漓江春
千年古榕
大圩
太湖鱼讯前
风景如画在漓江
汉柏
太行春晓
古树金秋
饮马太行
南林春暖

干峰竞秀
漓江春
秋日山居
深秋拒马河畔
香山公园
泉声出峡谷幽禽戏林间
日光瀑布
太行之秋
群峰滴翠
金秋
春劲山绿
漓江云起
奇峰叠翠
岱庙汉柏
月牙山
洛杉机
十渡金秋
桂林叠彩山
黄山松
柳暗花明
昔游阳朔
一湾江水碧万点桂山青
拒马河秋色
梅林舟影
云生幽谷泉出青峰
桂山云起
漓江雨霁
山歌起雾峰
千峰竞秀
山色空濛雨亦奇
太行牧歌
桂山雨后
干峰竞秀万树争荣
云涌玉屏
拒马河之夏
长江山峡
家在奇峰下
秋山飞瀑
穿岩秀色
漓江秋色
古塞春晖
桂林桃花江
幽谷梅香
春山图
风雨行舟
书法作品
书法作品
书法作品
书法作品
书法作品
第七章 白雪石·常用印章
……

《美术人生:中国当代著名画家丛书(1—3)·张复兴》
《美术人生:中国当代著名画家丛书(1—3)·梅墨生》
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美术人生中国当代著名画家丛书全两册 节选

  我国的山水画艺术,在绵延一千多年的历史进程中,既有着名家辈出、代有传人的辉煌历史,又有着丰富的绘画理论和优秀的艺术传统。只是到了近世,特别是晚清以来,从政治上的衰败到列强的侵扰,从而使中华民族一步步陷入水深火热的民族灾难之中。在这一段苦难的历史进程中,包括山水画在内的中国画艺术,也不可避免地陷入“中国近世之画衰败极矣”的悲凉境地。五四以来,中国新文化运动的开展,促动了当年社会各界仁人志士的逐步觉醒。在美术界,在种种不同绘画见解和理论的争辩之中,也大大促动了当年中国画坛的有生力量,不少有志之士走出国门,以求他山之石;当年留在国内的老一辈画家中之不甘寂寞者,也不断地求新求变,以寻觅新路;有的则借鉴新法开办学校,以期培养和造就新人。但是,就当年的中国画坛而言,真正能摆脱往昔的“衰败”而走向艺术的新生,在浩瀚无边的迷茫艺海中,通往新生的艺术道路又在何方?直至20世纪的后半叶,包括山水画在内的中国画艺术,随着新中国的建立,一个崭新时代及其艺术的春天,才可能有条件在中华民族优秀文化艺术沃土的基础上,孕育、出生和真正到来。  ……

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